戏缘

（7）        西城区文化馆的苦乐
   地点终于最终定在了我们曾经两次演出过的西城区文化馆，只不过时间调整为了周日上午，由原先的九点半改为了九点，其余的没有什么变化。
   以前来西城区文化馆都是看演出，活动还是没有过得，于是在2006年七月十六日第一次到了那里的时候，感觉场地很大，椅子也有不少，心中不由得一阵高兴，而且此处交通也比较便利，这也方便了很多。
   只不过因为老起头要在周日上午学习锣鼓，所以他不能来，这其实对演唱影响还是很大的，毕竟唱戏，鼓老不在可不好哦，于是现在活动我们只能依靠琴师了。
   当然毕竟有了室内活动地方，可是时间却只有上午，于是演唱不如以前那样多了，每周最多二十段左右，而且很多同志也不常来了，就算来了，唱得段子也很少。
   原因其实也是因为西城区文化馆的负责人虽然没有收取我们费用，但是却要我们为他们跑龙套，于是就让很多人练功，这倒是无可厚非，不过他们也许把我们当作了戏校的学生，于是态度并不是非常好，此外还有一位老生的老师，自己水平有限，还对我们品头论足，这些也是很多同志并不喜欢的一个原因。
   不过要我看，大家还是应该慢慢地适应才是，学习一些身上的基本功，这对自己今后的演出是有好处的，最起码有了底子，学什么就相对轻松一些才是，至于要让跑的龙套，也可以积累舞台经验，未尝不是一件好事情，所以还希望大家体谅才是。
   我不知道我们会在西城区文化馆活动多长时间，但是我们应该做到的是和正义路一样的道理，也就是对这儿不能进行破坏和捣乱，应该好好唱戏和排练，尽可能让他们满意，那样势必会留下一个好印象，对我们也是有所帮助的。

(8)人员的变化和场地的变迁
   2006年10月底，我们结束了只有三个来月的西城区文化馆活动，又开始寻找起新的场地，期间去过东铁营社区，天桥小区和华声天桥三个地方，但是最终还是到了陶然亭公园活动。
   不但场地变迁，就连人员也有很多变化，很多人现在已经不来活动了，甚至还有些人退出了这里，例如从2003年就开始来活动的兰因，却在今年早些时候说因为我而退出这个戏缘社，令人非常匪夷所思，不知道他想要做什么。
  这些变化严重影响了活动，有的时候来的只有一两个人，加上很长时间是在室外活动，所以很长时间没有活动，总之出现了很多问题。
   作为本社的一个老成员，我对这些非常忧心忡忡，经常和别人讨论或者联系新的场地和希望新的成员能够来加入进来，结果还算可以，有几个新朋友，诸如定军山，小熊等朋友到了这里，这些都是可喜的事情。
   现在看我们还急待需要解决的是场地问题，因为又快到了一年的底下，到了冬天假如不冷还好说，假如非常寒冷根本无法进展活动，所以一定要在冬天到来之前把室内场地解决掉。
   当然成员也是要需要增加的，且希望他们能保证起码一个月来两次到三次，这样就可以形成骨干力量，这样才能对以后的拍戏和很多事情都是有好处的。
   现在看还是要慢慢进行这些工作的，只有走一步看一步这样进行摸索中，当然我们也希望以前来过本社的朋友或者老社的成员继续来这里活动，我是很欢迎的，而天南地北的戏迷朋友也是非常乐意大家来这里玩的。
   乐队现在却没有因为妞儿老板和在老板结婚而消失，虽然宛琴师和韩琴师两个人都是收费的，但是水平还算不错，加上刘建勋兄弟的鼓也相当好，此外他又有武场在，使得我很满意这些，而闲寄老板身体也在康复中，总之一切还是有很好的迹象的。
   

(8)人员的变化和场地的变迁
   2006年10月底，我们结束了只有三个来月的西城区文化馆活动，又开始寻找起新的场地，期间去过东铁营社区，天桥小区和华声天桥三个地方，但是最终还是到了陶然亭公园活动。
   不但场地变迁，就连人员也有很多变化，很多人现在已经不来活动了，甚至还有些人退出了这里，例如从2003年就开始来活动的兰因，却在今年早些时候说因为我而退出这个戏缘社，令人非常匪夷所思，不知道他想要做什么。
