文学小常识

      3035.《在其香居茶馆里》
      写于1940年抗日战争时期。这是一篇具有浓重地方色彩和讽刺喜剧风格的作品。小说围绕兵役问题，描写了川北回龙镇当权派和地方实力派之间的矛盾斗争（边远小镇中统治阶级内部狗咬狗的矛盾），深刻地揭露了国民党反动统治的黑暗腐败及其兵役制度的虚伪骗局。

      3036.《在其香居茶馆里》赏析
      小说写的是某城镇两个头面人物为抓壮丁的事情展开的一场狗咬狗的斗争。国民党反动政权对农村的直接迫害，就是依靠征粮抓壮丁。但是征粮抓丁的对象都是穷苦的劳动人民，那些有钱有势的头面人物是不在被征被抓之列的。这已经成了常情，成了上层人物的体面。而这次土豪邢幺吵吵的二少爷因联保主任方治国的告密，竟然被抓，当然有失体面，这就引起了轩然大波，在茶馆里演了一幕丑剧。先是互相嘲讽、辱骂，继而陈新老爷出面调解，调解不成，终至大打出手，正在闹得不可开交，城里却带了信来，人早已被那个决心整顿兵役的新任县长放了出来。作者选择了这样一个争吵事件，无疑是要让这些头面人物在争吵中现出原形，让人们看到了统治阶级内部互相倾轧的丑恶行径，从而抨击这个腐朽的社会制度。
     《在其香居茶馆里》着力塑造的两个主要人物是联保主任方治国和土豪邢幺吵吵。作者在塑造这两个人物时运用了多种艺术手法，取得了较好的艺术效果。首先在情节曲折变化中，紧紧抓住人物性格的表现，使情节成为性格的发展史，而性格又进一步推动了情节的演进。小说开门见山地介绍了主要人物和中心事件——由于方治国的告密，邢幺吵吵的二儿子被抓进城当壮丁去了。一上场，邢气势汹汹，咄咄逼人，向方治国要人；而方治国却以守为攻，软推硬磨，不予正面交锋。邢以为方软弱可欺，于是揭隐私，骂山门，得寸进尺；方不动声色，绵里藏针，软中有硬。于是双方剑拔弩张，终于大打出手。
      正在此时，传来消息说，县城里已经将人放出。因此，一场闹剧在双方的僵持中落幕。情节波澜起伏，人物呼之欲出，相得益彰。
      其次，作者运用一些极富个性色彩的独特言行来刻画人物性格，给人留下难忘的印象。邢说：“老子这张嘴么，就这样：说是要说的，吃也是要吃的；说够了回去两杯甜酒一喝，倒下去就睡！”活画出这个飞扬跋扈的无赖相。而方却说：“我姓方的是吃饭长大的呀！并且我一定要抓做什么呢？难道委员长赏我个状元当么？”“软硬人”的特点昭然若揭。
      小说在人物塑造上，还充分运用了心理描写、肖像刻画等手法，使人物的音容笑貌神情毕肖，达到了强烈的讽刺效果。
      邢幺吵吵和方治国是小说中塑造的两个主要人物，他们有着共同的丑恶本质，既有贪婪狠毒，自私的共性，但又各具个性。邢幺吵吵有背景、有势力，因而肆无忌惮，横行霸道，他是一个说话粗野、脾气暴虐的流氓无赖，蛮不讲理，对一切事物都毫无顾忌。方治国缺乏政治靠山，因而虚弱奸诈，善于见风使舵，他惧怕邢幺吵吵，一面佯装糊涂，赔笑讨好，同时又死不认账，竭力保全自己，淋漓尽致地暴露出阴险狡诈的个性。
      小说集中描写了四川农村地方上的两个头面人物联保主任方治国和土豪邢幺吵吵为拉壮丁的事，在其香居茶馆里的一场争吵和殴斗。作者把尖刻的政治讽刺，巧妙地寓于人们司空见惯的现实生活场景的真实描绘之中，表现了高超的结构艺术。
      作品结构紧凑，作者把矛盾集中于其香居茶馆中展开，类似一出独幕剧。斗争激烈，忽而又急转直下，收到了大起大落而不限生硬的艺术效果。以错综复杂的场面描写推动故事情节的发展，把主要人物的活动和群众的热闹场面紧密地结合在一起。小说开头简单几笔，既烘托了茶馆的气氛，又介绍了出场人物，并给下面的情节发展安置了伏线，而且其间再渗入作者简短的插话，这就使得场面错综复杂而又有条不紊，故事情节也就在这种交错的描写中向前推进。
