文学小常识

      4342.梁晓声主要成就
      其作品大多被香港、台湾出版，并译为英、日、法、俄等国文字。他的名字被收入到英、美、澳三国“世界名人录”中。
      他创作的作品为我国文学业做出了很大的贡献。
      所获奖项：短篇小说《父亲》，中篇小说《今夜有暴风雪》，小说集《天若有情》、《这是一片神奇的土地》、《人间烟火》、《白桦树皮灯罩》...　  《今夜有暴风雨》获1984年全国中篇小说奖。
     《这是一片神奇的土地》和《父亲》分别获1983、1984年全国短篇小说奖。
      改编的电视剧获1987金鹰奖和飞天奖。
    《双琴记》分获《小说#月报》百花奖。
      2010年12月11日，由中国作家出版集团作家文摘报社举办的首届“《作家文摘》阅读人物”评选结果正式揭晓。梁晓声入选“阅读人物”。
      2011年4月12日上午，北京首届阅读季正式启动，聘请梁晓声担任北京读书形象大使。

      4343.梁晓声人物轶事
      作为作家的他，是中国文坛的常青树。曾用知青文学搅动了上个世纪80年代的中国文坛，此后，他记录平民生活，为他们代言，被他们称作“人生的指导者”。
      梁晓声教师的他，在北京语言大学主讲“文学写作与欣赏”，有时也走进别的校园，最常讲的是“中文与中文能力”这样的题目。“传播情感和思想，这是中文的光荣所在”。
      不愿“出书”的作家
      梁晓声揉了揉疼痛的颈椎，指着放在床上的厚厚一叠文稿说：“这些事情就不是我愿意干的。”
      他说的是校对文稿。一家出版社策划出了一个“点子”，把一些名家所写的与这个“点子”相关的文章收录起来，包装成一套新的文集，其中有梁晓声一本。
      梁晓声说，这样一拼凑，那样一拼凑，左结一个集子，右结一个集子，这样出来的书，我不喜欢。
      似乎没人理解他，不少人问他，出书不是有稿费么，你怎么会不喜欢稿费呢？“实话说，现在我不必靠那两万元稿费养家糊口。当一个作家到了不指望两万元来过日子的时候，看到到处都是改头换面的‘旧’书心里是不愉快的，也是很不舒服的。”他说。
      可对于出版社来说，这样的出书方法，却是风险最小，稳坐稳收的好策划。因为所选作品并非首次出版，作家们不那么要求印数，出版社首印上一两万册，在市场中分流得很快，顷刻之间就能消化了。
      尽管梁晓声并不乐意这样的结集方式，每每看到这样出来的书也是少有满意的。但每当面对一些关系不错的出版社或者编辑，梁晓声便有些不忍心，“都不容易，答应了算了”。
      尽管一直在犹豫，我还是告诉了梁晓声我对于他首次叩问男女关系的作品《伊人，伊人》的感受：是很难适应的。他笑了，他所说的出版《伊人，伊人》的初衷，让我目瞪口呆。“我嫌恶青春剧，我希望我搞一个出来放在那儿，人家就说，这个剧种到此为止吧，在这以后就不要演了、也不要写了，过多少年之后再说吧。我感觉可能起到了这种作用。”
      至今，梁晓声创作了400万字的长篇小说，200多万字的中短篇小说，200多万字的杂文，200多万字的影视作品。1000多万字的创作量，让他毫无争议地成为当代作家中少有人能比的高产作家。对于他的书，他给予的评价是“有影响的，但不是畅销的书”。“我是可以写出畅销书的，我写了这么长时间，太知道加入什么元素、怎么操作就会畅销了，但我不愿意这么干。”
      教书不带研究生
      梁晓声调入北京语言大学，主讲“文学写作与欣赏”。他这么表明过态度：第一，不教大一大二，也不教大四；第二，不带研究生。
      俞德术是梁晓声第一届学生，当年读大三。虽然他已经毕业了，但在梁晓声的心里还占据着一个不可替代的位置。至今，他还牵挂着他，常打电话问他的情况，在我刚坐在梁晓声面前时，他便问我对俞德术供职的那家都市报有什么看法。他告诉我，俞德术的这份工作是本着生存第一找到的。前些天，他打电话给俞德术：“现在能给家里寄钱了吧？”“能了。”“寄一千？”“不止。”“两千？”“也不止。”
      梁晓声说德术把大部分钱都寄给家里了，梁晓声说，多好的孩子啊。可惜，他的工作距离文学有些远了，我担心把他耽误了。说到这儿，梁晓声不再说话了。我能感受到他对学生那种真挚的关心和爱护。
      梁晓声说自己喜欢班上所有的孩子，但特别关爱德术。自从得知他是贫困的农家子弟，是一心一意冲着“中文”二字才报考中文系时，自己难免更偏爱他几分。
      对于教授梁晓声来说，教书的意义和幸福，莫过于遇见像俞德术这样的学生。
      梁晓声2002年自愿从教，这让很多人不理解。的确，对于一个作家来说，有什么比专职更有利于写作的呢？
      梁晓声也知道，专职的状态好处太多了，但他还是想去教书，给那些真正喜欢文学、又有潜力的年轻人讲课，是最有意义的事情，他相信。
