文学小常识

      3861.吴强社会评价
      张光年在悼吴强时写道：
      在烈火中成长，
      在红日下永生；
      为人群而劳悴，
      为星陨而伤魂。
      施南池写下挽吴强的诗：
      壮志从戎笔来投，
      文章倚马愿偿酬。
      万言一卷成名著，
     《红日》光辉照九州。
      吴强不是多产的作家，但他的作品，无论是长篇，还是中篇以及短篇，都有较高的品位。除《红日》、《黄桥之战》等名篇外，抗战期间，他写的话剧《繁昌之战》和《丁赞亭》等都有力地推动了新四军的话剧创作；解放战争期间，他在《解放日报》上发表了短篇小说《三战三捷》等，作品具有鲜明的时代特点和民族风格，生动反映了根据地军民对敌斗争的英雄业绩，激发了部队战士的士气，推动了当地的减租减息，已成为解放区文艺的宝贵组成部分。
      吴强以勤奋著称，直至生命的终点他仍在赶写《堡垒》下部，他还在构思两个中篇小说。他留下的《红日》将光照人间。

      3862.《林海雪原》
      长篇小说《林海雪原》1946年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务的过程。着重描写侦察英雄杨子荣与威虎山座山雕匪帮斗智斗勇的传奇故事。

      3863.《林海雪原》内容梗概
      1946年冬天，东北民主联军一支小分队，在团参谋长少剑波（203）的率领下，深入林海雪原执行剿匪任务。这股匪徒是原国民党的败兵，流窜到我军后方。小分队在向威虎山匪窠开进途中，白鸽救了一个被杀伤的女人，并跟踪敌人发现了神河庙老道士，实际上是威虎山匪帮的情报员。小分队设下埋伏，抓获了座山雕手下的情报副官一撮毛，缴获了敌匪的地下先遣军联络图。
      经反复提审一撮毛和小炉匠，初步了解到威虎山座山雕匪帮的情况，侦察英雄杨子荣提出一个大胆的设想：打进威虎山内部，探得敌情，配合小分队里应外合全歼座山雕匪帮。少剑波召集会议反复推敲了杨子荣的设想，迅速据此制订了周密的作战计划。
      杨子荣化装成已被消灭的另一伙土匪许大马棒的饲马副官胡彪，只身来到威虎山。在威虎山上，巧妙地应答了座山雕及手下“八大金刚”的多方盘问，并利用座山雕急于扩大实力、扩展地盘的心理，献上了缴获的敌匪地下先遣军联络图。初步得到了座山雕的信任，并被封为威虎山上的“老九”上校团副。
      座山雕精心布置了一场“与来袭共军激战”的假战斗，暗中考察这个“老九”是真是假。杨子荣提着枪也冲了上去，很快他就发现这些人只大喊大叫，枪都打到天上去了。他知道座山雕是在考验他，于是大打出手，连着打死几个匪徒，座山雕一看打死了弟兄，便对杨子荣大喊：“行了，老九！这是在演习。”消除了座山雕的疑心，并将计就计乘机送出了所摸索清的情报。
      少剑波率小分队进驻与威虎山遥遥相望的夹皮沟，一边发动群众，组织生产自救，组建民兵队伍；一边抓紧滑雪练兵，积极备战。多年来饱受土匪侵害的百姓在小分队组织下，开动火车，用山内的木材换来了生活必需品，李勇奇等一批青年积极参加了民兵训练，拥军爱党、消灭土匪的热情空前高涨。
      突然传来了出山的火车遭土匪袭击的消息，被押解的俘虏小炉匠乘机逃脱，去向不明。少剑波心想，如果小炉匠逃回威虎山，敌人内部的杨子荣就危险。正在此时，经过多日奔波的“长腿”孙达得，送来了杨子荣传出的情报。少剑波当机立断，率小分队和民兵火速出兵。游击队员们滑着雪橇，箭一样穿行在白皑皑的雪原上。
      年三十，威虎山要摆“百鸡宴”，让杨子荣担任值日官和“百鸡宴”的司宴官。白天杨子荣指派着全山的匪徒把威虎山前前后后，摆了六六三百六十根松明火把，说是“山光普照”，还把大厅里里外外安上了60盏猪油灯，说这正应座山雕的六十大寿。他还说服座山雕以大庆为名，要把今年的百鸡宴全摆在厅里，以便于小分队进来一网打尽。座山雕对他的这些安排大加赞赏。
