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文学小常识

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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-26 20:50 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-26 20:55 编辑

      1360.反语
      1、反语又称“倒反”、“反说”、“反辞”等,即通常所说的“说反话”,就是在说话或文章中,所表达的意思和心里的意思完全相反,一般带有强烈的感情色彩的一种修辞格。
      2、要素:反语有表面和里面两层意思,表面上的意思是词语本身所具有的,而里面一层意思则是说话者的真正意思,这个意思是由特定的语言环境所赋予的。
      3、反语的成因:反语的出现在口误中有必然性。它是一种自然的发音现象,与我们说话时的神经机制有关。当人想说而未从说话之前,神经上会出现一种语前意识。在这个意识中,他想说的一切字音作为发音趋向已经聚集在意识中形成一种潜在的序。话语行为,只是通过嘴巴将已经等待在口内的潜在的序释放出来而已。这潜在的序作为一个抑扬顿挫的声音框架相当坚固,故即使说话时发声器官调配失误,也只会是个别字音的对换,摆脱不了那大体框架的制约。因为这大体发音框架已经在语前意识中固定了。
      4、反语的分类:根据说话者的对象不同、说话者的感情不同,反语可以分为两大类:讽刺反语和风趣反语。
   (1)讽刺反语:讽刺反语是为了揭露、批判、讽刺、嘲弄,表达贬义的反语,是通常所见的用法。如:
      当三个女子从容地转辗于文明人所发明的枪弹的攒射中的时候,这是怎样的一个惊心动魄的伟大啊!中国军人屠戮妇婴的伟绩,八国联军的惩创学生的武功,不幸全被这几缕血痕抹杀了。(鲁迅《华盖集续编·记念刘和珍君》)
      作者写《记念刘和珍君》这篇文章的背景是:1926年,冯玉祥率领的国民军与得到日本帝国主义支持的奉系军阀作战,并炮轰日本帝国主义军舰。日本帝国主义便向当时北洋军阀段祺瑞政府提出抗议,还联合其他驻北京公使提出各种无理条件,并在天津附近集中各国军队,准备武力进攻。北京人民为了反对帝国主义侵犯我国的主权,于3月18日到执政府前请愿。段祺瑞政府竟命令士兵开枪射击,并用大刀铁棍追打砍杀,造成震惊中外的“三一八”惨案。本文中出现的“文明人”、“伟绩”、“武功”等都是反语,揭露了中外反动派的野蛮暴行,竟使历史上“中国军人屠戮妇婴”和“八国联军的惩创学生”的事件都相形见绌。“文明人”其实相当于“野蛮人”,“伟大”相当于“卑鄙”,“伟绩”和“武功”相当于“血债”。这些反话猛烈地抨击了北洋政府的残暴行为,是讽刺反语。
    (2)风趣反语:风趣反语是为了风趣、幽默、诙谐而说的反语,字面表达的是贬义,实际上是表达褒义,或因情深难言,或因避嫌忌说,并不包含讽刺嘲弄之意。如:
      黛玉听了,嗤的一声笑道:“你既要在这里,那边去老老实实的坐着,咱们说话儿。”宝玉道:“我也歪着。”黛玉道:“你就歪着。”宝玉道:“没有枕头,咱们在一个枕头上。”黛玉道:“放屁!外头不是枕头?拿一个来枕着。”宝玉出至外间,看了一看,回来笑道:“那个我不要,也不知是那个脏婆子的。”黛玉听了,睁开眼,起身笑道:“真真你就是我命中的‘天魔星’!请枕这一个。”说着,自己枕的推与宝玉,又起身将自己的再拿一个来,自己枕了,二人对面倒下。(清·曹雪芹《红楼梦》)
      “天魔”,佛家语,是魔界之主,经常率领众魔扰人身心,破坏善事,故“天魔星”的意思是纠缠人的、令人厌恶的魔头。林黛玉和贾宝玉从小玩到大,彼此又真心相爱,她怎么会骂贾宝玉是个大魔头呢?这里就是反语的手法了。它表现了林黛玉对贾宝玉的爱,但她是女孩儿家,又不好意思说出来,于是以字面上的憎,以风趣反语来寄寓她那复杂而又浓烈的感情。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-27 12:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-27 12:40 编辑

      1361.跳脱
      一种修辞手法,是一种因为特殊的情境,例如语意的含蓄,心思的急转,事象的突出等等,有时故意中途断了语路的修辞方法。它又分为急收、遮断和突接三种。
      1、急收:说到半路突然中断,不肯说尽,使人得其意于言语之外。
      七斤自己知道是出场人物,被女人当大众这样辱骂,很不雅观,便只得抬起头,慢慢地说道:“你今天说现成话,那时你……”(鲁迅《风波》)
      2、遮断:一个人的话说到中途被另一个人的话遮拦打断。
      那和尚便道:“师兄请坐,听小僧――”智深睁着眼道,“你说,你说!”“说:在先敝寺十分好个去处 田庄又广僧众极多……”(施耐庵《水浒传》)
      3、突接:折断语路突接前话,或者突接当时的心事,因此把话折成了上气不接下气。
      幸而我的母亲也就进来,从旁说:“他多年出门,统忘却了。你该记得罢,”便向我说,“这是斜对门的杨二嫂,……开豆腐店的。”(鲁迅《故乡》)
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-27 12:47 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-27 13:27 编辑

      1362.引用
      是指写文章时,有意引用现成语、诗句、格言、典故等,以表达自己的思想感情,说明自己对新问题、新道理的见解,这种修辞手法叫引用。
      明引:例1:孔子曰:「三人行,必有我师。」是故弟子不必如师,师不必贤於弟子。