  这些变化严重影响了活动，有的时候来的只有一两个人，加上很长时间是在室外活动，所以很长时间没有活动，总之出现了很多问题。
   作为本社的一个老成员，我对这些非常忧心忡忡，经常和别人讨论或者联系新的场地和希望新的成员能够来加入进来，结果还算可以，有几个新朋友，诸如定军山，小熊等朋友到了这里，这些都是可喜的事情。
   现在看我们还急待需要解决的是场地问题，因为又快到了一年的底下，到了冬天假如不冷还好说，假如非常寒冷根本无法进展活动，所以一定要在冬天到来之前把室内场地解决掉。
   当然成员也是要需要增加的，且希望他们能保证起码一个月来两次到三次，这样就可以形成骨干力量，这样才能对以后的拍戏和很多事情都是有好处的。
   现在看还是要慢慢进行这些工作的，只有走一步看一步这样进行摸索中，当然我们也希望以前来过本社的朋友或者老社的成员继续来这里活动，我是很欢迎的，而天南地北的戏迷朋友也是非常乐意大家来这里玩的。
   乐队现在却没有因为妞儿老板和在老板结婚而消失，虽然宛琴师和韩琴师两个人都是收费的，但是水平还算不错，加上刘建勋兄弟的鼓也相当好，此外他又有武场在，使得我很满意这些，而闲寄老板身体也在康复中，总之一切还是有很好的迹象的。
   

（9）路在继续
   在戏缘活动算到今年九月整整四年时间了，这篇《戏缘》也是我第三次改稿子了，原因很简单，因为其中变化太大，我觉得最后还是要把从2003年开始一直到今年年末的活动记录也放在最后，然后一起成为一份珍贵的资料。
   这四年里面，我见了很多人，也经历了很多事情，有些事情和人都非常值得我回忆和反思，有的事情并不是象某些人的认为那样，有的人也并不是传说中的，总之很多事情和人，只有你亲身感受后才能体会到到底是如之何一个人和怎么样一件事情。
   虽然有人称现在的戏缘已经和以前的戏缘社形成了天壤之别，可是一切都在变化中，为什么总是用老眼光看问题呢，且自己不参与不帮助不协调不解决，丢下了很多问题，难道这样做个甩手掌柜的很优哉游哉吗？
   我没有什么本事，也没有能力，演唱水平更是低，可是我就是爱结交天下戏迷朋友，让他们周末可以有个地方唱两段京剧，虽然现在要收费了，可是我并没有因此赚钱，甚至可以说是在赔钱，但是我为什么还能乐此不疲地进行着这样的活动。
   一个重要的原因就在于我热爱着京剧，虽然在这里面有了很多不该发生的是非，自己也未能幸免于难，但是我还是本着爱京剧也爱京剧人更爱广大戏迷的理念和大家接触，与大家成为朋友，这也是为什么我总是在网站上，论坛上乃至博客上希望广大戏迷来参加活动，为什么能每周都告诉他们在那里活动，这些都是这个原因。
   什么是戏缘，因为戏而结下的缘分而已，所以我根本不在意演唱者的水平，也不在意你来自哪里，只要你是真心喜欢京剧，而不是到此排除异己搞很多没有必要的事情，那么我就欢迎，这也就是戏缘的真谛。
   最后用四个字结束这篇文字，那就是：路在继续

（10）家里面的活动
   因为某种原因，我们从去年十二月停止了活动，到现在也没有开始，不过我还是有很多活动录音，原因是不甘寂寞的我从网上下载了很多朋友的唱段，加上自己跟着伴奏的演唱，于是活动次数并没有减少。
   其实以前自己在家也有演唱录音算作活动，因为自己毕竟也算戏缘的一个成员，而本社宗旨又是广泛吸收天下所有戏迷朋友，所以他们的唱段也就是我所需要的，于是这就组成了一次又一次的活动，自己也或是跟伴奏或者干唱念白完成唱段，形成活动记录而已。
   我现在想的很开通，就算活动没有开始，我也不能停止自己在家的演唱，因为我对京剧的热爱不是短期的，正是长期积累才使得我把自己演唱也算作了活动，就是这个道理。