      尽管中文系的学生不都是俞德术，尽管有一些学生对中文兴趣不大，有一些学生能力稍显不足，但梁晓声还是尽心尽力地启发他们，甚至费尽心思给他们补课。
      其中，补得最多的，是感性思维的课，这一在中学时期被逐渐抑制、甚至扼杀了的思维方式，他要让其在学生们头脑中复活。他还将几大册广告设计图本带到课堂上，侃侃而谈广告创想，让学生拟写广告创意。每一年，梁晓声都是教学标兵。
      到高校当老师，连梁晓声自己都承认，是一个很理想化的行为。不过，想当年，梁晓声本人的命运，也是因为一位教师的提携而改变的，他对教师、对学校的那种感情和感激，应当是超越于一般大学生的。
1974年，他还是北大荒知青时，发表在报纸上的一篇小文章被复旦大学的一位教授看到，这位教授当即乘火车到哈尔滨，又花一个星期的时间赶到梁晓声所在的兵团，和他谈文学。回到学校后，这位教授向中文系力荐梁晓声。不久，梁晓声就收到了复旦的通知书，通知书上还写了一行字：不得转让。梁晓声带着通知书，走入了复旦大学，人生从此被改写。

      4344.梁晓声人物评价
      有自己的力量
      文学评论家张颐武这样评价他：二十多年来中国和世界的变化让我们改变得太多太多，但梁晓声式的慷慨陈词依然有自己的力量在。我们仍然可以从梁晓声这里得到一种真正的满足，梁晓声仍然能够给他的读者想要的东西，是一位关爱学生的教授。
      平民代言人
      活跃在当今中国文坛的作家梁晓声一直被当作是平民的代言人，通过他的作品人们看到了生活在社会下层的小人 物的酸甜苦辣，他们的追求及幻灭，他们的执着与无奈，他们的默默无闻所孕育的愤怒和反抗。
      梁晓声辛辣讽刺了那些社会转型时期，利用社会背景、职位、权力谋取私利暴富起来的一批“新贵们”，既揭露了他们致富手段的卑鄙，也揭示了他们精神生活的苍白。相反，那些生活在社会底层的人们虽然终日为生计所奔波，但却享受着精神生活上的充实。在这种层面上，反映了梁晓声在“灵与肉”、“物质与精神”的二元对立中的抗争与回归，主张回归质朴、知足、正义的人性，摒弃那冷冰冰的理性，那装饰得漂亮的诺言　—— 《21世纪你应关注的中国人》。
      精神旗帜
      在上世纪80年代前期的中国文坛，梁晓声是叱咤风云的人物。1982年，他的短篇小说《这是一片神奇的土地》横空出世，不知感动了多少中国人。小说所张扬的审美刺激和愉悦达到了无以复加的地步，对于那些高举理想主义旗帜，与现实世界无法和谐相处的青年来说尤其如此。对于理想主义来说，这个世界当然无法满足膨胀的主观意志。而贯穿于世纪80年代的，就是慷慨悲歌的理想主义。梁晓声无疑是这一思潮的旗手之一。
      短篇小说《这是一片神奇的土地》、中篇小说《今夜有暴风雪》和长篇小说《雪城》，写满了数十万北大荒兵团战士理想主义的追求，“人定胜天”的浩然正气使他们在艰苦卓绝的现实生活面前付出了惨重的代价（包括青春和生命），但他们从来没有在恶劣环境下低过头，有的只是对命运的无怨无悔地抗争。不管是在北大荒，还是回城之后，他们始终被内心的理想主义激情驱使着，在人生的荆棘之途上大踏步地前进。这引起了无数读者的强烈共鸣，因为当时中国有的是用理想主义锻造出来的四肢和头脑。他们都有过与梁晓声类似的心路和经历。
      梁晓声从1968年到1975年曾有7年的北大荒经历；他的这些小说号称“北大荒”小说系列。他的同龄人不只是在北大荒，就是在“南大荒”、“西大荒”、“东大荒”，不是兵团战士，就是知识青年。战士的大无畏和青年的豪迈交织出了那个时代。在梁晓声写小说时，在无比严酷的现实面前，他们的理想主义已经受到了相当的挫折，甚至已经破灭。但他们不愿意相信，或者说还不甘心；仿佛还要再忍受一次，再奉献一次，再试验一次。在临死之前得到一个最后的确切证明，他们还需要一剂强心针，促使他们心中无比珍视的理想主义回光返照，再美一回，再辉煌一把。梁晓声的作品就是这样的强心针，从短篇到中篇到长篇，一次更比一次强，仿佛他要把全中国青年心中的理想激情彻底用完，只有用这种激情方式才能祭奠他们曾被激情点燃又被焚毁了的青春。
      有人甚至喊出1984年是“梁晓声年”
      正是如此庞大、浩荡的民意，1982年《这是一片神奇的土地》获得了全国最佳短篇小说奖，1984年《今夜有暴风雪》获得了全国最佳中篇小说奖，这一年他的另外一篇感人肺腑的作品《父亲》同时拔取了短篇小说奖的头筹。有人甚至喊出1984年是“梁晓声年”。从当年的一些评论文字中，我们可以见出如何风靡一时的“梁晓声效应”。
