文学小常识

      4568.村上春树作品语录
      孤独一个人也没关系，只要能发自内心地爱着一个人，人生就会有救。哪怕不能和他生活在一起。——《1Q84》(Book1)
      仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。——《1Q84》(BOOK1)
      你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮；但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。——《1Q84》(BOOK1)
      重大知识，意味重大责任。——《1Q84》(BOOK2)
      我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。——《挪威的森林》
      死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。 ——《挪威的森林》
      死已不再是生的对立。死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。——《挪威的森林》
      不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。 ——《挪威的森林》
      但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。——《国境以南太阳以西》
      追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程 ——《国境以南 太阳以西》
      世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。 ——《国境以南 太阳以西》
      山川寂寥，街市井然，居民相安无事。可惜人无身影，无记忆，无心。男女可以相亲却不能相爱。爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》
      至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。——《世界尽头与冷酷仙境》
      他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。但心不会崩毁。对于那种无形的东西——无论善还是恶——我们完全可以互相传达。——《神的孩子全跳舞》
      不存在十全十美的文章，如同不存在彻头彻尾的绝望。——《且听风吟》
      过去曾经有过这样的时代，任何人都想活得冷静。——《且听风吟》
      两人记忆的烛光委实过于微弱，两人的话语也不似十四年前那般清晰。结果连句话也没说便擦身而过，径直消失在人群中，永远永远。——《遇见百分百女孩》
      真巧，也许你不相信，我一直在寻找你，你对我是百分百的女孩。——《遇见百分百女孩》
      两人已不再孤单，百分百需求对方，百分百被对方需求，而百分百需求对方和被对方需求。——《遇见百分百女孩》
      而更重要的，是弄清楚导致一九八一年四月的一个晴朗的早晨我们在原宿后街擦肩而过这一命运的原委，那里边肯定充满着和平时代的古老机器般的温馨的秘密。——《遇见百分百女孩》
       我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。——《舞！舞！舞！》
      一旦死去，就再也不会失去什么了，这就是死亡的起点。——《舞！舞！舞！》
      网无所不在，网外有网，无处可去。若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置 ——《舞！舞！舞！》
      人死总是有其相应的缘由的。看上去单纯而并不单纯。根是一样的。即使露在地面上的部分只是一点点，但用手一拉就会连接出来很多。人的意识这种东西是在黑暗深处扎根生长的。盘根错节，纵横交织……无法解析的部分过于繁多。真正原因只有本人才明白，甚至本人都懵懵懂懂。——《舞！舞！舞！》
      那时我懂了，我们尽管是再合适不过的旅伴，但归根结蒂仍不过是描绘各自轨迹的两个孤独的金属块儿。远看如流星一般美丽，而实际上我们不外乎是被幽禁在里面的、哪里也去不了的囚徒。当两颗卫星的轨道偶尔交叉时，我们便这样相会了。也可能两颗心相碰，但不过一瞬之间。下一瞬间就重新陷入绝对的孤独中。总有一天会化为灰烬。—— 《斯普特尼克恋人》
      为什么人们都必须孤独到如此地步呢？我思忖着，为什么非如此孤独不可呢？这个世界上生息的芸芸众生无不在他人身上寻求什么，结果我们却又如此孤立无助，这是为什么？这颗行星莫非是以人们的寂寥为养料来维持其运转的不成？—— 《斯普特尼克恋人》
      有时候，昨天的事恍若去年的，而去年的事恍若昨天的。严重的时候，居然觉得明天的事仿佛昨天的。——《1973年的弹子球》
      活着就意味必须要做点什么，请好好努力。——《地下》
      哪里会有人喜欢孤独，不过是不喜欢失望。——《挪威的森林》
      追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程——《国境以南太阳以西》

      4569.村上春树个人趣闻
      村上春树至29岁起才开始写小说，在过去七年内曾经想写什么却什么也写不出来。首作《且听风吟》写作动机源于某日观赏职棒球赛时于外野席喝啤酒，看到养乐多队洋将大卫·希尔顿（John David Hil村上春树ton）击出一支二垒安打后的所见光景。村上称这是“一种契机刺激了心中的某种不寻常东西”让他投入写作。
      爵士乐对村上春树写作风格的形塑有极大影响。“若没有迷醉于音乐，我可能不会成为小说家。”
      每日早晨四点起便进行写作，至上午十点前终止当日的写作工作。“我没有一天不写作。随笔也好，翻译也罢。总是要写些什么。”