      暗引:例2:失败乃成功之母,你千万不要气馁。例3:薄粥稀稀碗底沉,鼻风吹动浪千层,有时一粒浮汤面,野渡无人舟自横。(沈石田《薄粥诗》)
(「野渡无人舟自横」引自韦应物《滁州西涧 》)
      正引:就是引用者对所引用的语句持肯定的态度,用在引文与原文意思相一致的场合。正引一般是用来印证自己的观点,表达自己的思想感情。它既可以是明引,也可以是暗引。如:
      ①这安公子是那女孩儿一般百依百顺的,怎么忽然的这等执性起来?……他这一段是从至性中来,正所谓儿女中的英雄,一时便有个“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”的意思;旁人只说是慢慢的劝着就劝转来了,那知他早打了个“九牛拉不转”的主意,一言抄百总,任是谁说,算是去定了。(清·文康《儿女英雄传》)
      在小说中,安公子的父亲因为两次河堤决口,被责问不善治理而革职查办,在山阳县收监。安公子救父心切,不顾从未出过远门,一改平日女孩子般的百依百顺,决意要身带数千两银子跋山涉水三千里去山阳县营救父亲。“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈”出自《孟子·滕文公下》,意思是:“荣华富贵不能使他受到诱惑,贫贱困苦不能使他动摇,权势强暴不能使他屈服。”“九牛拉不转”是引用俗语。两处引用都是说明安公子此时的性格格外倔强,什么样的话、什么样的人都不能改变他营救父亲的决心,和所引用的原句的意思一致,所以是正面引用。这里没有指明出处,是暗引。
      ②那秦钟魂魄那里肯就去,又记念着家中无人掌管家务……因此百般求告鬼判。无奈这些鬼判都不肯徇私,反叱咤秦钟道:“亏你还是读过书的人,岂不知俗语说的:‘阎王叫你三更死,谁敢留人到五更。’我们阴间上下都是铁面无私的,不比你们阳间瞻情顾意,有许多的关碍处。”(清·曹雪芹《红楼梦》)
      “阎王叫你三更死,谁敢留人到五更。”这句俗语的意思是:“阎王下命令叫你三更死,叫勾魂鬼勾你的魂,谁也没办法叫你活到五更。”这句俗语在这里是正面引用,作者借鬼判之口说出来,将阴间的铁面无私和阳间封建政治制度下的瞻情顾意、徇私舞弊、黑暗腐败作了鲜明的对比。它表达了作者说这段话的目的,即是要狠狠地鞭挞阳间的封建政权。这是正引,也是明引。
      ③《陆象山语录》有一则写道:“如今读书且平平读,未晓处且放过,不必太滞。”接着,他又举出下面一首诗:
      读书切戒在慌忙,
      涵泳工夫兴味长;
      未晓不妨权放过,
      切身须要急思量。
      这就是所谓“读书不求甚解”的意思。本来说不求甚解也并非真的不要求把书读懂,而是主张对于难懂的地方先放它过去,不要死抠住不放。也许看完上下文之后,对于难懂的部分也就懂得了;如果仍然不懂,只好等日后再求解释。这个意思对于我们现在青年读者似乎特别有用。(邓拓《燕山夜话·不要秘诀的秘诀》)
      这段文字有三处引用。第一处是作者引用陆九渊的《陆象山语录》中“如今读书且平平读,未晓处且放过,不必太滞”。第二处是引用陆九渊的一首诗“读书切戒在慌忙,涵泳工夫兴味长;未晓不妨权放过,切身须要急思量”。第三处是“读书不求甚解”,作者在阐明自己的观点时引用晋代著名诗人陶渊明的《五柳先生传》中“好读书,不求甚解”一语。作者对前面所引用的句子和诗句是表示肯定的,它们和本文所要表达的意思一致,都是说读书不必太死心眼,一个问题没弄懂,不必总是钻在这个问题中,非得弄明白不可,有时候问题没弄明白,时间却耽误了,所以主张对于难懂的地方先暂放过去,等以后再慢慢地去弄清楚。这就是正引的手法。作者为了不引起读者的误解,对“不求甚解”反复加以解释,特别指出“对于我们现在青年读者似乎特别有用”。第一处和第二处点明了出处,是明引;第三处则没有点明出处,是暗引。
      反引:就是引用者对所引用的语句加以评判,持否定的态度,即所使用的意思与原来的意思是相反的,以达到标新立异,或起到讽刺的作用。反用从形式上还可以分为三类。第一类是照录原文,然后对原文加以否定或修正;第二类是直接改动原文,使本文所用的意思与原文相反;第三类是引出原文的大意,然后再提出异议。如:
      ①孔子曰:“唯女子与小人为难养也,近之则不逊,远之则怨。”女子与小人归在一类里,但不知道是否也包括了他的母亲。后来的道学先生们,对于母亲,表面上总算是敬重的了,然而虽然如此,中国的为母的女性,还受着自己儿子以外的一切男性的轻蔑。(鲁迅《南腔北调集·关于妇女解放》)
      “唯女子与小人为难养也,近之则不逊,远之则怨。”这是孔子说的一句话,意思是:“这世界上,只有女人和小人最难相处,亲近他们,他们就会无礼;疏远他们,他们就会怨恨。”作者对这句话持否定态度,先引用这句话,接着马上对这句话作出评判,认为把女子和小人归在一起,是对女子极大的轻蔑。在要求妇女解放的时代,鲁迅先生反其意而用之,为妇女争取解放而大声疾呼。
      ②“子入太庙,每事问。”至今传为美谈。但你入轮船,最好每事不必问,茶房之怕麻烦,之懒惰,是他们的特征;你问他们,他们或说不晓得,或故意和你开开玩笑,好在他们对客人们,除行李外,一切是不负责任的。(朱自清《海行杂记》)
      这段文字中引语出自《论语·八佾》,意思是:“孔子每次进太庙,事事都要问。”作者引用这句话是说,古人认为好问是一种美德,然后在后面指明现在轮船上就不能好问了。引用原话而变其意,是反引手法。
      上面两个例子都是直接照录原话,然后加以否定或修正,所以都属于反用中的第一类。
      ③沐芳莫弹冠,
      浴兰莫振衣。
      处世忌太洁,
      至人贵藏晖。(唐·李白《沐浴子》)
      《楚辞·渔父》中有“新沐者必弹冠,新浴者必振衣”的句子。再看李白这首诗,很明显用了反用的手法,将“必”直接改成了“莫”,语意正好相反,属于反用中的第二类。
      ④哦,我的剑要归寝了!