     《雪城》以电视连续剧的形式通过大众媒体，走向了千家万户，尤其是刘欢激情演唱的主题歌更是传遍大江南北，使梁晓声的声誉达到了顶峰。我读这部小说之前，先看的电视。当时我正在上大学，几乎天天跑到宿舍楼的传达室去，扎在同学堆里，看这部片子，几乎一集不落。白天，不管是成年人还是少年人，在一起时总要聊聊《雪城》。在各种形式规模的文艺晚会上，在卡拉OK厅里，在大街小巷，在湖边桥头，你随时可以听见嘹亮的男高音，“天晴了，天晴别忘戴草帽；下雪了，下雪别忘穿棉袄”。有时是独唱，有时是合唱；听的人，唱的人，有时都会热泪盈眶。
      他现在最想告诉大家的是：如何作为一个正常人去生活物极必反，梁晓声的可贵和高明之处在于，他预见到这也是理想主义在中国的极致，《雪城》是最后一搏。接下来发生的事，使他这个老牌理想主义者不得不挥泪向理想主义告别。谁如果还要高唱理想主义，或者说不把理想主义从意识形态身上剥离出来，那就是徒劳的挣扎和良知的出卖。
      梁晓声陷入了反思，这种反思由两个方向展开。一个是历史层面，另一个是文本层面。从前者来说，他觉得中国的理想主义应该终结了。这仿佛是主动地搬起石头砸自己的脚，是需要莫大的勇气的。他写了电影剧本《保尔·柯察金》，通过解构保尔·柯察金这个影响中国几代人心灵的理想主义英雄形象，解构了他自己的理想主义情结，从而使自己轻松下来，他开始以平常人的心态去思考人生和社会中的常态以及隐含在常态下的问题和危机。
      从后者来说，他痛感上世纪80年代的文学承担了过于庞大的任务，被挤压得没有自我反照和发展的空间和机会。拿他自己来说，他在写作时，只管让自己的笔冲锋陷阵、尽情燃烧，缺乏对文学本身的思索和探索，从而使作品在形态结构上和叙事模式上严重地自我重复。他想的是如何以从容的心态在文体上做一些新的尝试和突破。
      他的探索和转变使我这样铁杆的梁晓声迷不知所措甚至大失所望，因为我的理想主义在很大程度上就是梁晓声那样的作家通过作品造就的，而他把我们装在理想主义的网罗中后，自己却要离我们而去，我们怎能忍受？梁氏《保尔·柯察金》在播出前后，都引起了广泛的讨论，肯定一方和否定一方，意见都相当激烈。读者在说梁晓声时，都是力图在为自己的心灵寻找出路。
      为此，梁晓声调入了比较稳定的大学，在更加讲究地从事创作的同时，他发现讲课也是他早应该从事的职业，他为大学生们开设“文学作品欣赏”课程，从而以更加直接的方式，通过言传身教，去培养青年的人文思想。他现在最想告诉大家的是：如何作为一个正常人去生活。

      4345.梁晓声相关言论
      前言
      一个男人的一百个同性朋友，也不足以代替一个女人。女人是男人寻找自己、走向成功，然后豪迈地走向人生的百折不挠的力量。
     “北大荒”
      在梁晓声迄今的全部作品中，知青文学大概只占五分之一，却是他在中国当代文学史上刻下的最深的痕迹。
      与许多盲目或被迫上山下乡的知青不同，梁晓声插队到北大荒，是经过深思熟虑的，甚至带有很明确的功利目的：“家里生活困难，而建设兵团是发工资的，所梁晓声作品以‘青春无悔’这句话，别人说，我也说，但我说和别人说的含义不尽相同。”建设兵团里的部分知青被称为“农工”，有严格的编制，梁晓声被大家推选为班长，后来又当了排长，在知青中威望较高。“我身材不算高大，主要是下乡前读过一些书，为人处世比较容易得到老战士们的认可。”梁晓声说，“但是绝不同于老战士们那种极‘左’方式。”有一天中午，梁晓声所在的连队打死了一个人，是农场里的一位老职工———知青们怀疑他“有特嫌”，就把老职工关进小屋里审问，最后殴打致死。当时，班长梁晓声正在睡午觉，阳光下的罪恶悄然发生，又悄然平息，很多人都习以为常。
     “我是班长，我要有我的态度。”梁晓声说，“就是绝对不能容忍，这样严重犯法的事，必须坚决反对。”
      可是“反对”能有多大作用呢？梁晓声的想法与很多人相左，包括一些领导。于是他由班长、排长转去做小学教师、团里的报道员，再后来，精简机构，全团只“精简”下来一个男知青，就是梁晓声———他又被派到一个木材加工厂干活。“团里容不下我这样的青年，仅仅让我离开，已经算不错了。”
      恰在这时，复旦大学负责招生的一位姓陈的老师偶然在兵团的《战士报》上读到了知青梁晓声的作品，居然千里迢迢来找此人。从佳木斯到黑河，陈老师找到梁晓声时，这个瘦弱的青年正在抬大木头，还患着肝炎，看起来一脸苦相。“我不知道上海有多远，也不知道去了能怎样，但总归可以跟人谈文学了。”梁晓声觉得，这是他人生中的大转折。
     《雪城》
      1974年，梁晓声就读复旦大学中文系，1977年毕业，分配到北京电影制梁晓声作品片厂当编辑。这段经历，被他写成了自传体小说《从复旦到北影》。 顺顺当当进城定居的梁晓声，比起许多同龄知青，已经幸运太多。很自然地，他开始提笔写作。