      4570.村上春树与诺贝尔奖
      近几年，村上春树几乎次次是诺贝尔文学奖的热门人选，但每次失之交臂，被称为“最悲壮的入围者”。不过他此前曾说，诺贝尔文学奖政治味道极浓，“不怎么合我的心意”。
      但关于村上春树能否获诺奖的猜测却一直未曾停歇。著名文学评论家李敬泽在10月8日下午发博文力挺村上春树，希望其获奖。李敬泽将村上春树称之为“这个时代的卡夫卡”，认为他的小说富于想象力地表达人们心中难以言喻的情绪，是全球化时代人的生存境遇的感伤寓言，阴郁但带着商品的气息。
      村上春树作品的繁体中文版本主要译者赖明珠也认为其应该得奖，她在接受记者采访时表示，村上春树的作品在文学的诸多方面开创新局，并且善于在平凡无奇的日常生活中，令大家发现许多值得注意的小地方，不少人因为他重新回到文学的领域。如果村上春树得奖，很多人会得到间接的精神鼓励，这应该也是诺奖的意义之一。
      村上春树作品的简体中文版本主要译者林少华却表示，村上春树早晚会得诺贝尔文学奖，但今年不是时机。在林少华看来，去年的诺贝尔文学奖已颁发给莫言，因此，连续颁给亚洲作家的确不太可能。
      评论家叶匡政对此表示了相似的看法。他认为，村上春树的小说更具通俗小说的某些特征，或许不太符合诺奖评委们的口味。叶匡政表示，这些评委年纪较大，文学趣味趋于保守。
      2013年10月10日，村上春树第六次败北，加拿大女作家爱丽丝·芒罗获得诺贝尔文学奖。

      4571.村上春树人物评价
      日本著名文艺理论批评家小森阳一先生指出，“《海边的卡夫卡》这本书，作为能将紧张状态化为安心感的小说被阅读。也就是说不是用头脑去对紧张状态进行分析、思索和应对，而完全是通过动物的本能，让人得到松弛或安心感。”他认为这是在消费社会中产生的“一部病态的小说，是在一种病态的社会环境下产生的病态小说。”

      4572.《舞！舞！舞！》
     《舞！舞！舞！》是村上春树紧接于《挪威的森林》之后发表的又一部重要长篇小说。被誉为《挪威的森林》的姊妹篇。其内容与他的另一部小说《寻羊冒险记》相衔接。小说揭示了资本主义社会的不合理性对人的心灵的扭曲以及这种社会下人的精神孤独和生命的脆弱，在手法上现实与虚幻交织，艺术水准高超。本书在读者中影响广泛。

      4573.《舞！舞！舞！》内容简介
      本书是村上春树紧接于《挪威的森林》之后发表的又一部重要长篇小说。
      六具白骨摆列在一间亦真亦幻的死亡之屋里。“我”的老朋友“鼠”已经死于寻羊冒险。“我”好不容易找到了投缘的老同学五反田，可这位被演艺界包装得精神分裂的电影明星，却勒死了喜喜和咪咪，自己也驾着奔驰轿车葬身大海。孤独的女孩“雪”和她孤傲的母亲“雨”，虽然还能在这疯狂世界上勉强生存，可“雨”的守护神笛克，却也躲不过一场莫名的车祸。度过了一段死亡陪伴的惊魂日子，“我”终于在宾馆女服务员由美吉那里找到了安全感，也有了在安静城市过安静生活的具体计划。鼠，喜喜，咪咪，五反田，迪克已经逝去，雪也回归了尘世，可是，那第六具白骨到底意味着谁呢？朋友一个一个离我而去，只有由美吉陪在我的身边，但她又能陪我多久呢？
      社会的变迁，生活的胁迫和对世界的逃避，排斥所造成的无奈与斗争就成了主题也贯穿着时代的失落感和迷茫，也许只有死亡才是最后的归宿吧。