      天近黄昏，“百鸡宴”即将开始，从火车上乘机逃跑的小炉匠，逃回了威虎山。杨子荣震惊之余，决心随机应变，先发制人。于是，当着座山雕和“八大金刚”的面，杨子荣利用小炉匠不敢说出自己被俘经过的弱点，嘻笑怒骂，逼得小炉匠前言不搭后语，黔驴技穷。小炉匠气急败坏喊道：“你不是胡彪，你是共军”。杨子荣很想一枪打死他，与敌人同归于尽，那样他就前功尽弃了。他仍继续镇定自若地与小炉匠舌战，直追问得小炉匠破绽百出，引起了座山雕的怀疑，最终座山雕开枪处决了小炉匠。
      杨子荣在“百鸡宴”上八面威风，巧施安排，匪徒们个个喝得烂醉如泥，东倒西歪。小分队及时赶到，杨子荣和战友们，一举全歼威虎山的这伙顽匪，战斗取得了全面的胜利。

      3864.《林海雪原》作者
      曲波（1923.2-2002.6.27 ），山东蓬莱人，15岁高小毕业后参加八路军。1943年进入胶东抗大学习，毕业后在胶东军区任报社记者。
      1945年，担任牡丹江军区二团副政委，1946年冬，亲自带领一支小分队，深入林海雪原，与国民党在牡丹江一带的残匪周旋。经过近半年的艰苦斗争，终于歼灭了这些顽匪。这是作家后来创作《林海雪原》的重要生活基础。1950年曲波因重伤转业到地方工作，1952年他以顽强的毅力写作长篇小说《林海雪原》，1956年8月完成了40万字的书稿。继《林海雪原》之后，曲波又创作了以抗日战争为题材的长篇《山呼海啸》和《桥隆飙》。

      3865.曲波
      曲波1923年出生于一个贫农家庭。父亲当过染匠，后失业归农。曲波只念过五年半小学。13岁失学在家务农和樵采。他少年时代曾熟读了《说岳全传》、《水浒传》、《三国演义》等中国古典小说。 1938年，正值卢沟桥“七·七”事变的第二年，在日本帝国主义的铁蹄下，中华民族的命运危在旦夕。国难当头，当时高小刚毕业，只有15岁的曲波就毅然投身革命，参加了胶东军区的八路军，在5旅13团先后任宣传员、文化教员。
      1939年曲波加入中国共产党任指导员，1942年因被怀疑是托派分子遭隔离反省。1943年，组织上安排他到延安抗大分校——胶东抗大学习。他利用业余时间创作了剧本《麦收之后》和《排难除害》。抗大毕业后，被分配到胶东军区担任前线报社记者。 1944年重返作战部队任团政治处主任、团政委。1945年底至1946年初，曲波随田松司令员、李伟政委率领的胶东军区海军二支队（含一团、二团共3000人，该部队系由刘公岛起义部队整编），急行军赶赴东北牡丹江，参加那里的剿匪战斗。
　　1946年2月2日，部队到达牡丹江后，曲波任东北民主联军牡丹江军区二团副参谋长。他亲率剿匪小分队36名战士进入深山密林，追剿国民党残匪。 1947年2月7日，他派遣侦察英雄杨子荣率五名战士化装成“吴氏三虎”的匪徒，深入海县（今海林市）夹皮沟蛤蟆塘匪巢，取得国民党东北军第二支队少将司令、三代惯匪张乐山（匪号“座山雕”）的信任。关键时刻，杨子荣巧施调虎离山计，在转移路上配合曲波率领的小分队一举擒获匪首张乐山以及联络部长刘兆成、秘书副官李义堂等27名惯匪，匪徒无一漏网。这次剿匪行动由于功绩卓著，小分队受到上级的表彰　
　　1948年后，军区二团编入中国人民解放军第四野战军南下，曲波参加了著名的“辽沈战役”。在一次战斗中，曲波受了重伤。1949年，他调入中国人民解放军海军学校工作。1950年全国解放后，曲波转业到地方，历任某机车车辆工厂党委书记兼第一副厂长，铁道部设计分局副局长、设计院副院长，后任铁道部工业局副局长。