      我不要学轻佻的李将军,
      拿他的兵器去射老虎,
      其实只射着一块僵冷的顽石。
      哦,我的剑要归寝了!
      我也不要学迂腐的李翰林,
      拿他的兵器去割流水,
      一壁割着,一壁水又流着。
      哦,我的兵器只要韬藏,
      我的兵器只要酣睡。
      我的兵器不斩芟奸横,
      我知道奸横是僵冷的顽石一堆;
      我的兵器也不要割着愁苦,
      我知道愁苦是割不断的流水。
      哦,我的大功告成了!
      让我的宝剑归寝了!
      我岂似滑头的汉高祖,
      拿宝剑斫死了一条白蛇,
      因此造一个谣言,
      就骗到了一个天下?(闻一多《剑匣》)
      这一节诗有三处引用:“李广射石”、“翰林断水”、“高祖斩蛇”。“李广射石”源出《史记·李将军列传》:“广出猎,见草中石,以为虎而射之,中石没镞,视之石也。”意思是:“李将军去打猎,看见草丛中的石头,以为是老虎,便一箭射去,箭杆没入其中,走近一看,原来是一块石头。”“翰林断水”中”翰林“指李白,李白在《宣州谢朓楼饯别校书叔云》中有诗句“抽刀断水水更流,举杯销愁愁更愁”。“高祖斩蛇”源出《史记·高祖本纪》,刘邦饮酒醉于泽中,遇到大蛇挡道,于是拔剑把蛇斩成两段,后以此作为得到“神助”而起义、夺取天下的宣言。诗人在这里引用原文大意,然后再提出异议,“我不要学轻佻的李将军”,“我也不要学迂腐的李翰林”,“我岂似滑头的汉高祖”,非常鲜明地表示了诗人的意向。
      ⑤宣室求贤访逐臣,
      贾生才调更无伦。
      可怜夜半虚前席,
      不问苍生问鬼神。(唐·李商隐《贾生》)
      汉代的贾谊是个非常有才能的政治家,曾受到大臣们的排挤而放逐在外。这里前面两句的意思是汉文帝在宣室召见被放逐的贾谊,这在封建文人的眼中是一种十分荣耀的事情,这个机会简直千载难逢,暗示才干能够得到发挥了。第三句的意思是汉文帝虚怀垂询,凝神倾听,使得两个人靠得非常近。第四句则是悲叹汉文帝听得这么入神,不是问关于天下苍生的大事,问的却是有关虚幻鬼神的故事。第三句和第四句本来是说文帝爱才,诗人在这里做翻案文章,反其意而用之,讽刺文帝不是真的爱才,借以感慨自己的怀才不遇。
      上述例④和例⑤都是引用原文的大意,继而提出异议,属于反用中的第三类。
      借引:两种。一种又称“改用”,就是原文的本意与所要表达的意义既不相同相似,也不相反相对,只是在某一方面有相关性。它可以推陈出新,增强生动性,产生幽默风趣的效果,也可引起读者对故事的联想,增强形象性。还有一种就是借用数学中的符号,组合成一个简单的公式,来表达复杂的思想内容,达到言简意赅的目的,有直观形象的艺术效果。如:
      ①古今之成大事业大学问者,必经过三种之境界:“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”此第一境也。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度,回头蓦见,那人正在灯火阑珊处。”此第三境也。
(清·王国维《人间词话》)
      “昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”出自宋代晏殊《蝶恋花》,原意是写在苍凉的深秋独登高楼怅望,这里用来作为第一境,即表示追求理想。“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”出自宋代柳永《蝶恋花》,原意是因为思念爱人而渐渐变得憔悴,表示相思之苦,这里用来作为第二境,即表示艰苦地追求、探索。“众里寻他千百度,回头蓦见,那人正在灯火阑珊处”出自宋代辛弃疾《青玉案》,原意是写无意中发现了意中人的惊喜心情,这里用来作为第三境,即表示取得成功、实现理想的喜悦心情。这三处引用都是写闺情离愁,作者以它们的相关性来比喻治学的三境,只是就引语原意加以引申而已,以此来增强文章的生动性,并无深意,是借用的手法。
      ②大热天气,阔人还忙于应酬,汗流浃背,穷人却夹了一条破席,铺在路上,脱衣服,浴凉风,其乐无穷,这叫做“席卷天下”。(鲁迅《安贫乐道法》)
      “席卷天下”出自汉代贾谊《过秦论》,原意是说秦孝公想吞并天下,这里是故意加以曲解,望文生义,引起读者的联想,增强文章的形象性,用来表示穷人卷起席子到露天地上睡觉的情景。
      ③小乙:“泡泡!”