     “因为知识青年的前身大抵是红卫兵，包括我，也戴过袖标的。”梁晓声说，“所以当时城市里响起一片‘狼孩回城’的惊呼，这其中最敏感的就是知识分子，他们受红卫兵伤害最深。”可是在梁晓声看来，许多青年是无辜的，尤其是出身普通市民家庭的孩子，养成“打砸抢”暴戾作风的并非多数。梁晓声希望改变城里人对知青的畏惧，“这十年，青年们也吃了苦，也思念家庭，思念父母。”
      于是他先写了短篇《这是一片神奇的土地》，继而是中篇《今夜有暴风雪》，再后来是长篇《雪城》。三部小说，完成了梁晓声对同辈知青们的承诺。在他笔下，洋溢着理想主义的温情，那些在农村里摸爬滚打、返城后又撞得头破血流的青年形象，让一代人的心灵为之震颤。
      三部小说陆续拍成电影和电视剧，同样影响巨大。“天上有个太阳，水中有个月亮……下雪啦，天晴啦，下雪别忘穿棉袄；下雪啦，天晴啦，天晴别忘戴草帽……”刘欢这首《心中的太阳》就是电视剧《雪城》的主题歌，上世纪80年代一度风靡大江南北。到了90年代，梁晓声又创作了另一部知青题材代表作，这便是直接以剧本形式写成的《年轮》。
      早年的写作给梁晓声带来的收入并不高，在《中国当代作家的经济状况》梁晓声作品一文里，梁晓声公开了自己的每部作品所获的酬劳：短篇小说集《这是一片神奇的土地》28万字，稿酬4500元；长篇小说《雪城》110万字，稿酬18000元……《雪城》拍成电视剧后，剧组给梁晓声送来一台18英寸的彩电，着实让梁晓声受宠若惊：“我的天，不过就是人家把我的小说拍成电视剧，就给我一台彩电，得有一千多块钱呢！”在此之前，梁晓声没有从影视改编授权里收过酬劳，甚至电视剧《今夜有暴风雪》播出后，梁晓声都没有和导演见过面：“就是他打电话说，我们要改编你的小说，你同意不同意？我说同意，这事就算完了。”直到《年轮》，梁晓声才开始得到实惠，每集剧本酬劳为2500元。
     “城市”
      或许正因为曾有上山下乡的经历，以及长期清苦的生活，梁晓声一直以“平民代言人”的身份活跃在文坛上，描写挣扎在社会底层百姓的喜怒哀乐。而出现在梁晓声作品中的其他社会群体，则几乎是“无商不奸”、“无官不贪”，这也为他招来不少非议。一些批评者认为，梁晓声的价值观是简单的二元化，人为划出了富裕者和贫民的对立界限，仿佛道德与财富不可兼得，只有“贫贱者”才能占据道德的制高点，拥有指责“富裕者”的话语权。1997年，梁晓声出版了《中国社会各阶层分析》，更将这一矛盾推向高峰。“仇富”、“伪平民意识”、“新民粹派”……一顶顶帽子开始扣到梁晓声头上。
     “我承认，《中国社会各阶层分析》这本书，确实是感性多于理性。”梁晓声说，“但不正视某些社会现实，则更加危险。”
      他想过向现代都市题材靠拢，也做出了多样化的尝试。毕竟文坛面貌已变，商品经济大潮汹涌，他有些应接不暇。90年代后期至今，他写过痛揭人性丑恶面的长篇小说《恐惧》、梁晓声作品《泯灭》，写过二百多万字的散文，还写过《伊人，伊人》这样的都市情爱小说，但总想在声色犬马之外，寄托一点什么。有人说梁晓声不熟悉现代都市，他大手一挥指向窗外：“这不就是城市吗？”
      他也想过不再写作，既已衣食无忧，何不颐养天年？可搁下笔，他又心生惶恐，焦躁不安。他认识一位茶乡的老妈妈，七十多岁，每天早早起来采茶。“她的儿女都说，妈妈你可以不必采茶了，强迫她休息几天。可老妈妈看几眼电视，就会倒在床上睡觉，身体不舒服，会郁闷，会觉得没意思，会惦记她的茶。”梁晓声悠悠地讲起寓言般的故事。“我就跟她的儿女说，不要试图改变老妈妈的生活方式，也许她只有去采茶，才会活得健康快乐。”梁晓声说，写作对于自己而言，也是这样的状况，离开写作，他就彻底不知到底应该如何生活。
      可是写作给他带来的痛苦多过欢乐，有时午夜梦回，辗转反侧，内心深处会有很大的苦楚。“我想像中的文学，还是应该包容个体面对一个发展中国家的‘中国感觉’。”这种“中国感觉”不在当下：“尽管当下人们感觉到股票在上涨，收入在增加，到处莺歌燕舞，可是我们这代人，经历的事情很多。”梁晓声习惯强调时代打在自己身上的烙印。“晚上躺在床上会不断回想这些事，今天中国所有的现象，都是先前那些事情演变过来的。”怎样表现这种“中国感觉”，是个难题。有时候，梁晓声也会宽慰自己，大部分人的生活在越来越好，自己这点文学上的问题实在不算什么。“我的痛苦不会是别人的痛苦，别人的痛苦恐怕是另外的痛苦。
     “灰社会”
      2010年3月全国政协十一届三次会议在北京召开，作为著名作家和高校教师，政协委员梁晓声这次关注的领域并非文化或教育方面，而是国企高管薪酬和“灰色阶层”问题。他认为，“灰色阶层”在某种程度上比黑社会还要可怕。
      梁晓声表示：“我很忧虑中国将出现‘灰色阶层’。”何谓“灰色阶层”？梁委员解释说：“有一种服装的颜色叫‘高级灰’。在西方，精英们都喜欢穿这种颜色的衣服。这些由各方面精英等组成的高级社会利益集团就是‘灰社会’。国外的‘灰社会’现象比较明显，但在中国，我觉得是不是有个‘灰色阶层’呢？”