　　1955年曲波开始从事业余文学创作。1957年作家出版社、人民文学出版社出版了他的第一部长篇小说《林海雪原》。该书出版之前，1957年2月，《人民文学》以《奇袭虎狼窝》为题，选载了《受命》、《杨子荣智识小炉匠》、《刘勋苍猛擒刁占一》、《夜审》、《蘑菇老人神话奶头山》、《破天险奇袭奶头山》六章。1958年6月《奇袭虎狼窝》被译成俄文，中国作家代表团出席在苏联塔什干召开的亚非作家会议时，该文是带去的文学作品之一。《林海雪原》先后被译成英文、（苏军事文艺出版社1959年）、俄文、日文（日文有冈本隆三出版社（1961年4月15日）和平凡社（1962年）两个译本）、蒙古文、朝鲜文、越南文（1959年）、挪威文（1976年）、阿拉伯文（1976年）。该书国内多次印刷，据不完全统计，已有313.60万册。小说曾先后改编成电影、电视剧、戏剧上映上演。电影《林海雪原》和根据小说改编的京剧《智取威虎山》在中国影响很大。
　　1959年至962年曲波先后完成了《山呼海啸》和《桥隆飙》两部长篇小说的初稿。他还创作了反映工业建设题材的敌小说《热处理》、《争吵》和散文《散观平武》等。在林彪、“四人帮”横行的10年里，曲波遭到打击迫害，身心受到摧残。在这种情况下，他仍坚持了文学创作并写了20多万字的自传。1977年重新出版了长篇小说《林海雪原》。长篇小说反映抗日战争题材的《山呼海啸》于次年由中国青年出版社初版。反映战场行医、火线办院，描写部队医务人员生活的长篇小说《戎碑》于1977年6月山东人民出版社初版。出版前，曾由《山东文艺》1977年6月、7月选载。出版后被译为朝鲜文。小说《桥隆飙》于1979年2月人民文学出版社初版。《桥隆飙》总印数据不完全统计为150万册。

       3866.曲波创造
       在和曲波同时代的作家中，曲波是少数几个始终坚持业余创作而对文学有着巨大贡献的人。他在业余文学领域树起一面旗帜，丁玲曾对曲波说过：“人民群众当中知道有个杨子荣，你的成绩很大呀！”曲波也不止一次地讲：“我不是文学家，不是作家，我只是一名业余作者，我的工作是干工业的。”
       曲波没有几级或哪个层次级别的作家的辉煌头衔，曲波不以作家自居。在战争年代，曲波扛枪打仗，与日本人、与国民党、与土匪残余势力进行过战斗，两次负重伤；在和平时期，曲波参加建设，进工厂、造机车，将自己的后半生献给了中国的铁路建设事业。在工作之余，曲波拿起了笔，利用了所有的业余时间和一切节假日，从事文学创作。“我的少年时代，青年时代是在战场上度过的，我的青年时代、中年时代是在工业战线度过的，我这一辈子就做了两个半工作，一个是打仗，一个是搞工业建设，半个是搞了业余文学写作。”曲波是这样评价自己的。
      曲波常说：“我只是一个业余作者，我只是利用业余时间进行创作。所谓业余创作，就是利用主业之外的一点儿剩余的零星时间靠毅力进行创作；通过作品的创作，人物的塑造，能给人民群众一点政治上的力量，思想上的安慰，精神上的鼓励，我就知足了。”于是他把自己完全溶于生活中，溶于自己所从事的工作中，他时刻把艺术家的胸怀、创作情感与生活紧紧地溶于一起，他既要站得高，看得远，又时刻要求自己，并在内心深处认识到自己就是一个普通人，一个非常普通的业余作者。曲波宣称：“我乐意永远当一个业余作者，业余作者很光荣，业余作者照样能写出大作品。”他认为，写《红楼梦》的曹雪芹不是专业作家，写《三国演义》的罗贯中也不是专业作家，写《西游记》的吴承恩也不是专业作家，他们却都写出了传世之作。“关键是对生活要有把握力、认知力和感受力。”
　　曲波认为“作家首先是思想家，他首先要观察，他关注的是社会，是人生。他思考的是社会的进步，是国家的发展，是改革开放的进程。因此，首先要读书，要学习”。他购买了大量的中外铁路建设方面的书及中外名人传记，一有时间，就细细阅读。曲波曾说：“八十、九十年代及至现在，我主要都在观察与思考。观察与思考是我修身的重要内容。”关于创作，曲波坚持，要把问题想清楚后，才能动笔去写，才能写出反映时代要求的真正意义上的好作品，否则，他是不会轻易动笔的。