      妈:“小济,快,找小盆去!”
      爸:“等等,小乙,先别撒!”随小济作快步走,床下椅下,分头找小盆,至为紧张,且喊且走:“小盆在哪儿?”只在此屋中,云深不知处,无论如何,找不到小盆。妈曳小乙疾走如风,入厕,风暴渐息。(老舍《文艺副产品》)
      “只在此屋中,云深不知处”出自唐代贾岛《寻隐者不遇》诗:“松下问童子,言师采药去。只在此山中,云深不知处。”作者借用后面两句,并把“山”改为“屋”字,借以描写孩子要撒尿,全家人出动找小尿盆,而小尿盆不见踪影的情景,同引诗的原意并不相同或相对,只是凭着不知该到屋里何处找小尿盆与不知到山中何处找师父有相关性的因素,望景生义,故予引用。这样就增强了文章的幽默感,令文字妙趣横生,是借用的手法。
      上面三个例子都是属于第一种借用手法,即借用与原文有某一方面的相关性,来增强文字的生动性和形象性,并产生幽默的效果。
      ④倘不得已,我以为还不如带些兽性,如果合于下列的算式倒是不很有趣的:人+家畜性=某一种人。(鲁迅《略论中国人的脸》)
      人加上家畜性等于某一种人,初看起来我们根本没有见过也不知道这是个什么理论、什么公式。在作者看来,带有“家畜”的驯服性格的“某一种人”,其实是无异于消除了“兽性”,没有了反抗精神的人,正如文中所说对他本身来说是“没有什么益处”的,只不过使“牧人喜欢”而已。作者借用数学中的符号“+”和“=”,使它们构成一个完整的加法算式,巧妙而鲜明地表达了他主张反抗的严肃主题,因为驯服对于我们中国人来说,是“没有什么益处”的,只是使外国人喜欢而已。这样的描写言简意赅、干脆利落。
      ⑤笔者认为,胡适所犯的错误,是因为他只注意到其不可分的一面,因此他得出了石头=贾宝玉=作者(曹雪芹)的结论,提出了自传说。(马力《从叙述手法看“石头”在〈红楼梦〉中的作用》)
      胡适曾经片面地认为《红楼梦》的叙述者(石头)、主人公(贾宝玉)和作者(曹雪芹)实际上是同一个人。本文作者为了说明“他只注意到其不可分的一面”这个观点,借用了两个“=”号,就把胡适的这种错误观点简洁而又直观地表达了出来,增添了文章的生动性和幽默感。
      ⑥天才=2%的灵感+98%的汗水。(爱迪生名言)
      这句话是美国大发明家爱迪生的名言,我们今天也经常用到,证明天才并不是游手好闲就得到的,它其实是靠勤奋和汗水,是靠努力拼搏换来的。这个公式形象地说明了天才与灵感、勤奋之间的辩证关系。一句话概括,简单明了,却又点面俱到。
      上述④⑤⑥三个例子都是用数学符号来表达某种意图、某种思想感情,言简意赅,能产生直观形象的艺术效果。这属于第二种借用手法。
引用作用1.引用,可使所表达的语言简洁凝练\生动活泼,增添感染力。如:
①我于是就抛了死相,放心说笑起来,而不意立刻又碰了正经人的钉子:说是使他们“失望”了。我自然是知道的,先前是老人们的世界,现在是少年们的世界了;但竟不料治世的人们虽异,而其禁止说笑也则同。那么,我的死相也还得装下去,装下去,“死而后已”,岂不痛哉!(鲁迅《忽然想到》)
      “死而后已”一语出自诸葛亮《出师表》:“凡事如是,难可逆见,臣鞠躬尽瘁,死而后已,至于成败利钝,非臣之明所能逆睹也。”“死而后已”一般是和“鞠躬尽瘁”用在一起,其本意是:“不怕劳苦地贡献自己的一切直至死,即尽心国家大事,至死才罢休。”作者在这里引用,虽然也有至死才罢休的意思,却不是为了国家大事,而是“装死相”装到死才算完结,反映出作者对那个“愚民的专制时代”的抨击。它使人们装成死相,到处死气沉沉,甚至连说笑一下都不行,毫无半点生气,表现了作者极大的悲愤。后面再加上一个“岂不痛哉”,语气更加沉痛、强烈,大大地增添了文章的感染力,引起读者的共鸣。
      ②夜间人定后……紫鹃停了半晌,自言自语的说道:“一动不如一静。我们这里就算好人家,别的都容易,最难得的是从小儿一处长大,脾气性情都彼此知道的了。”黛玉啐道:“你这几天还不乏,趁这会子不歇一歇,还嚼什么蛆。”紫鹃笑道:“倒不是白嚼蛆,我倒是一片真心为姑娘。替你愁了这几年了,无父母无兄弟,谁是知疼着热的人?趁早儿老太太还明白硬朗的时节,作定了大事要紧。……若娘家有人有势的还好些,若是姑娘这样的人,有老太太一日还好一日,若没了老太太,也只是凭人去欺负了,所以说,拿主意要紧。姑娘是个明白人,岂不闻俗语说:‘万两黄金容易得,知心一个也难求。’”(清·曹雪芹《红楼梦》)
      紫鹃引用俗语“万两黄金容易得,知心一个也难求”,简明地概括了贾宝玉和林黛玉的爱情是以相互知心为基础的,道出他们爱情的可贵之处,也反映了他们执著痛苦的心情。林黛玉听了这句话后,锥心刺骨,激动万分,彻夜难眠。她这种忧郁悲痛的情绪也感染了读者,吸引了读者,使读者忍不住掩卷叹息他们多难的爱情。可见用一个俗语来概括事情的感染力之大。