     “‘灰社会’是相对于‘黑社会’来说。但黑社会比之于灰色阶层来说，并不可怕。因为黑社会暴露在公众面前的问题十分明显。但‘灰色阶层’的犯罪行径相当隐蔽，他们对社会的侵犯不像黑社会那样明显，但是伤害也很大。”
     “像黄光裕，在案发之前，大家都以为他是一个非常成功的商人，但后来大家才知道，他竟然还把最高法院副院长（黄松有）拉下了水，他们所造成的危害要更大、更隐蔽。我对这种‘灰色阶层’现象也更加担心。”

      4346.当代文学作品推荐《祸起萧墙》
      内容概要
      开庭那天，一切都与以往不同。法庭的旁听席上坐满了省科、局级的干部，省委副书记、副省长、省经委主任也到了场。铃声响过，被告由于身体过分虚弱，在两名法警搀抉下坐到了被告席上，他的出现震动了整个会场。他就是傅连山，原省水电局副局长，现任佳津地区电力工业管理局局长。审判长以审慎的目光看了被告一分钟，然后宣布公诉人宣读起诉书。 趿拉着拖鞋的迟到者——佳津地区电业局总工程师梁友汉坐在旁听席最后一排，他的脸上呈现着一种单调木然的神态，他的思路早已随着公诉人的话语越出了法庭，回溯到十八个月前……十八个月前的一天下午，梁友汉与老朋友傅连山相遇，一见面，傅连山就激动的告诉他：省里决定要在各地区成立电业局，彻底实现电业管理体制的改革。傅还说，他已申请去佳津地区挂帅，而且自作主张，将梁工也拉去共同组建佳津电业局。这些既使梁友汉感到兴奋，同时又很忧虑，佳津那个地方是个针插不进，水泼不进的独立王国，他们能进去吗？但是，不到半个月，在省局的支持下，一支去佳津组建电业局的强壮队伍便拉了起来，不过队伍集训了半个月却迟迟未接到出发的通知，后来一打听，原来有的地区不与省局配合，擅自改变了省局的通知要求，为此，省局已向省委打报告，请求省委发文督促各地按章办事。于是傅连山的人马又等了三星期，省委文件没等到，却等到了出发的命令。一行人即刻登程，三天后就到了佳津，来的快，回去的也快。地委组织部曾部长明确告诉他们，佳津地区电业局已经成立，名单已报省局。往后的一段日子里，省局与地委动用了各种通讯方式展开了争夺战，双方互不退让，最后由僵局转入冷战。省局不承认地区自建的电业局，也不给发工资，地区调度室则偷电不报，造成省局中心调度室的责任事故。傅连山出师不利，急火攻心，一下子病倒了。就在此时，部里来人检查五省并网工作。听到这消息后，傅连山立马起床，在省委负责同志接见部里来人的汇报会上冒了一炮，将省局在体制改革中遇到的阻力和盘托出，将了省委领导一军。这一着虽然太危险，但毕竟奏效了。省委组织部立即召集省局与地委两家领导共商佳津地区电业局组建问题。经过一个星期的唇枪舌剑，终于在省委副书记、省经委主任的干预下拟定了方案。于是傅连山、梁友汉二次兵发佳津。虽然此次与前番相比，队伍是大为逊色，但毕竟是起步了。所以一到佳津，傅、梁二位便着手调查摸底，结果发现原地区自建的电业局资料混乱，人员超编，职责不明，设备陈旧，存在着很多问题。紧接着，在局党委的第一次会议上，作为党委副书记的傅连山又与党委书记郑义桐就如何对待地委指示发生了争执。接下来作为新任局长，傅连山在全局干部大会上宣布，对于超编的一百零八人一定要裁减，去与留则通过业务考核，以业务能力为标准。这一决定，立刻在群众中引起了很大的反响，遭到了那些靠关系提拔起来的中层干部的强烈反对，同时也在局党委会上引起了激烈的争论。郑义桐甚至想以13票对2票的绝对多数强行否决。傅连山一怒之下驱车去了地委。地委郭书记很希望能将傅争取过来，为地区做工作。因此，对傅的态度既热情又亲切，他一面指示曾部长批评郑义桐，令其与傅合作，一面又领着傅在地委大院内东转西看，熟悉情况，甚至还许诺要给傅连山一个地委常委的头衔。这倒使得傅连山觉得自己的行为太过火，因而很过意不去。只可惜，随后发生的几件事，不仅没有实现郭书记的如意算盘，反倒使两人之间产生了严重的裂痕。头一件是，傅连山去省局申请扩编，只报批了梁工访到的八名归队的专业技术人员，至于曾部长要他代报的人一个没报没批。第二件是，局里业务考核，傅连山偏又搞当场口试，还要搞科室选举，结果一半以上的原科室负责人落选，而像郭小成、戴冰等无名鼠辈倒当选了科长，这一举动在不怀好意的人看来，无异于拉山头，搞宗派。而最让郭书记生气的是第三件事，傅连山与梁工经过调查了解，提出了改造金沟水电站联网形式的合理方案，金沟水电站原来的联结方式，虽然能给佳津地区带来丰厚的利益，但从长远看，却很危险，如果电力超负荷势必会引起严重后果。因此必须改变现行联结方式，将其并入大网。然而，这样就等于将佳津的自留地交给了国家。佳津人岂能接受。所以，在局党委会上，傅连山与郭书记发生了严重冲突。