      4574.《舞！舞！舞！》故事概述
      小说描写一个离婚男人的生活奇遇，示了高度发达的资本主义文明下都市人的无奈与虚妄。
     “我”，一位34岁的离婚男人被应召女郎“喜喜”要求在寒碜破旧的海豚宾馆投宿，之后“喜喜”却不知所踪。与在电话局工作的女孩有过一段短暂感情后，“我”决定重返社会，且觅得一份“文化扫雪工”的工作，为杂志社撰稿。
      当我再回到海豚宾馆，却发现这里已被大型企业集团收购，焕然一新。“我”在此对女服务员由美吉产生好感，并邂逅13岁女孩“雪”。由美吉找到我，向我说明在宾馆发生的奇异现象。“我”好奇前往，却在十五楼的黑暗中脑海出现五反田爱抚“喜喜”的幻象。最终“我”在走廊尽头的房间里见到了久违的羊男，他告诉我在这孤独无奈的世界，有一个出路，就是“跳舞，不停地跳舞。不要考虑为什么跳，不要考虑意义不意义，意义那玩意儿本来就是没有的，要是考虑这个，脚步势必停下来。一旦停下来，我就再也爱莫能助了。”
      后来我在电影院果然看见想象中的镜头，但喜喜的脸只是一闪而过。
      服务员叫来我，拜托我送临时被母亲抛下的“雪”回东京，我欣然同意。途中交谈甚是愉快。
      回到东京，我又偶遇已成超级影视红星的高中同学五反田。五反田打电话叫来两位高级应召女郎。女郎“咪咪”雍容华贵且清逸脱俗，足以“唤醒男人的永恒梦想”。想不到几天后她被人勒死在一家高级宾馆，我也因此被传讯。
      我见到了雪的父亲，随后和雪一起去夏威夷看望她的母亲，并结识笛克，逐渐了解到这样一个天才而怪异的家庭以及他们之间的复杂关系。
      再次回到东京，我与五反田一起探讨“咪咪”的死因，并聊到五反田无奈的人生。不久得知笛克死于车祸，雨也变得分外安静。看那部五反田和喜喜出演的电影时，有敏锐直感的雪脑中出现幻象，告诉我喜喜被五反田所杀。我找到五反田质问，他说咪咪不是他杀的，喜喜十有八九是，但是找不出理由，自己无法控制，“大概出于某种自我破坏欲吧”。
      翌日偏午时分五反田驾驶的“玛莎拉蒂”从海里打捞上来，证实了我对于他将永远消失的预感。我梦遇喜喜，她说五反田杀自己“是必要的”。
      我最后回到新海豚宾馆，却找不到羊男，回到现实与由美吉默默相伴直到天亮。

      4575.《老师的提包》赏析
      在这样的夜晚，我便打开老师的提包。里面空无一物，唯有一个缥缈浩大的空间，延展开去……三十七岁的月子，在一家小酒馆里与原来的国文老师偶然相遇，她想不起老师姓什么，就含糊地称呼他。在以后的许多个日子，老师常常谈起高中课堂上的事。他们一起喝清酒，吃和食，散步，一起赏樱，一起外出旅行，在涛声不绝的夜晚作俳句……月子和老师有了一段平谈而宁静的忘年之爱……缓缓的气氛，淡淡的忧伤，微妙而朦胧，令人怀念而又感伤！……

      4576.《老师的提包》作者
      川上弘美，1994年出道即以《神》获得柏斯卡短篇文学奖，1996年便获得日文文学最高荣誉的芥川奖，随后又获得过谷崎润一郎奖及伊藤整文学奖等奖项，成为日本文学奖的常客。

      4577.川上弘美人物经历
      旧姓山田，婚后改姓川上。御茶水女子大学生物系毕业。大学时代曾加入科幻小说社团，从那时起，就开始试著写作。大学毕业后，担任高中理科老师，在这段时间，她结婚、生子，成为家庭主妇。1994年以处女作《神》荣获帕斯卡短篇小文学新人奖。从此之，便成为日本各文学奖项的座上客。1996年，作品《踏蛇》荣获日本纯文学类最高奖——芥川文学奖。1999年《溺》获得伊藤整文学奖、女流文学奖。而处女作《神》则再度获得双叟文学奖、紫式部文学奖。2000年获得女流文学奖。2001年的代表作《老师的提包》，甫出版即又获得谷崎润一郎奖。2007年获得艺术选奖。