      ③绿树听鹈,
      更那堪,
      鹧鸪声住,
      杜鹃声切。
      啼到春归无寻处,
      苦恨芳菲都歇。
      算未抵人间离别:
      马上琵琶关塞黑,
      更长门翠辇辞金阙。
      看燕燕,
      送归妾。
      将军百战身名裂,
      向河梁,
      回头万里,
      故人长绝。
      易水萧萧西风冷,
      满座衣冠似雪,
      正壮士悲歌未彻。
      啼鸟还知如许恨,
      料不啼清泪长啼血。
      谁共我,
      醉明月。(宋·辛弃疾《贺新郎·别茂嘉十二弟》)
      这首词的背景是:词人的族弟遭贬官至桂林,词人深有感触,遂借离别之情抒发自己的身世之感和家国之悲。词人在此词中引用了四个典故,都是生离死别的场面,凭借这些典故场面,表达了今日一别,不知哪年哪月还能重逢,也许是生死离别也不一定的心情。再念及自身,同时表达了极度悲伤的心情。“马上琵琶关塞黑”出自汉代王昭君出塞和番,嫁给南匈奴单于的故事。昭君离开自己的故乡,远离熟悉的亲人,去那言语不通、习俗不同的异国他乡,自是心里非常难过。“看燕燕,送归妾”是出自春秋时代卫庄公妾的儿子被杀,庄公的妻子庄姜送她回娘家,因为此后都不可能再相见,庄姜感怀大家以往相处的情景,于是作《燕燕》一诗哀叹离别的典故。“将军百战身名裂,向河梁,回头万里,故人长绝”出自汉朝李陵战败后投降匈奴,从此身败名裂的典故。李陵与苏武在河桥上分别,此后相距遥遥,怕是永无相见之日。“易水萧萧西风冷,满座衣冠似雪,正壮士悲歌未彻”出自战国时代剑客荆轲刺秦王的典故。燕太子丹在易水为他送别,都穿着白色衣冠,以表示壮士一去不复返,气氛悲壮。词人暗引这些典故,语言凝练,将自己的不幸遭遇及复杂的心情抒发得行云流水一般,具有极大的感染力,令人读后回肠荡气,有如亲临其境,感受了那番生离死别。
      引用,对说理表情达意都很有帮助,为自己的观点和看法提供有力的论据,增强说服力。如:
      ①不是吗?山海关纵然是坚固险要,可也有被攻破的记载;而吴三桂的引清入关,更是不攻自破。多尔衮的铁骑,不就是从这洞开的大门下面蜂拥而过席卷中原的吗?
      “恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜。”吴梅村《圆圆曲》,道出了当时爱国人士对吴三桂的愤慨和痛恨。尽管历史学家对吴三桂降清的动机是否是为了“红颜”这一事实还有争议,但雄关被出卖而不攻自破却是事实,也是教训。
(峻青《雄关赋》)
      山海关是天下闻名的险要关口,但统治中国两百多年的清朝政府当年就是从“固若金汤”的山海关蜂拥而入、席卷中原,说明山海关纵然险要,可也有被攻破的记载。作者接着引用吴梅村《圆圆曲》中“恸哭六军俱缟素,冲冠一怒为红颜”两句来增添说服力。当年李自成的农民军攻破北京城,吴三桂的宠妾陈圆圆被李自成的部下刘宗敏掠去,而当时吴三桂是指挥镇守山海关的大将,为了红颜,他一怒之下,引清兵入关。虽然这一事件是否属实还有争议,但山海关却终究是被攻破了。作者引用此诗,充实了论据,更加有力地说明“那所谓‘固若金汤’的雄关,是从来就不存在的;而真正坚固的雄关,只有存在于人们的心中”这个观点。
      ②我们中国人是有骨气的。
战国时代的孟子,有几句很好的话:“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫。”意思是说,高官厚禄收买不了,贫穷困苦折磨不了,强暴武力威胁不了,这就是所谓大丈夫。大丈夫的种种行为,表现出了英雄气概,我们今天就叫做有骨气。(吴晗《谈骨气》)
      这是文章的开头部分,作者首先引用了《孟子·滕文公下》中的四句话。孟子是战国时代著名的思想家、政治家、教育家,他说的话当然很有分量,这无形之中就为作者的论点提供了论据,再加上作者自己的论述,两者有机地结合,为文章增添了说服力。
      ③荔枝不耐贮藏,正如白居易说的:“一日而色变,二日而香变,三日而味变,四五日外,色香味尽去矣。”……因为荔枝不耐贮藏,古代宫廷想吃荔枝,就要派人兼程飞骑从南方远送长安或洛阳,给人民造成许多痛苦。唐明皇为了宠幸杨贵妃,就干过这样损害百姓的事。唐代杜牧诗云:“长安回望绣成堆,山顶千门次第开。一骑红尘妃子笑,无人知是荔枝来。”就是对这件事的嘲讽。(贾祖璋《南州六月荔枝丹》)
