本帖最后由 李再林 于 2012-3-3 16:50 编辑
近期，笔者胡乱在本网站发了一些自己创作的对联。引起了专家的关注。专家指出，创作的对联平仄不和，并以宋代出版的《平水韵》作为规范的依据。为此，笔者认真地了解一下《平水韵》。《平水韵》出台1000余年来，对于规范诗词创作，起到了不可磨灭的积极的历史作用。同时也发现其存在一些瑕疵。 如东、冬不同韵。现代汉语中二字发音没有区别。现代人对于东，冬不同韵的规则，很难区分开。《平水韵》最大的瑕疵是规定入声为仄。笔者斗胆将其入声为仄的弊端，略陈一二。 一、入声为仄使平仄音字数比例失调。现代汉语把平仄区别按音阶归类，阴平、阳平为平，上声、去声为仄，平仄音字数比例大体为1:1。《平水韵》把平仄区别按韵母归类，平声为平，上、去、入声为仄。如此划分归类使平仄音字数比例大体为1:3，仄声字明显多于平声字。例如，从一至十的十个数字，如按现代汉语语音音节确定平仄归类，一、三、七、八、十为平声，二、四、五、六、九为仄声，字数各为五个，比例为5:5。如按《平水韵》入声为仄归类，则变成三为平，其余九个数为仄，比例为1:9。平仄比例严重失调。 二、入声为仄对于入声字需死记硬背。按《平水韵》入声韵为17个。这些入声字，需死记硬背记住，否则，依音节来判定字音的平仄，往往是不正确的。表现在诗、词、联中，便属于出韵，平仄使用错误。这差不多相当于要求人们认识全部的汉字。《辞海》（1979年版）收录了单字14872个。记得宋词的领军人物苏轼曾写过一幅对联，上联为“识遍天下字”，下联为“读尽人间书”。后来被王安石所难，苏轼遂改联为“发愤读遍天下字，立志读尽人间书”。一代文学大家尚不能“识遍天下字”，而要求现代普通百姓全部记住入声字，未免有些勉为其难。 三、入声为仄破坏了现代汉语的音节美感。入声字已在人们的口语中消失。现代人创作诗、词、联，为符合《平水韵》的规则，把已经不能发声的入声字，依照其规则使用，破坏了现代汉语四声音节的抑扬顿挫之美，有拘泥于古之嫌。例如马车和汽车。早在汽车出现之前，马车已经在人们的手中使用了几千年。马车的某些规则，无疑对正确使用马车起到了积极作用。汽车出现之后，汽车虽保留了马车的某些规则，但汽车的规则完全不同于马车的规则。现实中，如果用马车的规则来规范汽车，如同赵本山小品《三鞭子》中的赶车老汉，用赶驴车的规则来驾驶汽车，观众自然知道能否适用，只能引起笑声。《平水韵》产生于宋代，已经走过1000余年了。其间无疑为规范诗、词、联的韵类、平仄分类起到了积极作用，其某些的规则对今天的诗、词、联的创作，仍有积极意义。但时代进步了，入声字已从人们的口语中消失，机械地把入声字归类于仄音，无论是口语，还是文学创作，都会破坏口语交流，影响音节美感。这如同用马车的规则，规范汽车的驾驶，弊端有目共睹。 如何对待《平水韵》？如何摆正与《中华新韵》的关系?《21世纪中华诗词发展纲要》提出“以普通话作基础，实行声韵改革”。《中华新韵》规定平仄区分的原则为，只分平仄，不辨入声。同时指出，创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵。搜网络，佚名所作《对联常识》（二）“对联平仄”一文中，把平仄归类标准阐述为：“在现代对联写作、评选中，提倡以普通话四声（阴、阳、上、去）为平仄归类标准。”笔者认为，《平水韵》可以保留，但不宜提倡，应大力提倡使用《中华新韵》。