而什么时候能够恢复活动，我暂且不知道，不过假如开始，我还会一如既往记录，没有我就还在家里面录制自己的活动录音，从不停止，永远下去。
我就是这个道理。

第五章：缘员
（1）        角儿
   集体中有几位角儿，虽然水平可能不能和专业演员相提并论，但是却唱得很不错，或者演得很不错，于是我就称他们是角儿。
   我认识的第一个角儿是朴泰熙，他比我小两岁，最先是学张派的，在前年十一戏迷聚会的时候他还演唱的是《状元媒》，而后就改变了风格，改为了荀派，尤其是在不久他拜了闫桂祥为师，使得其技艺大有长进，最爱唱得段子是《白蛇传•合钵》、《金玉奴》以及《谢瑶环》等等，唱戏比较有感染力。
   朴泰熙有一个特点是很爱喝酒，但是每次都不胜酒力，最终喝醉，而且有些事情上不够能考虑大局，结果才造成后来和神仙哥哥失和，单独带着一些人离开，成立同心社。
  演唱水平上看，朴泰熙的确做得不错，但是在处事为人上还是有所欠缺的，这看似两者没有关系，但是久而久之，势必会影响到演唱上来。
   第二个角儿是蓝旗，期间他的演唱多次变化，他唱过梅派、张派、南方的赵君玉、小杨月楼、台湾的顾正秋、上海的黄桂秋，还曾经演唱过老生《野猪林》大雪飘一段，而我还看过他反串的小生演出，可谓多才多艺。
   蓝旗特点在于声情并茂，他的眼神经常很多，时不常就会抛一个媚眼，令人防不胜防，此外还敢于改腔，不拘泥于其他人的唱法，且博采众长，而其不足在于由于学得过多，使得很多听起来似是而非，没有固定风格（或者有人认为他自己可以开创一派）
   第三个角儿当属mixi，他一直学得是程派，只不过段子换得很多，但是都很悦耳，这也是他的优点。
   Mixi唱戏是很有味道的，也就是并没有非常机械地学习一个流派（拿他本人来说就是程派），听得不少，不但有一些程派经典段子，也包括一些冷的剧目，我就保存有其《风流棒》的演唱，此外其《贺后骂殿》、《春闺梦》等唱得水平都很好。
   此外他以前由于没有上过台，使得在2006年六月第一次粉墨多少有些紧张，不过后来据说他在又一次登台后就克服了以前的问题，这就说明他适应能力非常强。
   小东也是一位男旦，只不过他不是程派，而学得是梅派，且多次登台亮相，更被专业演员看中。
   小东的演唱水平也是十分高的，让人听后感觉非常舒服，有的男旦演员在演唱的时候会流露出一些令人难以接受的神态和样子，小东和mixi在这方面做得都比较好。
   而小九菜的旦角则是在一次反串中发现的，且非常出色，因为以前他经常唱老生，要不就拉京二胡，很少听到他的小嗓演唱，不过他很少唱，但得出的结论的确是他的小嗓很好，假如演唱旦角或者小生都是非常适合的。
   以上五位都是男旦，至于女旦中演唱水平是佼佼者的当算冰点夏季妹妹，她嗓子很亮，虽然学得是程派，但是并不非常闷，听起来很明快，且多次在外面演出，使得她虽然年岁并不大，但是舞台经验很多，这也未尝不是一件好事情。
   以前冰点夏季妹妹没有身上，在2006年六月演出前特意和妞姐姐学得，在台上顿时满场生辉，可见她的聪慧和领悟能力非常强。
   巧合的是她和mixi都是学程派的，也都是江西人，演唱水平也都是非常不错的。
   以上是集体中旦行里面可以算不错的，下面是老生，第一个就是老起头，虽然他嗓子高音不足，但是却韵味醇厚，也难怪他学得是杨派，这和他性格也有些相似的地方。
   老起头唱戏有味道，可以听出一些感情色彩来，但是并不是非常强烈，且除了老生外各行当乃至家乡戏（他是河南人）以及曲艺都涉猎很广，且学得也不错，问题在于缺乏高音，假如卯上去的话，一句两句还行，但是太多他就吃不住了，此外他的花脸粗犷有余，细腻不足，对有些外江派的东西学得不如内江派，但是整体看他演戏是很规矩的，很少有临场发挥，只不过还需要符合人物才行，比如他演出《四郎探母》中的杨六郎，在“分别”一场中他就演得不够悲伤。