最后，他不得不以省委指示业务上的事由省主管局决定作为王牌，来抵挡郭书记等人的强烈不满和反对，将佳津联网计划报省局批准。地委迫于形势，不敢强令阻止。但地委郭书记的心窝子却像挨了一刀，几十年辛苦树立起来的权威形象在傅连山面前一下子失了色，这口气如何下咽。郭书记意识到必须采取根本性的措施来挽回局势，保证地委的绝对领导。于是，就在傅连山亲赴金沟督促改并工程的时候，地委组织部调走了梁工，撤了戴冰和郭小成，并通知傅连山去轮训班参加学习，不去不行，立即报到。与此同时，局里传出谣言，说博连山与戴冰有私情，而傅连山亲自争取来的八个名额并没有给那些应该归队的技术人员。紧接着，省局王局长又来了一封信，一再提醒傅连山要与地方搞好关系。傅连山不禁打了个寒噤，就觉得有一套无形的桎梏牢牢地枷住了他，只好怀着“走着瞧”的心情为了轮训班。在那里，他竟意外地碰到了原地区电业局的沈副局长，细问缘由，才得知沈因遵照中调命令拉闸限电得罪了郭书记，被贬到县蚊香厂作厂长。傅连山不由的暗自庆幸，真希望轮训班能够再延长些时间，以避风头。然而，轮训班未结束，傅连山却接到了提前回局工作的通知。此时，局调度室已经乱了套。连续几天的暴雨，吞没了大片农田，大型排灌站一起开动抽水机，负荷猛增，电表指针打到了顶，马达也烧坏了很多，可调度室里的报警器仍此起彼伏，电话铃声不断，事故接连发生。局里没人能够做主，也没人敢于做主。大王主任和郑义桐只会传达郭书记的命令。排涝要电，筑堤要电，郭书记要快送电的命令不绝于耳。正是在这关键时刻。傅连山奉诏回兵。他一到局里，就带梁工赶到调度室，查找事故原因，使电网很快恢复正常。只是好景不长，省主力电站水泵房进水，中调命令，佳津地区二、三级负荷全部拉闸。傅连山犹豫再三才下令执行。接着，金沟水电站告急，发动机严重超载，原来金沟水电站的联结方式还未改变。傅连山只好命令他们甩掉负荷。发动机保住了，郭书记却发了火，他在电话里吼道：我说的话就那么不起作用吗？为什么不供电？要是有人恣意违抗地委指示，玩忽职守，造成损失，就不要怪我不事先打招呼。说完撂了电话。傅连山明白，如果按郭书记的要求办，就会触犯刑法，但是不办，等待他的也将是撤职。呆立了片刻，傅连山将梁工赶出门外，然后对值长下令，让金沟电站断开网路，全部送往本区小系统。接着，又命令值长在中调同意增加两万千瓦后对二级负荷送电。随后他在值班记录上签下自己的名字。最后，他给郭书记挂了电话，他说：姓郭的，你不是要别人绝对服从你吗？今天我来了个百分之二百的服从。但是告诉你，眼下负荷已满到极限，万一出了事，几个地区同时受损失，这都是为了你。正说着，咔嚓一声，所有开关一齐跳开，各种电器全部停运！供电运行中最可怕的事故发生了。傅连山当即昏厥。值长立刻按照他事先布置的方案处理。等到郭书记赶到调度室时，傅连山已经清醒，大错已经铸成，后果不堪饶恕，傅连山怒视着郭书记，冷冷地笑道：这不是正常的事故，这是人为的责任事故！我要用我的毁灭来震醒你们！只是代价太大了！

      4347.《祸起萧墙》
      小说《祸起萧墙》是著名作家水运宪的成名作、代表作之一，曾获第二届全国优秀中篇小说奖。
      水运宪后来回忆道：“1980年时，我还是一名工人业余作者，我将小说《祸起萧墙》寄到了《收获》杂志，那时，巴金正好担任《收获》的主编。我接到通知赶到上海，编辑部针对我的小说，提了16条意见，让我修改。随后，有人通知我，说巴老请我去红房子吃西餐，那时红房子是有名的法式西餐厅。我听后惊讶极了，同时受宠若惊。没想到文坛泰斗竟然会请我吃饭。一同吃饭的除了巴金，还有巴金的儿子等人。谈到那16条意见时，巴金非常地不以为然。他当场便很直接地对我说，这篇小说完全是从生活中来的，充满了生活的气息。你不用听他们的，也不用改，因为他们不懂。”
      正是巴金的这种“力挺”，后来《祸起萧墙》定稿后发表在1981年的第一期《收获》上，并被列为头条。水运宪在作品中揭露了封建特权、官僚主义等时弊，受到了读者们的普遍好评。
      不久，荣获全国优秀中篇小说奖，过后又被拍成电影，产生了更广泛的影响。
      直到昨天，水运宪还在感叹自己的好运，他说：“那时要想让巴金从那么多来稿中发现我的10万字的小说，并认真看完，真的很难得。据我所知，作品能由巴金亲自定稿并出版，我是湖南作家中的唯一一个。”

      4348.《祸起萧墙》作者
      水运宪，1948年5月5日生于湖南省常德市，祖籍湖北武汉，1965年参加工作，在常德电机总厂当工人，长期坚持业余创作。1979年调湖南广播电视艺术团从事专业创作。1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，1987年武汉大学中文系毕业。1985年调湖南作家协会任专业作家。1983年加入中国作家协会，一级作家；现为中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、湖南作家协会理事、副主席兼湖南省政协常委；1979年开始创作，著有长篇小说、中篇小说、散文、报告文学、电影剧本等；主要作品有《祸起萧墙》、《乌龙山剿匪记》、《天不藏奸》等。

