文学小常识

无敌老妈 发表于 2015-5-25 13:38
写作方法绝妙！

     《窥视者》在对一段生活事件极端原生态的呈现中。透露出了第二次世界大战之后西方社会中生活着的人对他人，对世界的极端冷瘼的心理特征，曲折地表现出了人与人之间的严重隔膜。
      小说也透露出了一切都是生活本身的机械运动，人活着已经失去了任何意义，完全丧失了主动性，对周围世界，对自己赖以生存的世界，已经无所作为的情怀。

      5108.《一座幽灵城市的拓扑学结构》
     《一座幽灵城市的拓扑学结构》在一座或因天灾或因人祸而彻底毁灭的城市里，只剩下一所高大坚固的建筑物，里面关押着一些妙龄少女，其中一个少女尸体暴露，似乎是献祭神的牺牲。这神阴阳同体，可以在繁殖室里生育后代。神所生下的一对孪生子女，在母亲的陪同下，走遍了上至山顶神庙，下至监狱的地下室，到处探秘。

老顽童宋晓华 发表于 2015-5-26 05:14
5108.《一座幽灵城市的拓扑学结构》
     《一座幽灵城市的拓扑学结构》在一座或因天灾或因人祸而彻 ...

写作深奥！

无敌老妈 发表于 2015-5-26 12:13
写作深奥！

     《一座幽灵城市的拓扑学结构》成书于1976年，原本是为劳森伯格等艺术家的作品所配的文字片段。在这些片段里，所创造的人物仍然完全不受现实的摆布，他们直接来自艺术和想象，并无别处可去，除了继续寄身于叙述的声音——这道声音忽而迟疑，忽而坚定地回响在梦境般的城市建筑中，但叙述的内容既是质疑，又是被质疑的对象，叙述者已经陷入了对自身的层层否定中……罗伯－格里耶找到了一种结构——拓扑学结构——为这些幽灵们建造了一座幽灵城市，合法地取消了事物的确定性，将这些重复覆盖、相互抵消的文字发展成一部小说。

      5109.《重现的镜子》
     《重现的镜子》但它果真是一部自传吗？众所周知，小说的语言不同于作家日常交流所使用的语言。在这本书里，可以说是罗伯-格里耶本人在说话（谈作为小说家的自己，谈他的童年，等等）。同我们已经习惯了的他以往的作品相比，书中的文字似乎多了一些修饰，因而不那么“难以卒读”。同时，这本书又是一幅由一个个片断组成的大胆的编织物。这些片断取自作者童年生活中的恐惧或情欲的快感，取自作者家庭内部妙趣横生的轶事，取自由战争或在极右环境中发现的纳粹暴行而导致的精神创伤。这些无足轻重的琐事、温馨的画面、空隙和极其巨大的事件交织在一起，将再一次使读者不由自主地把自身存在的不确定性与整个现代文学的不确定性恰如其分地统一起来。

老顽童宋晓华 发表于 2015-5-26 15:08
《一座幽灵城市的拓扑学结构》成书于1976年，原本是为劳森伯格等艺术家的作品所配的文字片段。在这些 ...

绝妙！

无敌老妈 发表于 2015-5-28 13:43
绝妙！

      ~\(^o^)/~

      5110.《昂热丽克或迷醉》
     《昂热丽克或迷醉》这是罗伯-格里耶自传体作品“传奇故事”三部曲的第二部。这部作品在时间上将对个人经历的回忆集中在70年代前后，但仍然带入了科兰特这个神秘人物。关于作者所有小说和影片中的涉及女性享乐的元素，穿插在这部作品中并成为了主要的部分。

      5111.《科兰特的最后日子》
     《科兰特的最后日子》是构成阿兰·罗伯-格里耶奇特自传的“传奇故事”三部曲的完结篇。显然在此 “我” 不可能全然理性而稳固地符合他自己。从政治错误和反常情欲开始，主题无疑在游荡中这样自我构建起来，通过已成废墟的过去和贞洁的未来。这个精神分裂的我于是将在那些活着的可证实的瞬间和那些让人内心感到如同现实的真实片段的虚构里化成肉身。
      于是亨利·德·科兰特这个人物，越来越不具历史性，越来越迷幻，从此可以放任关于他的存在问题的驳斥。而身份的浮动非常“自然”地实现了：科兰特，煽动者和南半球巴西边境的非法交易（交易什么？）者，罗伯-格里耶，在纽约的教授，他或他，在布列塔尼岬角上一座废弃的城堡里被吸血鬼未婚妻咬伤而濒临死亡。

      5112.《快照集》
     《快照集》是短篇小说集和论文集。在罗伯-格里耶的写作生涯中，短篇小说和论文所占的比例很小，作者本人更认为他的论文并不构成小说理论，它们只是试图梳理依他看来在当代文学中相当关键的某些发展脉络。但是，如果我们今天要恢复“无动机艺术”的地位，那么，在最近的五十年当中，恐怕再也找不到比这些直截了当的论述更有针对性和说服力的言论了。