   第二位就是小铜锤，锤子是宗奚派的，且演唱过花脸和旦行，也是非常出色。
   奚派有人感觉声音不大好听，但其实这是因为其创始人奚啸伯先生的嗓音所限，于是有些人在学习奚派的时候故意要学出这些东西来，我感觉是不正确的，因为假如是《白帝城》这类剧目还可以表现出人物不久人世，但是假如演出《法门寺》、《武家坡》等剧目时候这样就不象话了，所以还应该学习奚派的发声吐字方法，再结合自己条件演唱，其实这也是学各个流派都应该注意的。
   锤子在这方面做得就很好，我听过他很多剧目，都可以听出是奚派的，但是却没有千篇一律，完全符合剧中人物的处境和感情，这也就是他之所以能成为我们这里角儿的一个重要因素；而他的花脸和旦行也是这样的，所以他的演唱很令人欣赏。
   不但如此，锤子还有一位对其非常好的娘子，经常支持他，这也很令我们这些xdjm眼红，如今他已经身居美国，希望他继续努力，把奚派艺术发扬光大。
   第三位就是集体中赫赫有名的兰因居士，他是学麒派的，和锤子一样，他也并不是非常拘泥学麒麟童先生的沙哑，而是学神似，所以他唱得麒派剧目一般来说都是成功的，且是饱满的。
   麒派的一个最大特点就是把生活中的东西有所夸大，但绝对不失去其真实性，假如没有达到会感觉不是艺术，过火的话就会被认为在卖弄，所以要掌握一个度，兰因在最初的时候这个度掌握得并不是太完美，后来在其慢慢摸索中开始逐渐有了门路。
   此外兰因还多次饰演龙套，虽然台词很少甚至没有，但是却增加了他的很多舞台经验，也亲眼看到了很多名家的演出示范，这应该是他能从中受益的。
   至于兰因的优点在于对待艺术，研究有自己的见解，且很下功夫，但是在别的地方稍微有些过火，比如和别人交谈中或者吃饭的时候，总会说出一些令人难以接受的话语，自己却浑然不觉，结果造成不愉快，此外他的其他流派剧目演唱也有一定的麒派痕迹，虽然他尽量使得这痕迹越来越小，但是还可以看的出来，而在他演出的一些剧目中也可以看出，有的时候为了追求效果，会做出一些过火的举动，希望他能够改正。
   第四位老生的角儿当算王登，他有一条很高的嗓子，调门很冲，是集体中少有的，但是正因为如此，他对其余就考虑得少了，比如每一个字以及最后的拖腔，都显得很不讲究。
   我最初听过王登的《上天台》，和现在他唱得相比，其实改进并不是非常多，为什么呢，因为他对每一句都研究得并不是非常深入，一切只是泛泛而已，而到了拖腔的时候也存在着唱一半或者根本不唱的问题，这也就是他在演唱中最大的毛病和不足，但愿他能够引起足够的重视，还是仔细地研究一下每个字和拖腔为是。
   最后一位要提到的老生是一位女老生，也就是乌龙师姐，她是宗余派的，但是近日来对奚派也萌生了很强的兴趣，也在学习中。
   乌龙师姐具备了女老生嗓子高的特点，开口一般都是正宫调，而且对余派的一些发音吐字也是非常讲究的，但是现在学习奚派却并不是成就显著，使得其有点想打退堂鼓，在下于是鼓励她还是应该慢慢努力学习才是。
   师姐的演唱优点是嗓子高，又有味道，缺点在于不能打远，也就是声音穿透力不强，需要提高嗓子，在下就多次鼓励她要大胆演唱，希望她能够多增加自信心，这样对她以后的演出也是很有好处的。
   至于花脸行当中演唱水平最好的应该算不忘国粹贤弟，他的花脸很有气势，但是不足也是没有高音，但是整体看还是很不错的。

（2）        里子
   所谓里子，就是配角，要知道演好一出戏，不但应该有好的主角，配角也要相当好才能做到令人赏心悦目，否则就是光杆牡丹，那么样的剧目是不会好看的。
   在这个集体里面也有很多虽然不能列在头排的角儿，但是也有一些比他们稍微水平差一点的配角同志（在这里绝对没有贬低他们的意思）。