      4349.水运宪人物简介
　　水运宪（1948—），原籍湖北武昌，1948年5月出生于湖南常德，从一出生，他就没见过父亲，直到30岁；为了帮助他抑制缺少父爱的痛苦，母亲和姐姐努力开发和培养他身上的男子汉气质，他儿时顽皮、倔强而又好胜。
      1966年，18岁的水运宪就弃学进常德电机厂，做了一名学徒工，并学会了制氧、翻砂、机械操作，有很长一段时间还当了电工。他经历了“文化大革命”十年动乱，自认增长了不少见识，还坚持不懈的练习写作；1975年，他开始发表一些小作品。
      1979年起从事业余创作，多幕话剧《为了幸福，干杯！》经北京人民艺术剧院搬上舞台，在上海、北京上演，获文化部1980—1981年度优秀剧本奖；
      1982年毕业于中央戏剧学院戏剧文学系编剧专业；1983年加入中国作家协会；1983年3月，中篇小说《祸起萧墙》获第二届全国优秀中篇小说奖；  1985年6月，中篇小说《雷暴》获《当代》文学奖；20集大型连续电视剧《乌龙山剿匪记》在全国放映，获1987年度优秀电视剧金鹰奖，由于创作成绩突出，曾多次获省委、省政府奖励。
      1987年毕业于武汉大学中文系，文学学士；现为中国作家协会全国委员会委员，中国戏剧家协会会员，中国电视艺术家协会会员；湖南省作家协会专业作家、理事、副主席，湖南《文学界》杂志社主编，湖南省青年文学委员会主任，湖南省影视文学委员会主任，湖南省网络文学委员会主任。
      1989年出版长篇小说《庄园的欲望》，1990年11月，深入特区采访、钻研，创作出版了长篇报告文学《股票，叩击中国大门》；此后经过对珠海特区的深入了解，创作了大型电视政论片《金海岸，闪光的思路》，并亲自担任制片、导演、剪辑，公映之后，获珠海市为颁发的“宣传经济特区特殊贡献奖”，1992年5月，由湖南省委、省政府为该片颁发“湖南省优秀文学艺术奖”。
      近年创作的电视连续剧《天不藏奸》获全国最佳收视奖，另外创作作品有：长篇小说九部、中篇小说二十一部、电影、电视、报告文学、散文作品等，共计公开发表作品八百余万字；由于创作成绩突出，曾多次获省委、省政府奖励。

      4350.水运宪人物创作
      艰辛创作之路
      水运宪出生在常德，初中毕业后，因为家庭原因，没能上高中，1966年，他被招进常德电机厂做工人。
      工作按部就班，生活简单、平静。闲暇时，水运宪喜欢看像杰克·伦敦、海明威的作品，“《热爱生命》里的人与狼，在那种对峙之中，要么吃掉对方，要么被吃掉，残酷的背景下，不管是狼还是人，都对生命充满了追求和渴望。给我震撼的不是残暴，而是生命的可贵。海明威的《老人与海》，也因为生命的抗争而震撼我。在很大程度上讲，我们不论是做什么工作，都是延续生命的需要，人总得活下来，总得有收入，总得让生命富有意义。”也许正是因为，要让生活过得有意义，水运宪开始尝试通过写作的方式来填充生活。
      这样的背景下，水运宪找到了文学。虽然当时写出的作品只是自我欣赏，但这样的生活让水运宪感觉无比充实。
      1978年，水运宪写出了剧本——《为了幸福，干杯！》。多年的写作磨练，让水运宪文学水平和鉴赏能力大大提高。他把作品拿给很多老师看。老师们的鼓励，让水运宪信心大增，他把剧本寄给全国有名的剧院，特别是北京人民艺术剧院，水运宪心里的艺术圣殿。皇天不负有心人，北京人民艺术剧院有了回信，曹禺院长亲自批示。接到心中顶礼膜拜的大艺术家的信，水运宪兴奋不已。在曹禺的邀请下，水运宪离开湖南，前往北京，为北京人民艺术剧院排话剧《为了幸福，干杯》。
      在北京时，水运宪受益匪浅。很多时候他都能跟北京人民艺术剧院的大艺术家切磋，修改剧本。   1980年，话剧《为了幸福，干杯》在北京上演 ，轰动全国；这个时候，水运宪又发表中篇处女作《祸起萧墙》。北京人艺随即看中剧本，要把这个作品排成话剧。当时，正好中央戏剧学院有一个戏剧专修班，曹禹便让水运宪在那里插班学习，这样水运宪一边排戏，一边学习系统的戏剧知识；学习让水运宪的文学功底更加扎实，他在文学路上也越走越顺，戏剧、小说、影视剧作品处处开花，并都获得了大奖。
      回头看看来时路，水运宪觉得是他对生活的热爱成就了今天的他。“在一些时候，生活也许有挫折、失败，但我觉得真正的生活永远是不变的热情。我感觉生活不在它的本质如何，而是在于你的感受，你只要是对生活本身充满信心，是热爱的，生活一定会回报你。”
      改革开放前沿