      作者为了说明荔枝的不易贮藏,先引用白居易《荔枝图序》中的句子“一日而色变,二日而香变,三日而味变,四五日外,色香味尽去矣”,生动形象地说明了荔枝的这个特点。为了更突出,令人更加相信,作者又引用了唐代诗人杜牧的《过华清宫绝句三首(其一)》一诗,说的是唐明皇为了讨得杨贵妃的欢心,令人从千里之外运送荔枝来长安。为了保持荔枝的新鲜,运送人日夜兼程,逢山过山,遇水过水,甚至践踏农民的田地庄稼,根本不顾农民的死活。这样引用给人极其深刻的印象,不但加强了文章的力度,而且增添了文章的艺术性。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-27 13:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-27 13:35 编辑

      1363.用典
      凡诗文中引用过去之有关人、地、事、物之史实,或语言文字,以为比喻,而增加词句之含蓄与典雅者,即称“用典”
      1、明典:明典者,令人一望即知其用典也。如:
      气春江上别,泪血渭阳情;(杜甫:奉送二十三舅录事崔伟之摄郴州五排)
“渭阳”一词出自【诗经】唐风:“我送舅氏,曰至渭阳”之句,遂以代“舅氏”二字。又如:
      邻水延福寺早行 陆游
      化蝶方酣枕,闻鸡又着鞭;
      乱山徐吐日,积水远生烟;
      淹泊真衰矣,登临独惘然;
      桃花应笑客,无酒到愁边。
      其中“化蝶”一词,典出于【庄子】之齐物论:“庄周梦为蝴蝶,栩栩然蝴蝶也,自喻适志欤!不知周也。俄而觉,则蘧蘧然周也。不知周之梦为蝴蝶欤!蝴蝶之梦为周欤?”后人遂以“化蝶”或“梦蝶”,借喻为“睡觉”。而“闻鸡”一词则出自【晋书】:“祖逖与刘琨,共被同寝。中夜闻荒鸡鸣,逖蹴琨觉曰:‘此非恶声也’。因起舞剑”。此处借为清晨之意。
      2、暗典:暗典者,于字面上看不出用典之痕迹,须详加玩味,方能体会。如:
      壬辰十二月车驾东狩后即事之四 元遗山
      万里荆襄入战尘,汴州门外即荆榛;
      蛟龙岂是池中物,虮蝨空悲地上臣;
      乔木他年怀故国,野烟何处望行人;
      秋风不用吹华发,沧海横流要此身。
      末句出自范宁【谷梁传序】:孔子观沧海之横流,乃喟然而叹曰:‘文王即没,文不在兹乎?’作者以文王之任为己任,故言‘秋风不用吹华发,沧海横流要此身’。暗典之使用,只师取前人典故之意,而不用其辞。即【文心雕龙】所谓“虽引古事,莫取旧辞”是也。
      3、翻典:翻典者,即反用以前之典故,使产生意外之效果,如:
      贾生李商隐
      宣室求贤访逐臣,贾生才调更无伦;
      可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神。
      虽说贾谊,却反其意而用之。又林和靖之【自做寿堂诗】:
      湖上青山对结庐,坟前修竹亦萧疏;
      茂陵他日求遗稿,犹喜曾无封禅书。
      虽说相如,然反其意而用之也。【艺苑雌黄】云:“文人用故事,有直用其事者,有反其意而用之者,李义山诗:‘可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神’。虽说贾谊,然反其意而用之矣;林和靖诗:‘茂陵他日求遗稿,犹喜曾无封禅书’。虽说相如,亦反其意而用之矣。直用其事者,人皆能之;反其意而用之者,非学业高人,超越寻常拘挛之见,不规规然蹈袭前人陈迹者,何以臻此”。又如李商隐之【任弘农尉献州刺史乞假归京】诗:
      黄昏封印点刑徒,愧负荆山入座隅;
      却羡卞和双刖足,一生无复没阶趋。
      诗中用万般无奈之口气,“却羡”卞和因献璞玉,而双脚被刖之事,以表明作者不甘奴颜屈膝之意,其实何尝真愿斩足,此亦属翻典之类。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-27 23:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-28 00:09 编辑

      1364.仿拟
      是以家喻户晓的词、成语、谚语、诗词、公文等为本体,以不同的语义为仿体,将二者巧妙地结合起来,造成喜剧效果。
      短信的仿拟既有词句仿拟,也有文体仿拟。
      1、词句仿拟,即根据已有的词或仿照前人的句式,造出新词新句,以表达新的内容。如:
   (1)默默无蚊的奉献。(蚊香广告)
   (2)天苍苍,野茫茫,今年的希望太渺茫。水弯弯,路长长,没钱的日子太漫长。楼高高,人忙忙,恨不得抢银行。
   (3)衣带渐宽终不悔,常因宁红减肥茶。
   (4)今年过节不送礼,送礼只送五千万:千万要平安,千万要健康,千万要幸福,千万要知足,千万不要忘记我!
   (5)满纸废号码,一把辛酸泪。都云彩民痴,谁解其中味?
   (6)风萧萧兮股市寒,钞票一去兮不复还!
   (7)昨夜思友无数,想来想去,还是你最酷。众里寻他千百度,蓦然回首,你却躺在猪栏深处煽动,惊起蚊虫无数!