   首先是神仙哥哥，按理说应该把他放在角儿里面，但是哥哥的嗓子并不是非常好，也许是他年岁比我们大不少，气力有些不足了，感觉嗓子有些发飘，不过看的出来他很努力在学习，此外我也很想看到他的扮相，但是一直没有见过。
   至于红棉怒放妹妹也是同样的道理，以前我听过她的小生，而后她又改为了旦行，但是说句实话，她的旦行要比小生稳当一些，行腔也不是很乱，而她和神仙哥哥都存在的问题还有一点就是嗓子不大，假如在活动中还可以听到，不过要是登台就不那么清楚了。
   在喜欢老生的朋友中，灯迷、驸马、一侃之和悲酥清风、西皮流水五位贤弟和沉醉东风、游方道士两位妹妹都可以算硬里子。
   其中灯迷虽然大的方面并没有过多问题，但是嗓音略显单薄，韵味欠佳；驸马和一侃之都是韵味有，没有高音，西皮流水虽然以上条件都有，但是缺乏勇气，每次演唱总是被迫勉强，还需锻炼胆量，至于悲酥清风则属于没有自信，其实其嗓子可以达到正宫调，但就是因为太好，使得感觉唱戏没有味道，一来是平时没有时间练习，二来在活动中也很少演唱，也需要历练才是；至于两位妹妹都属于演唱嗓子不能打远，虽然腔调板眼都没有问题。
   至于花脸中，小天津也是很不错的里子，他虽然嗓子欠佳，但是有一点很值得学习，就是自己能够下功夫学习，比如最初让他饰演《白帝城》的马谡，虽然台词和动作并不多，但是他在接到任务后很努力地跟着录像学习，结果在演出中没有出现任何纰漏。
   由于老旦和丑行，我们这个集体中还没有人，大多数为别人客串，所以这两个行当不要说角儿了，就是一般的都没有找到。
   只不过在近一两个月里面，乌龙师姐带来的一位朋友演唱了老旦，此外还有老生、花脸等，因为对其演唱没有听得太多，所以我只好把其放进了这里，希望他和乌龙师姐都不要生气。

（3）        龙套
   刚才说演出好一台剧不但要有好角儿还得有好配角，其实龙套也是相当重要的，因为他得什么都会，什么都做到胸有成竹，假如对什么都不熟悉，那么这出戏一定会砸锅的。
   叨叨恰恰对很多剧目知道得非常熟悉，可惜他身材和我差不多，嗓子也不是太好，于是我就把他当做了龙套，而捷克也是一样的，虽然肚子里面有货，不过自己玩意儿差点意思，当龙套也是好的，总比侯宝林大师那样“一边一个一边仨”的龙套强多了。
   其实在我们这个集体里面充当角儿的人，在外面却经常演出龙套，如兰因居士，他虽然演唱水平在集体中数一数二，只不过外人却把他当做了龙套，大有埋没其才干（哈哈，我是不是在挑拨离间啊）的嫌疑。
   而最爱当龙套的人其实就是我，因为每次在大家唱戏的时候，最爱搭架子的人就是我了，可是我比以上诸位的条件都要差，嗓子没有，扮相太差，行头更是没有合身的，所以除了清唱《锁鳞囊•春秋亭》来了个一句词儿的锣夫外，我至今没有上台演出过其他角色（也许这一辈子我将和舞台无缘了，呜呜）
   每次当去看戏的时候，都很羡慕那些在台上的每一个人，再看看自己，不知道何时可以登台显眼（现场表演），尤其是跟着旦角的那些，就更令我眼馋了，我可喜欢看旦行剧目了。
   一不留神，话题扯远了，赶紧拉回来，还是说龙套，其实真的龙套很不容易，比如老爷戏里面的马童，上来几乎没什么台词，就是一个劲儿地翻跟头，假如没有很好的幼功是肯定不行的，所以龙套非常重要，希望大家不要轻视它的存在，因为当年很多成名的艺术家都是从开始跑龙套慢慢成名地。

（4）        来宾
   作为一个集体，我们经常能够接待到一些外地甚至外国来的戏迷朋友，而他们之中也都是藏龙卧虎，什么样子的能人都有。
   彤云是天津的朋友，他以前经常来正义路活动，记得为了参加我们成立的时候，这位老兄居然打出租车前来祝贺的，而他的旦行演唱水平也是十分高的，虽然他说话还是不少天津味道，可是一张嘴唱戏就简直是旦角了。
   老爱和老七虽然只来过一次，但是他们给我的印象却很深，老爱和他喜欢的高派一样个子高，学起李和曾先生来还真得有些象，至于老七则有点低八度，还是应该多练习才是哦。
