本帖最后由 毕国昌 于 2014-8-26 17:50 编辑
这幅照片是利用当代电脑技术拼接的，准确讲,它部分真实，部分作假。 为什么要这样做？一句话，就是要了却我心中一个遗憾。 这个遗憾不是别的，去年（２０１３），我们兄妹五人给父亲毕宝忱出一本书法集《墨海一生——毕宝忱书法集》留下的。 在费尽周折搜集父亲生前的书法作品时，黑龙江省公安厅宣传部的高勇同志奉献出自己的一幅照片，是他们处室同事在公安厅门前的合影，而省厅的牌匾正是父亲毕宝忱书写下的七个大字。 我喜出望外，在搜集父亲书法作品时，最渴望得到的就是留有父亲当年创作的无以计数牌匾的图像资料。记忆比较清晰的有：黑龙江省公安厅、黑龙江省高级人民法院、黑龙江省人民检察院、黑龙江省司法厅、黑龙江省交通厅、黑龙江省商业厅、黑龙江省服务局、黑龙江省供销总社，以及哈尔滨市独立民兵师等哈尔滨较大门头单位的牌匾。 新中国建立后，最初４０年间，在黑龙江省，父亲的书法作品可谓无处不在，渗透到各个机关企事业单位，各个大专院校、中小学校，进入到千家万户，可谓“毕体”书法在哈尔滨乃至全黑龙江省处处皆是。而在我看来，父亲独树一帜的“毕体”书法，最具书法功力和最具代表性的作品，就是这些悬挂于楼宇之中、摆放到街面之上的牌匾。因为它们能够展现出“毕体”书法的风采、主要特征，它们需要接受最为广泛的社会评价。在那最初40年间，满城尽是父亲的匾额，这些应该是父亲用书法艺术谱写的 城市“音符”，是一块块金字招牌，无论怎样讲都是无可争辩的成功事实，无论怎么说都值得我们兄妹们骄傲。 遗憾的是，当年我们谁都不曾想到保留和收藏它们，从父亲离世到给他出书法集，中间相距２４年，历史留给我们足够的时间，我们却不予理会。只落得到头来，翻墙倒柜、“挖地三尺”，也只搜集到这一幅值得我们收藏的照片。它成为唯一可以证明，在那个年代那些单位门前赫然悬挂“毕体”书法的历史见证，虽然牌匾之下的背景是外人。 拿到高勇送给的照片，我非常高兴，因为现代电脑技术是完全可以修补照片上这一缺陷的。没有想到，这幅照片，并没有选进《墨海一生——毕宝忱书法集》。我感到很遗憾。 想了想，去照相馆修改了这幅照片，留作收藏。３０元钱，１０分钟功夫，搞定。 现在改头换面的照片，算是我在心灵深处向父亲要表达的某种心迹。这就是，父亲自１９３２年夏天顶着松花江大洪水来到哈尔滨后，再不曾回到故乡——山东省掖县滕家，即现在的山东省莱州市金城镇。 ２００９年８月，我从中央台山东记者站借了一台帕萨特车，携夫人徐岚和儿子亮亮，绕胶东半岛转了一圈，最后于８月１９日至２５日，在自己的生命之根地——莱洲市金城逗留了７天。这幅照片就是舅舅家的举成、君成、连成三兄弟在金城宴请我们之后的合影。 我把两幅照片拼接成一幅照片，变成为现在这样一个画面。在这一拼接过程中，照片成为一根“引线”，将同父亲毕宝忱相关的相照串连成一体，画面无疑成为重构“在场感”的基石，这个画面自然生成了它特殊的内涵：父亲１４岁离开再不曾回去的老家，融汇进父亲亲笔书写的牌匾氛围之中，父亲的手迹同他的故乡连接在一起，同他的亲人溶为了一体，这其中，有那么一点点替父亲重返老家的意思。 爸，我这样理解这样做，您认为对吗？ 国昌 | 
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