   (1)是仿照成语“默默无闻”,换用声音相同的语素而造出的新词语“默默无蚊”,突出蚊香的功效。
   (2)是仿照词句“天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”而造,在幽默的调侃中宣泄出内心的苦闷,这对于紧张忙碌的生活、学习、工作而言,是一种调节。  
   (3)是仿照“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”而造,突出减肥茶的功效。
   (4)是仿照广告语“今年过节不收礼,收礼只收脑白金”而造,读到五千万时,让人猛地吓一跳,还以为是五千万元钱呢。再向下读,一股温馨溢满全身心,原来是含有五个“千万”的祝福。在诸多的祝福语中,它显得极新颖奇特,让人过目难忘。
    (5)是仿拟“满纸荒唐言,一把辛酸泪。都云作者痴,谁解其中味?”而作。将“废号码”换成“荒唐言”,“作者”换成“彩民”,换得极其恰当、贴切,很形象。
    (6)是仿拟“风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还!”而作。
    (5)(6)这两条短信揭示了在现实生活中有许多人因买彩票、炒股而失去很多钱,甚至倾家荡产,但仍痴迷不改的社会现实,在幽默的调侃中强调了当事人的辛酸痛楚。
    (7)是仿照“昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路”的词调,并改动“众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处”的词句而作,开头给人造成错觉,让你飘飘然,洋洋得意,接着读,便又出乎你的意料之外,知道自己被戏弄,但也知道给你发短信的人并无恶意,不禁莞尔失笑。
      2、文体仿拟。摹拟古诗词、天气预报、公文文体等来制造幽默的短信,传递滑稽的内容。如:
    (8)平日无计可消愁,发发短信解忧愁。偶尔美眉来挑逗,乐透,乐透;信息来往永无休,聊到最后,原是远方老嫂,作呕,作呕。
    (9)今天白天有点想你,下午转大至暴想。心情将由此降低五度,受此低情绪影响,预计此类天气将持续见到你为止。
   (10)今天夜间到明天白天,你的手机将出现鹅毛般的祝福,你的心情将以晴为主,受气氛影响,笑声将席卷你周围,预计将来52周将不断刮顺风!
   (11)公安部新法五条禁令:禁止假装工作忙不理我!禁止发财忘了我!禁止有难不帮我!禁止吃饭不叫我!禁止闲暇时候不想我!要求务必贯彻落实。
   (12)尊敬的用户:您好!您已欠费,请您在近日内卖鞋卖帽卖大米,砸锅卖铁卖点血,卖房卖地卖自己,把手机费交上,谢谢合作!
      例(1)是仿照李清照的《如梦令》而作。“美眉来挑逗,乐透,乐透”,“聊到最后”,却出人意料,“原是远方老嫂,作呕,作呕”,令人不禁失笑。
      例(2)例(3)是仿拟天气预报的格式,例(2)将“大至暴雨”换为“大至暴想”,“气温”换为“心情”,“寒流”换为“低情绪”,换得极其贴切、恰当,强调想念的程度极深,迫切希望见到所想念的人。
      例(4)是仿拟公安局的通告,形式庄重、严肃,而内容却因是朋友间的真情告白,而显得很活泼生动。
      例(5)是仿拟网络服务的通告文体而造,语言生动俏皮。这种文体仿拟形成了题旨情趣与言语体裁的强烈反差,让人忍俊不禁。
      可看出,不论是那种类型的仿拟,实际上都是仿照已有形式稍作更改,以表达新的内容,化熟悉为陌生,化平淡为新奇,符合人们求新求异的心理。在短信上,恰当地运用仿拟,可产生的效果有以下几个方面:
      一、增加语言的幽默风趣感。再请看下面两则广告语:
   (13)趁早下“斑”,请勿“痘”留。(某化妆品)
   (14)一“臭”万年,香飘千里。(豆腐乳)例(13)仿照习惯用语,婉转鼓动人们尽快地使用某产品。早日祛除斑和痘,言语之间不乏幽默;
      例(14)仿拟成语“遗臭万年”而作,但却化贬为褒,一则强调产品历史悠久,二则突出产品质优纯正,尤其是一“臭”一“香”相对应,突出豆腐乳“臭名远扬”,香飘千里,极富幽默色彩。不仅用于贴切,而且很有表现力度。
      二、对于反面事物和不良现象具有讽刺和嘲弄作用。如例(5)例(6)中幽默地对人们沉溺于买彩票、炒股的状况进行了调侃、嘲弄,加深了人们对这种现象的担忧。又如仿照“江山代有才人出,各领风骚数万年”而作的 “贪官代有新人出,各占版面没几天”,让贪官辈出和人才辈出形成鲜明对比,辛辣地嘲讽了某些干部前“腐”后“继”的不良现象,同时“各领风骚数万年”和“各占版面没几天”的对比,又含蓄地揭示出这些腐败分子很快就会被历史抛弃的下场,含义十分深刻。短信中的仿拟,在形式上既保持着与原有格式近似的特点,在内容上又赋予新意。仿拟使语言新颖别致、生动形象、幽默风趣,产生强烈的讽刺性和幽默感。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-28 10:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-28 10:47 编辑

      1365.省略
      一种修辞方法。为了表达的简捷,省去话中可以省去的字句,有不说可明白时的省笔,有扼要概括的略写。具体分为蒙上省略、探下省略和语急省略。
      1、蒙上省略:上文有过的词语,下文就省写了。如:
      △若是死了,我就与你们同死,活时,(我就与你们)同活。(《水浒传》第二回)