   至于上海来的铁杆戏迷、德生短波王也都是水平很高的，此外还来了很多爱好者，比如山东的玉璇玑妹妹、山西的紫水晶妹妹，东北的古调姐妹、江西的麒痴弟弟都在我们的鼓动下演唱了第一次，虽然水平有限，但是都是可塑之材，他们也正是京剧的希望所在。
   当然在活动的时候，也会惊动社区的同志，他们其中不乏喜欢者，于是也引吭高歌一曲，还有来的就是几位京剧演员，这对我们也都是很大的鼓舞和很多的支持。
希望有更多的来宾到正义路来活动，就把这里当做你第二个家就可以了（小子，你还是蛮会作广告的）

（5）        其他
   细心的人会发现我在上面介绍成员的时候没有介绍在老板、妞姐姐和戏海倘佯弟弟，而他们三个虽然都演唱过，但是更多的时候还是从事伴奏工作。
   在老板是我第一个认识的帮里面的琴师，为人倔强而又和善，很喜欢开玩笑，有的时候固执得很厉害，但其实很可爱，原先经常拿着好多本琴谱，非常辛苦，他是南方人，住的地方很远，但几乎每次都来（我昨天作统计的时候才发现他和我来参加活动次数一样多），尽可能满足大家的演唱需要，还为我创造了“数字拖腔法”。
   虽然平时在老板很少演唱，但是我听过他不少段子，从最初的《洪羊洞》、《乌盆记》等，到现在他唱得《卧龙吊孝》、《上天台》（言派）等等，都感觉他的嗓子其实并不差，只不过因为为了我们，他更多时间只能操琴了。
   除此以外，在老板也会京二胡、月琴等等，并且对武场也很精通，可以算得上我们这个集体中一位不可缺少的人才，此外他对演唱者都进行点评，显得非常热情，让人感到如沐春风一样（有点肉麻哦）。
   至于妞姐姐，则最初认为一定是个非常厉害的中年女孩子，直到有了那么一天，一位眼睛大得出奇（比小燕子还大），个子很矮小的女孩子蹭进了正义路，才被我发现她和传说中的妞姐姐有很多相同的地方，于是诸位彼此见过，在下一个万福也着实差点也许让姐姐摔上一个屁股坐子。
   以后姐姐就常来往了，也算得上集体中的主力之一，尤其她是北京人，在在老板春节或者因为公务的时候，可以来操琴，而她对诸位演唱的段子也从不熟悉到精通，着实下了一番功夫。
   妞姐姐其实嗓子挺好听的，只不过“小女子生来个子低”，加上眼睛太大，脸庞并不大，于是她最初学老生，后改青衣，接着是花旦，现在又成为了我们的琴师。
   以前在文章中提过，很多人把集体人数减少的罪过都归结在妞姐姐身上，我在以前就对此愤愤不平，现在还是一样的，尽管姐姐有她的缺点，但是假如把一些莫须有的问题归结到一个人身上，且推断此人就是害群之马，简直是太不公平了。
   别的不说，妞姐姐在对待我们方面表现得很好，经常要抄写曲谱，有时候还要练习琴，可她每天一般都晚上六七点钟下班（有的时候还会更晚），有时候不顾出差之后的辛苦赶到正义路，这是多么不容易的事情啊，而且在六月的演出中，自己又身患发烧，但是却没有中途退场，使整场演出顺利完成；还有她为我单独买了一把调门的琴，综上所述，妞姐姐的贡献是有目共睹的，我还可以告诉大家，妞姐姐参加活动一共九十次（仅次于我、在老板和老起头），这说明她眼里集体是多么重要啊！
   自然妞姐姐也有不足的地方，比如有些段子她感觉很怪就不肯拉，有些时候说话很厉害，但是大家还是能接受的，希望妞姐姐技艺越来越高，我们玩得越来越开心。
   至于戏海倘佯弟弟，他的嗓子其实不错，演唱也没有什么问题，但是他却很爱打小锣，至此得下了一个“孙小锣”的外号（他姓孙），而他的小锣的确也由最开始的一般到现在水平提高很快，因为他一面在家练习，此外还经常到现场去看文武场的演奏，这也对他的技艺增加有所帮助。
   最后再说两句清波弟弟，他非常喜欢相声，曾经为我们演出当过主持人，此外他很喜欢王佩瑜的艺术，自诩为其的走狗，足见之痴迷，希望他给大家带来更多笑声吧。