这也如同对待马车的规则。尽管汽车已经普及，马车的规则日渐萎缩，但对于马车的规则仍应当保留，但不宜提倡。尽管《中华新韵》是否尽善尽美尚有待商榷，但它在入声字已经无法正确发音的情况下，依音节四声确定平仄归类的原则，对于促进现代诗、词、联的创作和鉴赏，无疑具有重大的进步意义。 国家语言工作委员会，把汉字规范为常用字2500个，次常用字1000个，一共3500个。这3500个常用字，基本涵盖了汉语日常的全部用字。高中毕业生基本可以全部认全。这对于促进文化交流，无疑具有积极意义。试想，把《辞海》上14872个汉字全部认全，恐怕一个人一生时间，都在学习认字，到死也未必全部认全。《平水韵》列表音韵分为106韵，入声字占17韵，1000余个字。死记硬背那些属于已经无法正确发音的入声字，对于现代人创作和鉴赏诗、词、联，无疑起到了阻碍作用。《中华新韵》将音韵归类为14类，极大地方便了普通百姓学习、创作、鉴赏诗词歌赋，其积极意义显而易见。文学家、史学家胡适先生学识渊博，一生拥有36个博士学位头衔，现代人几乎无人可比。胡适先生曾创作一首小诗《自题小照》，诗曰“偶有几根白发，心情微过中年。做了过河卒子，只能拼命向前。”其诗的文字浅显易懂，但其诗的思想内涵却是十分深奥，耐人寻味。胡适先生并不拘泥于古，用浅显易懂的文字，创作出内涵深奥的诗歌，应成为我们诗词创作的典范。 大力提倡依《中华新韵》创作诗词。对于《平水韵》，我们可以了解它，保留它，但不应大力提倡。兴盛于南北朝时期的骈体文，其文辞华美，音韵极强，但因限制太多，在古文学发展的历史长河中，很快便消亡了。骈体文衰败的历史教训，值得我们吸取和借鉴。国粹京剧，其表现形式的真实性、可视性远不能同现代影视表现形式相比。如果大力提倡京剧的表现形式，不提倡现代影视作品表现形式，是不符合历史的发展规律。因此，对于京剧的表现形式，可以保留，不宜大力提倡。 继承和发扬传统文化就是要尊重历史，同时尊重发展过程中的约定俗成。例如文字的读音，几十年间就有所发展。如“曝”字，《辞海》注音为（铺去），并无（抱）音。《新华字典》（第10版）注为（铺去）、（抱）二个音，“一曝十寒”的成语仍应发（铺去）音，而非发（抱）音。“曝（抱）光”一词已约定俗成为一大家都听得懂的词组。《新华字典》尊重了文字发音发展过程的约定俗成。又如中央某官员的名字为令某某。经查，《百家姓》上并无“令”姓，倒是有复姓“令狐”。笔者不敢妄下断言，“令”姓就是“令狐”姓的简化发展而来。诚如是，“令”姓官员恐怕要受到人们“忘祖”的批评了。而事实是，无人敢品头品足评价“令”姓官员的姓氏是否合乎祖典。“令”姓逐渐为人们所认可，已经成为中华民族姓氏大家庭中的一员了。约定俗成，使之然也。 我们创作诗、词、联，如大力提倡并严格依《平水韵》入声为仄的规则确定平仄，则使诗词创作进了死胡同。它与继承和发扬中华民族优秀的文化遗产，背道而驰。 | 
诚如众言，无论新韵旧韵，现在用的人已是秋色平分。就是说新韵也已被许多人接受和喜欢。俗话说得好，萝卜白菜，各有所爱，新韵旧韵各有特点。现在许多人弄不明白平水韵里的入声字，原因是用的少。用的少的原因是新韵简单宽泛。我们作诗填词，都只是个爱好而已，为了几句话而翻遍平水韵，也真的很麻烦。我有时为了迁就意境，不得不放弃平水韵，因为一字之差，就意境全非，这个就是平水韵的不足，也可能是自己的修为不到。