　　曲波曾告诫年轻作家们“：文学，要有生活，文学不能脱离人民群众。生活是创作的源泉，生活要丰富；创作要情发心底，美在自然；创作要人人心中有，家家笔下无。”他曾表态：“成功和失败都是我所需要的。一个科学家，研究了一辈子没有成果，那也是科学家。那么创作呢？有可能成功，也有可能失败。对作家讲，成功和失败，就像白天和黑夜的转换一样是常有的事，失败是成功之母。”曲波对于文学创作班有自己的看法，他认为还是应该办高质量、高水平的文学创作班，但培训班中是出不了大作家的，只有实践，只有在丰富的社会生活实践中，才能涌现出真正的好作家。

      3867.曲波影响
　　因为这部小说《林海雪原》，曲波成为新中国文学史上“新传奇”的代表作家，成为一个文学史上绕不过的作家。到1984年，《林海雪原》总印数有100万多册，《桥隆飙》印刷了49万册。几十年来，曲波的《林海雪原》塑造了一个时代的传奇，激励着新中国几代人，承载着几代人心中割舍不断的英雄情结，作为艺术精品，《林海雪原》的艺术生命是十分旺盛的，先后被改编成电影、电视、京剧、评剧、曲艺等多种艺术形式，久传不衰。特别是革命现代京剧样板戏《智取威虎山》脍炙人口，妇孺皆知。

      3868.曲波爱情故事
　　曲波的创作曾得到他的妻子刘波的大力帮助。刘波是曲波青年时代同生死、共患难的战友，是一位医务工作者。她除完成本职工作外，还对曲波的创作积极参加探讨，并为他抄写了大量稿件。她是曲波创作上的得力助手。
　　1941年，曲波作为后勤工作检查团团长到后方医院检查工作，这是刘波与曲波的第一次见面，虽没什么特别的，但彼此都留下了很好的印象。1942年，曲波被怀疑是13团的“托派总支书记”，而刘波是后方医院的“骨干分子”，巧合的是他们就被关在一间房中进行审查。因为室内有衣橱隔开，所以他们当时并不知道对方是谁。直到有一天，刘波听到看押的哨兵喊隔壁曲波的名字时，才知道原来是和那个后勤部政治部的检查团长关在一起了。于是，她就用报纸扉边写上几个字传了过去。从那天开始，他们就用这种特殊的方式互相安慰互相鼓励，咬紧牙关不说一句违心话，不诬陷任何人。由于日寇紧逼，部队不得不带着他们大范围转移。曲波与刘波带着伤痛相互照应着艰难随队行军，厄运使得两个年轻人越走越近了。
　　刘波回忆，那时曲波跟她就很“有名”，因为当时从监狱出来的只剩下四人，其中就有他们俩。两人相爱后曾经发过誓，抗战不胜利不结婚。1946年，曲波住进了刘波所在的医院，这一年，在组织的安排下，两个人举办了简朴而热闹的婚礼。二人结婚时，和刘波年纪差不多的女同志都有一大堆孩子了。
　　曲波家人转业后，曲波决心写一部“献给我英雄的战友杨子荣、高波”的书；由于怕人笑话只上过小学的自己自不量力，曲波的创作在“绝密”状态下开始了。1948年11月，曲波在辽沈战役中负重伤，大腿骨折，股动脉断了。半年后出院的曲波，由于骨头接得不好，右腿短了4厘米。不久，曲波夫妻两人相继转业到地方工作。离开了热爱的部队，离开了战友，曲波创作长篇小说的想法也就在此时萌生。“以最深的敬意，献给我英雄的战友杨子荣、高波等同志！”这就是曲波在《林海雪原》书中的献词。
　　当时刘波担当起了曲波的专职抄写员，她也成了这部小说的第一个读者。刘波回忆说，曲波每写一章总是待构思好了之后才动笔，一气呵成。其中有一章的底稿，是密密麻麻地写在一个巴掌大的小本子上的，那是曲波在一个无关紧要的会议上一口气写完的。那边不停地写，这边不停地抄。刘波的抄写刚开始也有些手忙脚乱，曲波写得快，很潦草，不会写的字还自己造，刘波查字典也查不着，只好边猜边抄。但是，当小说初稿完成了前三章大约15万字时，曲波感到自己的文字不能表达内心的情感，一气之下就将原稿付之一炬了。开始写作时，曲波的4个子女都已出生，最小的才一两岁，4个孩子在一起，难免吵吵嚷嚷、打打闹闹。如果曲波在写作，他只要敲敲墙，外面的孩子们就会马上蹑手蹑脚、屏声静气起来。每誊写完一章，刘波就随手揪一段正给孩子织毛衣的毛线把文稿装订起来，所以装订文稿的线都是五颜六色的。
