新写意“印象派”风光摄影浅释 作者 张荫昌

    欣赏一幅风光摄影作品时，一般多注意画面的构图是否符合“黄金分割律”；用光及色调是否有特点；特别是景物的焦点，能拍得清晰才算是好作品。

    但是，随着时代的演变，人们已经不满足于以前的一些摄影观念，特别是在风光摄影领域，企图摆脱以前所规范的创作思维而拍出有新意的作品来。

    可喜的是，近年来，在影坛里出现了“模糊摄影”的概念，最近又有些摄影家正致力于现代画意摄影或“印象派”画意摄影，强调拍风光篇片时并不找中景色的自然真实和细微结构，而是追求朦胧美，表现景物的虚幻和神秘感，令景物若隐若现，有藏有露地去表达作者对景物的感受，力图将作者的感受融入作品之中。香港的摄影名家黄贵权老先生就是在这一方面取得了令人注目的成绩。近几年，《中国摄影》主编吴常云先生曾经不止一次随着刊物特意将他自己所拍的模糊感景物单幅作品赠送给读者，都是值得思考的。

   但是这一新的摄影观念，与其它新事物的产生一样，并不一定能立即获得普通的认同，黄贵权老先生说，他的一幅多重曝光的摄影作品《秋之幻想》便在影赛中落了选，正是反映了这样的问题。

    在探讨风光摄影这一新观念的产生时，我们不妨回顾一下在欧洲的绘画历史。一百多年以前，欧洲的绘画占主导的是精细的描绘主题。但是在1874年，法国有一批画家开了一个画展，他们一反过去的刻板的画面，而是用大笔触，不着意细微的线条却用色块“无边缘”地去描绘景物或人物：表现光和色彩。因为这次展出的主要人物之一莫奈（Monet）,他的一幅画曾标题“印象：日出”，于是人们便以“印象派”评论这次展览的主题。但是这次展览却遭到保守的评论界和官方的批评和讽刺。然而也就是由于这样一次新的绘画观念的转变，成为世界绘画史上的一次巨大的革命。

    当前，风光摄影正在世界上受到冷遇，不外乎一些俗丽的旅游风光摄影和地质性风光摄影，陈陈相因而缺少深邃的艺术内含。

    正是在这种情况下，风光摄影领域出现了新的观念和新的拍摄技巧，同时，这样的摄影作品也不时地出现在摄影展览和摄影刊物里，确实是一个可喜的开端，给风光摄影带来一些新的气息。虽然现在还不能给这样的风光摄影非常明确地下一个定义，但是希望它能象当年印象派绘画那样，成为一个新的摄影领域，创作出视觉清新，富于艺术内涵的作品来，在风光摄影的百花园里绽放出一朵魄丽的鲜花。

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特别是景物的焦点，能拍得清晰才算是好作品。“模糊摄影”的概念好像还不流行

农场章文 发表于 2015-1-29 21:06
特别是景物的焦点，能拍得清晰才算是好作品。“模糊摄影”的概念好像还不流行

hehehe   流行不一定是主流  不流行的也不一定是不好的 。。。