      1989年，正处写作旺期的水运宪做出了一个令旁人惊讶的决定，暂时离开专业作家队伍，前往深圳、珠海，在改革开放的最前沿，观察社会和生活的变化。
      在珠海，水运宪作为开发区区长助理，每天处理非常具体的事情——招商引资、债务处理、保护国有资产、处理人际关系等等问题，让水运宪体验到一种完全与写作不同的生活，与作家的安逸相比，这样的日子让他感受到了另一种真实。
     “将近有十年的时间，我都游离在文学之外。这十年，在一些人眼里是很可贵的，因为可以写很多东西，但我觉得当初我的决定是正确的。我用十年的时间去感受生活，我的笔才能保持饱满。这十年是社会转型迅速的时期，过去了就过去了，也不可能再重来。如果当初我没有花那么长时间去观察这个时间段，那么现在对很多问题我也不可能看得那么清楚。”十年深入生活，水运宪积累的写作素材，用他自己的话说，有好几库。而接下来，水运宪就是要把他在十年里看到，感受到的东西用作品的形式呈现于读者面前。
      正因为这些特殊的经历，也让水运宪对作家的价值和地位有了更深刻的体会。“商品化的社会里，作家必须要有经济技能，才不至于听命于人。作家要懂得经营自己，但现在有很多作家都不懂经营。我们现在的作家也不知道合作，联合起来维护自己的权益，没有把主动权掌握在自己手中。”
      在电视台热播的电视剧《天不藏奸》就是水运宪经营自己的例子。作品写出来以后，水运宪自己投资把它拍成了电视剧，再卖给了电视台，这样的收益比起作家卖剧本要高出了许多。
      畅谈网络文学
      水运宪是不折不扣的网民，这一点在众多省内作家中，显得有些前卫和时尚。十多年前，他便开始用电脑写作，通过网络获取信息。网络成为他看世界的窗口，每天从网上吸纳各种各样的信息，成了他日常生活必不可少的事情。在写作至深夜后，他经常还要到网上看看，有时甚至流连到凌晨。
      因为对网络的熟悉，水运宪对湖南作家网的创办有着自己的看法，这也将成为这一网络运作的理念。“虽然省作家网是官方网站，但不能官方太重，官气太重，要做到平民化，要多元化，要有亲和力，互动性，强调服务功能。因为网络像电视一样，它不能强迫别人来看，需要人自愿点击。现在网站非常多，浩如烟海，所以要有自己的特色，要办成高品位的，拒绝垃圾。”
      上网时，水运宪也会看看网络文学，虽然其中不乏小资、无病呻吟的内容，但令他欣喜的是，他在网上也看到了一些有深度的文章，“当然文笔里也有稚嫩、怪异的地方，甚至有些是传统作家不去那么认识、描写的地方，但文字里有文学的思考，有作者自己的思想，这个不容易。”
      虽为传统作家，但这并未阻隔水运宪对网络文学的推崇。“网络如此流行，是一件好事情。而网络文学为传统文学插上了一双强劲的翅膀。”水运宪觉得，网络文学反映敏捷，互动性强，读者的心态在这里能反映得很准确。虽传播形式不同，但与传统文学仍然是一脉相承。因为网络在时效性、参与性和互动性上的优势，网络文学也被赋予了许多与传统文学不同的地方。水运宪举了一个例子，过去看一本书，看一本杂志，读者很难与作者发生联系，也很难跟编辑对上话。要联系的话也要通过信件、打电话，比较麻烦。但网络文学出现以后，读者可以在文章的后面跟帖子，发表评论，跟作者对话、交流，这样方便很多。
     “网络文学的盛行，对传统文学来说，不是冲击。如果说网络文学和传统文学有取代的话，也是取代一部分，而不能替代全部。就算是现在的网迷，他们都有一种感受，就是在网上看东西很累，特别是几十万字的长篇。只有那些短小、快餐性质的东西，大家愿意看。但是要真正去读一个长篇——有咀嚼的这种，读者还是愿意看纸媒？可以坐着看，也可以躺着看，很随意。而且纸媒还是有它独特的阅读魅力。这个网络是取代不了的。”
     “相对于传统文学形式，网络文学是一种比较活的样式。网络文学的出现是对传统文学的刺激，这种刺激能使传统作家把网络纳入自己的视觉，去参与其中。”

      4351.当代文学作品推荐《棋王》
     《棋王》共四部分，第一部分，写“我”在开往农场的火车上认识了主人公，通过我与主人公的谈话，介绍了主人公迷恋象棋和提高棋艺的经过，介绍了主人公的“专注于吃”。第二部分，写我到农场后，主人公来看望我，通过主人公的口吻介绍主人公的家境生平以及和脚卵对弈的情况，脚卵与主人公相约参加象棋比赛。第三部分，主人公由于在农场时（和“我”不是同一个农场的）经常请假出去赛棋，表现不好，农场领导不让他比赛，直到比赛都已经开始了，他才找借口请假到了赛区，遇到了“我”和脚卵。同时，脚卵为了调到城里，把祖传的明朝乌木象棋送给了文教区书记，并且要求书记帮忙除了调工作外，让主人公比赛，书记答应了，但主人公不愿意这样做。第四部分，写主人公虽然没参加比赛，但为了提高棋艺，以个人形式同比赛冠亚季军等九人比赛，并取得胜利的经过。