　　刘波记得很清楚，当写到杨子荣牺牲的时候，曲波流泪了。那天曲波第一次把自己的妻子叫醒，泪流满面地说写到杨子荣牺牲时他写不下去了。最后，曲波舍弃了这段真实的经历，他让杨子荣“活”了下来，又和少剑波一起投入到了新的斗争中去。小说写成之后，曲波夫妻两个人不知道该怎么出版，正好街对面有一个出版社，他们就买了块布，裁成两个包袱皮，把书稿包上就送去了。进去一问才知道，这是个译文出版社，不出他这样的书。经这里的编辑指点，他们才找到了作家出版社，作家出版社又将小说推荐给人民文学出版社出版。后来，曲波正式给这部小说定名为《林海雪原》。
　　《林海雪原》以强烈的艺术震撼力、感染力打动人心，书中的杨子荣、少剑波、高波、白茹、孙达得、刘勋苍、栾超家等一批英雄人物闻名海内外。书中的二O三首长原型即为二团的三把手、时年二十三岁的曲波；而白茹的原型即为曲波的妻子刘波。

      3869.《暴风骤雨》
      元茂屯土改工作队进村后召开的第一次贫雇农大会“意外失败”，“斗争大肚子”的倡议仅仅得到了少数贫雇农底气不足的“赞成”和满腹疑惑的回应，问题就出在未能有效“发动”群众上。第一次斗争韩老六，真正“发动”起来上台控诉的只有赵玉林一人，“斗争”对于元茂屯的男女老少来说，只是感到像奇，或乐意，或发愁，或犯疑，或观望。
      斗争会也就在这种未经充分“发动”的复杂的群体心态的影响下，难以形成理想的。两个对立的阵营的紧张空气”，最终以闹剧式的“情绪缓和”而结束。第二次斗争会虽然是在经过对郭全海、白玉山、老田头等人的成功“发动”并正式成立了“农工联合会”之后召开的，但韩老六的几句陈情和检讨，就让“斗争的情绪，又往下降”，以致出现了“人家就是地多嘛，叫他献了地，别的就不用多问了”的议论。
      好不容易由老田头的血泪控诉所激起的群情愤慨，也被韩老六的几滴鼻血所轻而易举地冲淡了。成功斗垮韩老六的第三次斗争会，除了工作队继续“发动”所见的成效之外，一个关键因素却是“韩老六鞭打小猪倌”而激起了民愤，是被斗争者弄巧成拙地将本来温和的斗争气氛，激化为愤怒的烈火，是恶霸地主的现行犯罪行为，将群众“发动”起来了。
      小说下卷，主要讲述的带有复查和整顿性质的“煮夹生饭”的过程，也是土改运动中一个具有普遍性的环节。这里主要包括两方面的内容：首先是重新夺回被坏人篡夺了的农会大权。在失去了工作队这个“发动”的引擎之后，原农会领导人郭全海们立刻露出了“被发动”者的茫然、“被动”的角色本相，他们实在没有任何主动意识和能力，去守卫土改的成果，更不要说开辟新的局面了。其次是，进一步发起“砍挖运动”。与前期土改斗争不同的是，现在的斗争重点对象，已不是恶霸地主韩老六式的“坏根”，而是吃斋念佛、“修来世”不离口的杜善人和舍命不舍财而又胆小的唐抓子之类的“坏须”了。
      主人公是郭全海，他带领农民继续赵玉林等人的未竟事业，进行锄奸反特和对地主杜善人的斗争，最后巩固了胜利果实，并带头参加人民解放军，南下作战。小说在广阔的背景上，深刻地表现了解放战争时期广大解放区农村伟大的土地改革运动的真实面貌，热情地歌颂了在党的领导下农民奋起推翻封建主义的急风暴雨式的革命斗争，从而告诉读者：土地改革不仅铲除了几千年的封建制度，推翻了地主阶级的统治，消灭了封建土地所有制，改变了农村的阶级关系和社会风貌，而且有力地启发了各阶层农民的阶级觉悟，改变了农民的精神面貌，并且其中一些先进农民，还成了无产阶级的革命战士，中国农民在共产党领导下，冲决封建罗网，正朝着解放大道，迅速奔跑。

      3870.《暴风骤雨》
     《暴风骤雨》是一篇反映解放战争时期东北土改的小说，文字平实，从中折射了当时的中国社会，解答了很多问题，包括当时的社会问题，也包括了现在的一些社会问题。