小说结构上的第二个特点是：情节的波澜起伏扣紧了人物的性格特征。吵架双方两种不同的性格决定了作品情节的起伏变化。一个是火炮性子邢幺吵吵，一个是奸猾胆怯善于迎风转舵的软硬人方治国，这样的性格冲突给作品的情节结构带来极大的兴味。
      另外，作品围绕一个中心，安排明暗两条平行发展的线索来展开情节。围绕兵役问题，邢方二人之间从争吵到打斗是作品的明线；邢幺吵吵的大哥和新任县长幕后交易，暗中勾结是暗线，两条线索明暗相间，别开生面。
      小说结尾正当二人打得鼻青脸肿，不可开交时，蒋门神带来了“人已经出来”的消息。双方目瞪口呆，不知所措的小说戛然而止，造成了极强的讽刺效果。戏剧性的结尾是意味深长的，既出乎意料之外，又在情理之中，这是画龙点睛之笔，不仅暴露了新县长的嘴脸，而且有力地揭示了社会本质。
      作品结构紧凑，作者把矛盾集中于其香居茶馆中展开，类似一出独幕剧。斗争激烈，邢幺吵吵气势汹汹，而方治国却不动声色。双方终于大打出手，正在此时，传来县城里已将人放出的消息。情节波澜起伏，忽而又急转直下，收到了大起大落而不显生硬的艺术效果。
      人物塑造也富有特色。在不长的篇幅里，通过富有个性特征的人物语言和动作的描写，既揭示了他们的反动共性，又刻画了各个人物的独特性格。联保主任方治国的阴诈，“软硬人”的特点昭然若揭。邢幺吵吵十分粗野：”老子这张嘴么，就这样：说是要说的，吃也是要吃的“活画出这个飞扬跋扈的无赖相。其他如张三监爷、黄毛牛肉等人的个性也毫不雷同。作者对新上任的县长和邢幺吵吵的大哥则用暗写的手法，笔墨不多，但整个事件以至所有在场人物，又无不受到这两个人的操纵。
      小说在塑造人物上，还充分运用心理描写、肖像刻画等手法，使人物的音容笑貌神情毕肖，达到了强烈的讽刺效果。

      3037.《在其香居茶馆里》作者
      沙汀（1904年12月19日－1992年12月14日），原名杨朝熙，又名杨子青，四川安县人，中国现代作家。毕业于四川省立第一师范学校，参加中共组织领导的革命活动。历任西南文联副主任，中国作协创作委员会副主任，四川省文联主席，中国作协四川分会主席，中工社会科学院文学研究所所长，中国作协第二届理事和第三、四届副主席，中国文联第二至四届委员，是第一至三届全国人大代表，第五、六届全国政协委员。代表作品为《在其香居茶馆里》、《淘金记》，以社会剖析的手法和含蓄深沉的风格，描绘了旧中国四川乡镇和农村的生活画面。

      3038.沙汀生平经历
　　生于四川安县。7岁开蒙读私塾。少年时期经常出入于四川西北的城镇乡间，谙熟地方军阀和毫绅们的腐败情形。17岁进入成都省立第一师范学校，接受五四新文化和科学社会沙汀作品主义思想的影响。1926年毕业后曾赴南京、北京，求学不成返回四川。1927年夏加入中国共产党，在故乡从事革命活动。不久，成都发生二一六惨案，他隐蔽一段时间后，1929年流亡到上海，与省一师同班同学艾芜（汤道耕）相遇，共同走上文学道路。1931年写出第一篇小说《俄国煤油》后，曾与艾芜联名写信给鲁迅先生求教小说的题材问题。1932年出版短篇小说集《法律外的航线》，随即加入“左联”，成为“左翼文学新人”之一。以后陆续发表《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理县长》等作品，着力表现真正熟知的四川农村社会。
　　1937年抗日战争爆发后即回川。1938年秋与何其芳、卞之琳共赴延安，任鲁迅艺术学院文学系代主任。又随贺龙转赴晋西北和冀中抗日根据地。新的生活给他的创沙汀作品作带来新的色调。他写出著名的《随军散记》（即《记贺龙》）、《奇异的旅程（即《闯关》）。1940年回重庆发表短篇代表作《在其香居茶馆里》。此作对国统区乡镇统治者之间围绕兵役的勾心斗角，作了辛辣的讽刺。这时的作品还有《磁力》、《联保主任的逍遣》、《老烟的故事》、《堪察加小景》等。1941年皖南事变后避居故乡山区，写出《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》3部长篇以及其他作品。《淘金记》写大后方地主劣绅为发国难财争夺金矿而引起的内讧。这一时期的短篇《范老老师》、《呼嚎》、《医生》等，表现人民争民主、反内战的新主题。
　　1949年新中国成立，沙汀担任全国和四川省文学界的领导工作，同时继续创作，写了《卢家秀》、《你追我赶》、《老邬》等，转而歌颂新型的农民。1976年后重新执笔，以不凡的创作活力连续发表中篇小说《青枫坡》、《木鱼山》、《红石滩》。
　　沙汀自20世纪30年代以来。主要以四川作为他故事的背景。以现实主义创作方法和含蓄深沉的艺术气质描写中国现代农村。他擅长描写四川社会风习，渲染场面气氛，捕捉人物的典型细节。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。沙汀在中国社会科学院文学研究所所长的任上离职退休。现为中国作家协会副主席，仍不倦地在撰写自己的回忆录。

      3039.沙汀学习经历
　　1922年进入四川省立第一师范学校。求学期间接受五四运动、新文化运动思想并广泛爱好新文艺。沙汀自传1926年师范毕业后曾赴北京等地，求学不成返回四川。
　　1927年夏加入中国共产党，在故乡从事革命活动。由于政局动荡，成都发生二·一六惨案，白色恐怖迫使他于1929年前往上海。与流亡上海的四川同仁创办“辛垦书店”。
　　1931年与省一师同班同学艾芜在上海相遇，共同研究探讨小说创作。1932年出版第一个短篇小说集《法律外的航线》，得到鲁迅、茅盾的肯定和鼓励。同年参加左翼作家联盟。以后改用现实手法写出以四川乡镇社会为背景的《丁跛公》《在祠堂里》《代理县长》等作品。
　　1937年抗日战争爆发后回到四川。1938年与何其芳、卞之琳等人奔赴延安。任鲁迅艺术学院文学系代主任。同年11月随贺龙同志去晋西北和冀中一带体验生活。后写出著名的《随军散记》《奇异的旅程》。1940年回到重庆，这时期他的文学创作达到了高潮。陆续发表《在其香居茶馆里》《磁力》《堪察加小景》等著名短篇小说。长篇三记《淘金记》《困兽记》《还乡记》也相继问世。此时的作品主要反映抗战时期的四川农村生活，从不同侧面揭露抗战时弊和新旧痼疾。
　　1949年新中国成立，沙汀担任全国和四川省文学界的领导工作。继续创作出版短篇小说散文集《过渡》，赞美新生活、新人物。
　　文化大革命结束，粉碎“四人帮”后重新执笔，以不凡的创作活力连续发表中篇小说《青·坡》《木鱼山》《红石滩》。晚年以顽强的意志撰写《回忆录》。

      3040.沙汀艺术风格
　　沙汀是一个有着独特艺术风格的作家。他的作品主要以四川乡镇为沙汀作品故事背景，采用冷峻、客观、暴露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社会。细致刻划人物的典型细节，绘出一幅幅富有社会风习的画面。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。