     《暴风骤雨》是周立波的代表作，是一部反映解放区土改运动的小说，是我国现代文学史上较早反映农民翻身解放的史诗性作品，与《太阳照在桑干河上》一起成为“土改小说”中的最重要的作品。
     《暴风骤雨》分为两部，第一部写的是1946年党中央“五四指示”下达后到1947年《中国土地法大纲》颁布前，哈尔滨附近一个叫元茂屯的村庄，在工作队领导下，斗垮恶霸地主韩老六，打退土匪进攻的故事。这一部以赵玉林为主要人物。第二部写的是1947年10月《中国土地法大纲》颁布后土改运动进一步深入的斗争，以郭全海为主要人物。整部小说大规模地完整地再现了解放区土改运动的进程。
     《暴风骤雨》也描写了农村的阶级关系，但是与《桑干河上》不一样，它表现的阶级关系是经过政策过滤了的阶级关系，去除了生活形态本身所具有的复杂性。小说对于各个阶级内部的矛盾少有触及，主要着眼在表现农民和地主这两个阵线分明的营垒之间的矛盾。农民的营垒以赵玉林和郭全海为中心，周围有贫雇农积极分子白玉山、白大嫂、李大个子、刘桂兰、赵大嫂，还有老一辈的贫苦农民老孙头、老田头夫妇和中农刘德山等。地主的营垒以恶霸地主韩老六为首，其它的人有屯里大粮户杜善人、唐抓子和土匪韩老五、特务韩老七以及和他狼狈为奸的管家李青山、狗腿子韩长胜、富农李振江等。小说的情节就围绕着这两个阵营之间的殊死战斗展开。
      小说塑造了一批性格鲜明的人物形象，作家描写人物综合运用多种手法，既善于把人物放在激烈冲突中加以描绘，又能透过日常生活富有特征性的细节、生活场景，以细腻的笔触描摹人物的心理。作家还善于突出某些场面的描绘，烘托环境气氛，完善人物形象的塑造。
      小说塑造了农村新人形象，赋予了他们以理想主义的色彩，这些新人以赵玉林和郭全海为代表。赵玉林一家在韩老六和日伪反动势力的残酷压迫之下，穷困潦倒，得了个“赵光腚”的绰号。但是他人穷志不穷，为人坚强，有骨气。他加入了共产党，积极参加土改运动，勇往直前，不怕牺牲。分配胜利果实时先人后己，他的身上表现出了崇高的革命精神和道德品质。郭全海的形象是通过分马、参军等几个典型事例来写的，他的精明能干、机灵正派、大公无私的高贵品质和无限忠于人民革命事业的美德表现得比较成功。
      小说还塑造了一些生动的老一辈农民形象，老孙头最有代表性。他走南闯北，见识不少，开朗、诙谐，说话风趣，喜欢卖弄自己的知识。他渴望翻身解放，可是又胆小怕事。他好吹牛，喜欢出头，可是一旦真碰到危险，就急忙往后撤。他善良，可是又有点爱贪小便宜，在分马的时候，他看上了好马“玻璃花”，可是又怕别人看出来，千方百计的掩饰。他身上有缺点，带点江湖气，但是仍然属于积极的农民形象。
      小说塑造的地主形象主要有韩老六、杜善人和唐抓子，但是他们的形象有些脸谱化，缺乏立体感，外形上有差别，但是性格和对待土改的态度基本上没有什么不同。
      小说线索单纯，按照土改运动的发展次序展开，结构完整，脉络清楚。它借鉴了古典小说的作法，在章与章衔接处，常使用悬猜手法来吸引读者，使作品更具有可读性。但下部有些拖沓松散。
      小说充满了浓郁的生活气息，生活之树枝叶茂盛，有许多真实生动的生活场景和富于农民情趣的幽默活泼的生活细节。小说很好的表现了生活本身固有的丰富性和生动性。作家既能泼墨挥洒地描绘时代的大波浪，更能精镂细刻地描绘这类场面和细节。如分马的场面写得富有实感，分马也分出了人物的个性。又如对丈夫正直、妻子识大体的赵玉林的温暖的家庭生活，与丈夫“迷糊”、妻子泼辣的白玉山的风趣的家庭生活的描写都是十分生动传神。
      小说的语言充分注意了口语化和方言化。作品中运用了东北农民的口语，词汇丰富，生动活泼，有很强的表现力和浓厚的生活气息以及地方色彩。小说语言体现了男性作家的明快、简净，充满了农民所特有的幽默感。