　　沙汀随着时代的变化，经过对形式、风格的刻苦锤炼和追求，已经逐步形成了自己主要的、确定的风格特征。这种特征可以大致表述如下：他无论是对反动统治的揭露、对彼压迫人民的同情，或是对新生事物的歌颂，都善于从日常生活和社会凤习中选取富有特征意义的事物，并且将平凡事物的描绘与迫切的社会问题的揭示结合起来。不同于漫画式的夸张和突出刻画的手法，他注重让形象说话，沙汀作品不轻易流露主观感情，用简洁、含蓄、乡土气息浓郁的笔墨，严格遵循生活本身的逻辑，按照生活本来的面目，对事物作客观的描绘，从而使作品的倾向性在鲜明、逼真的画面中自然地流露出来。他也追求创作的情感因素和诗意，但不是感情的放纵和诗意的奔涌，而是将情感和诗意包孕在沉实缓慢的节奏和凝重、淡泊的意象中，从而透露出蕴籍、隽永的诗意来；他的作品明显地以幽默、讽刺见长，但这是一种“在愤怒中保持平静，在狡猾中保持仁厚的幽默”（别林斯基语），是一种将厌憎深藏在挪揄、嘲弄后面的富于喜剧色彩的讽刺。在美学风格上，不是田园牧歌的抒发，也不是原始遗风的追寻，而是从现实黑暗和人民苦难生活中浓缩成尖锐的畸形画面，透露出阴郁的苦涩格调，作品具有一种大巧之朴，浓后之谈的醇厚、质朴、老辣、精微的美。

      3041.沙汀作品人物刻画
　　沙汀作品在人物刻画上，大量真实精确、独特典型的细节的运用，也与作品不露声色、情感潜藏的客观描绘相一致。沙汀在小说语言的运用上也是别具特色的。他善于从生活、从人物出发，努力发掘具有个性化的语言，形成既有浓郁乡土气息又有个性特点的语言风格。作品的途述语言也别具一格，注重语调、语势，善于用简洁洗练而又跌宕多姿的笔墨，为形象的描绘作补充，从而起到画龙点晴的作用。

      3042.沙汀主要作品
　　《俄国煤油》，写于1931年4月，最初沙汀作品收入短篇小说集《法律外的航线》。
　　《莹儿》，写于1931年10月，最初收入《法律外的航线》。
　　《码头上》，发表于《文学月报》第1卷第4期（1932年11月15日），收入《法律外的航线》。
　　《恐怖》，写于1932年4月，初收入《法律外的航线》，又收入1980年版《祖父的故事》。
　　《法律外的航线》，写于1932年8月，收入同名短篇集。
　　《法律外的航线》（短篇小说集），上海辛恳书店1932年10月初版。
　　《土饼》，发表于《现代》第三卷二期（1933年）。
　　《老人》，《文学》第1卷2号（1933年8月1日）。
　　《丁跛公》，天津《大公报·文艺副刊》146期（1935年4月7日），又收入《大公报·文艺丛刊》（1936年8月）。
　　《凶手》，《文学》第4卷6号（1935年6月1日）。
　　《赶路》，《创作》创刊号（1935年7月15日）。
　　《兽道》，《光明》创刊号（1936年6月10日）。
　　《苦难》，《文学》第7卷1号（1936年7月1日）。
　　《在祠堂里》，《文学界》创刊号（1936年6月）。
　　《灾区一宿》，《光明》1卷2号（1936年6月25日）。
　　《土饼》（短篇小说集），上海文化生活出版沙汀社1937年7月初版。
　　《代理县长》，《国闻周报》第14卷第1期。
　　《航线》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年2月初版，为《法律外的航线》的新版本。
　　《龚老法团》，《光明》2卷11期（1937年5月10日）。
　　《苦难》（短篇小说集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
　　《防空——在“堪察加”的一角》，《文艺阵地》1卷5期（1938年6月16日）。
　　《堪察加小景》，《文艺突击》（1938年11月1日）。
　　《联保主任的消遣》，《文艺战线》1卷2号（1939年3月16日）。
　　《随军散记——我所见之一个民族战士的素描》（报告文学），知识出版社1940年11月重庆初版。本书曾以《我所见之贺龙将军》为名，由新时代出版社1950年出版。
　　《磁力》，《抗战文艺》7卷2、3期合刊（1941年3月20日）。
　　《老烟的故事》，《文艺阵地》6卷1期（1941年1月10日）。
　　《在其香居茶馆里》，《抗战文艺》6卷4期（1940年12月1日）。作家出版社1959年12月、1
　　960年二次列入“文学初步读物”中出版。
　　《这三年来我的创作活动》，《抗战文艺》7卷1期（1941年1月1日）。
　　《公道》，收入《十人小说集》（沙汀等著，1943年7月重庆文聿出版社初版），后收入沙
　　汀短篇小说集《小城风波》。
　　《艺术干事》，写于1941年6月，收入短篇小说集《小城风波》。
　　《淘金记》（长篇小说），文化生活出版社1943年5月初版。
　　《模范县长》，《文艺杂志》1卷1期（1942年1月15日）。
　　《和合乡的第一场电影》，《文艺杂志》一卷三期（1942年3月15日）。
　　《磁力》（短篇小说、论文集），系艾芜主编《文学丛书》之一。1942年9月三户图书社出
　　版。
　　《闯关》（中篇小说），建国书店作为“当今文艺丛书”之一于1945年6月初版。
　　《奇异的旅程》（即《闯关》），重庆当今出版社“当今文艺丛书”之一（1944年5月初版
　　）。
　　《小城风波》（短篇小说集），重庆东方书社发行“东方文艺丛书”之一（1944年4月初版
　　）。
　　《困兽记》（长篇小说），重庆新地出版社1945年4月、1946年出版。
　　《替身》，《文哨》1卷3期（1945年10月1日）。
　　《呼号》（即《呼嚎》），《中原、文艺杂志、希望、文哨联合特刊》1卷2期（1946年1月2
　　0日）。
　　《范老老师》，1946年1月9日、10日《新华日报》。
　　《播种者》（短篇小说集），上海华夏书店1946年2月、8月两版；复兴书店1946年亦出版。
　　《兽道》（短篇小说选集），群益出版社1946年4月出版。
　　《催粮》，《萌芽》1卷1期（1946年7月15日）。
　　《烦恼》，《人世间》复刊第1期（1947年3月20日）。
　　《意外》，《大公报·星期文艺》第61期（1947年12月7日）。
　　《还乡记》（长篇小说），文化生活出版社1948年7月初版。
　　《呼嚎》（短篇小说集），新群出版社1947年、1950年出版。
　　《钟敖》，写于1947年11月29日。收入短篇小说集《医生》。
　　《选灾》，《小说》1卷1期（1948年7月1日）。
　　《堪察加小景》（短篇小说集），文化生活出版社1948年8月出版。
　　《医生》，写于1949年11月。
　　《炮手——蒋管区生活实录》《小说》4卷1期（1950年5月1日）。
　　《酒后》，《小说》4卷4期（1950年11月1日）。
　　《减租》，《大众文艺》1卷1期（1950年5月）。
　　《医生》（短篇小说集），上海海燕书店1951年5月出版。新文艺出版社1952年9月出版。
　　《谈谈人物的创造》（论文），《西南文艺》1953年第6期。
　　《沙汀短篇小说集》，人民文学出版社1953年9月初版。
　　《堰沟边》，《人民文学》1955年7月号。
　　《卢家秀》，1955年12月23日《人民日报》。
　　《过渡》，《人民文学》1955年12月号。
　　《老邬》，《人民文学》1957年5、6期合刊（1957年5月20日）。
　　《摸鱼》，写于1957年3月6日，发表于《文艺月报》1957年第6期。
　　《开会》，《收获》总第一期（1957年7月）。
　　《在牛棚里》，《人民文学》1957年9月号。
　　《夜谈》《人民文学》1958年11月号。
　　《沙汀选集》（短篇小说集），人民文学出版社1959年1月出版。
　　《过渡》（短篇小说集），作家出版社1959年3月初版，1963年二版；人民文学出版社1960
　　年4月初版。
　　《欧么爸》，《人民文学》1959年12月号。
　　《漫谈小说创作中的一些问题》，《峨眉》1960年第1期，转载于《人民文学》1960年3月号。
　　《作家的责任》（论文），1960年8月3日《光明日报》。
　　《你追我赶》，《人民文学》1960年10月号。四川人民出版社收入“文艺小丛书”，于196
　　1年7月出版。
　　《假日》，《上海文学》1961年2月号。四川人民出版社收入“文艺小丛书”，于1961年7月
　　出版。
　　《夏夜》，写于1961年6月15日。
　　《一场风波》，写于1963年2月至6月21日。
　　《煎饼》，写于1964年4月14日。
　　《青枫坡》（中篇小说），人民文学出版社1978年11月出版。
　　《生活是创作的源泉》（创作谈），《收获》1979年第1期。
　　《过渡集》（短篇小说集），人民文学出版社1979年10月出版。
　　《关于〈许茂和他的女儿们〉的通信》（文艺评论），《文艺报》1980年第4期。
　　《敌后七十五天》（回忆录），《收获》1981年第2期。

      3043.沙汀人物评价
　　沙汀是一位深受俄国文学影响的作家。普希金、果戈理、契柯夫、托尔斯泰、陀斯妥耶夫斯基，都曾经对他的创作产生过不同程度的影响。
　　沙汀在学习外国作家方面特别注重学习其写实精神、批判讽刺精神和人道主义精神。陀斯妥耶夫斯基沉雄的笔调，契柯夫幽默的风格，以及果戈理饱含讥讽的语言等，都是在沙汀的作品中留下了深深的印记。
　　沙汀是一个有着独特艺术风格的作家。他的作品主要以四川乡镇为故事背景，采用冷峻、客观、暴露、讽刺手法和含蓄深沉的艺术气质描写现实社会。细致刻划人物的典型细节，绘出一幅幅富有社会风习的画面。他的小说以极强的幽默感和浓烈的地方色彩著称。
　　1978年奉调北京任中国社会科学院文学研究所所长。1979年当选为中国作家协会副主席。暮年回到四川成都，于1992年12月14日病逝。

      3044.沙汀作品评价
　　沙汀的作品在对三、四十年代国民党统治区现实政治黑暗的暴露，以及对于人们的苦难、愤怒和反抗情绪的表达方面；在表现解放区人民沙汀作品的生活和斗争以及对于解放后农村社会主义新人的刻画和讴歌方面；在坚持现实主义的真实性，写出个性鲜明而又有深刻概括意义的人物形象和艺术形式上的追求方面；在短篇小说体裁的运用和富有特色的四川农村风俗画的绘制方面等，都取得了较高的成就，从而为中国现代文学的历史画卷提供了新的画幅。
　　沙汀的笔触虽然冷峻犀利，却又不够舒展泼辣；严谨精当，但显得有些拘谨简约；含蓄深沉，也略见沉闷晦涩。但瑕不掩瑜，沙汀作为一位具有独特艺术风格的现实主义作家，在半个世纪的创作实践中为现代文学园地增添了硕果，在中国现代文学史上终不失为一位有特殊贡献和卓越成就的优秀作家。