      括号的部分,原文没有,就是上文点到的,下文就不再重复出现了。又如:
      △多闻择其善者而从之,多见,而识之。(《论语》)
      △圣人常善救人,故无弃人;常善救物,故无弃物。(《老子》二十七章)
      △大丈夫处其厚,不居其薄;处其实,不居其华。(《老子》三十八章)
      以上黑体的词语,上文提到,下文各分句中意思都一样包含,但文面上就省去了。如不省去,就显得语不精练,罗嗦、累赘。
      跳跃式是省略的一种方式。抓关键性,代表性的事物,跳跃式地点到,省去了对非关键、非重点事物经过的描述。虽做了省略,但概括的事实也已把主要的点出,点墨经济,旨意已到。如:
      △六王毕,四海一,蜀山兀,阿房出。(《阿房宫赋》)
      △将军百战死,壮士十年归。(《木兰辞》) 
      △红军不怕远征难,
      万水千山只等闲。
      五岭逶迤腾细浪,
      乌蒙磅礴走泥丸。
      金沙水拍云崖暖,
      大渡桥横铁索寒。
      更喜岷山千里雪,
      三军过后尽开颜。(毛泽东《七律·长征》)
      以上“六王毕,四海一”六字概括了秦兼并六国而归统一的历史。“将军百战死,壮士十年归”两句,概括了木兰从军十二年身经百战的岁月。《七律 长征》八句话略写了红军长征两万五千里的经历。“五岭”、“乌蒙”、“金沙”、“大渡”、“岷山”都是途中有代表性的地方。这里采用跳跃的方法简略点到,以代表整个长征的过程。
      2、探下省略:是上下文都涉及的词,而在上文不出现,旨在下文点出的省略。如:
      △七月(蟋蟀)在野,
      八月(蟋蟀)在宇。
      九月(蟋蟀)在户,
      十月蟋蟀入我床下。(《诗经 七月》)
      略写的情形在文章中多见,如在前文详细写过的事情,下文提到时只说:“又把所发生的事作了介绍”,而不再重复交代前事的经过了。
      鲁迅《祝福》中写祥林嫂的孩子阿毛被狼吃了。交代过一次后,以后每每提到,只概写为:“又说起阿毛的事来”。就不絮烦地重复阿毛怎样被狼吃了的过程了。省略的方法可以使文词更为简约,起到简捷有力的效果。但也要注意所省去的部分,应是众所周知的典型事例,而不是只有作者才知,别人莫名其妙的事情。这样省略才妥当,否则就达不到一个应有的效果。即使文中省略,仍需要另作注释,加以说明。
      3、语急省略:是因表达急促语气而省略一些语言成分的特殊语言现象。如《智取威虎山》第三场“深山问苦”:
      △杨子荣 老常,说吧!
      常猎户 (不愿触及伤心事)八年了,别提它了!(摔下斧头)
      常宝 (情不自禁地)爹!(扑向常猎户)
      常猎户 (一惊)常宝,你……
      常猎户痛苦地坐在木墩上。常宝抽泣,紧依于常猎户膝下。
      杨子荣 (无限深情地)孩子!毛主席、共产党会给我们作主的,说吧!
      常宝 叔叔!我说,我说!
      唱
      八年前风雪夜大祸从天降!
      座山雕杀我祖母掳走爹娘。
      夹皮沟大山叔将我收养,
      ……
      从此我充哑人女扮男装。
      ……
      常猎户“八年了,别提它了!”以及后面的唱词都是因情急而语约,按正常语言的成分是完全不同的,均为语急省略的形式。
      史册是历史省略后的记载,戏曲影视作品都是生活省略后的再现,如果不省略,原搬照旧,就不可能重演既往。因时间有限,一天只能再重复一天的事,一年也只能重现一年的事,只有通过省略,提炼生活,加工再造,去粗取精,去伪存真,才会在较短的时间,较小的篇幅内再现历史和现实的写照。电影上称蒙太奇,剪辑的过程就是省略的过程。广义地讲,省略是创作的主要方法,也是语言记录生活的主要方法。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-29 14:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-29 14:47 编辑

      1366.节缩
      修辞格之一。
      例如:···辛末三月念六夜四鼓,意洞手书。(林觉民《与妻书》)例句中的“念”即“廿(音念)”字,是“二十”的节缩。
      多指节约支出。 宋 叶适 《绩溪县新开塘记》:“(王木叔)治县节缩,稍得馀钱,遂请於监司,买民田使为之,古迹之废并修之,塘之所须楗桩木石皆买与之。” 明 李东阳 《明故封翰林院编修文林郎谢公墓志铭》:“公自奉素俭,虽封锡,禄食仅仅,益自节缩为义举。” 郁达夫 《她是一个弱女子》:“这中间并且又因为经济的窘迫,生活也节缩到了无可再省的地步。”
      节缩定义:节短语言文字,叫做节;缩合语言文字,叫做缩。节缩都是音形上的方便手段,于意义并没有什么增减。
      节缩有凑就对偶音节或者形成错综的效果。说的节缩是广义的节缩,包括语音上的“合音字”,如“不可”缩为“叵”,“何不”缩为“盍”,“之于”缩为“诸”。这一类缩合现象,今天通常看作是词汇现象,称之为“兼词”。作为古汉语特殊修辞的节缩,一般分为两种,一种是人名的节缩。司马迁《报任安书》:“左丘失明,厥有《国语》”。左丘即左丘明。王勃《滕王阁序》:“杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭?”“杨意”即杨得意的节缩,“钟期”即钟子期的节缩。人名的节缩,《发凡》举刘知几《史通》节司马迁为马迁,韩愈《读东方朔杂事》诗节东方朔为方朔,嵇康《琴赋》节王昭君为王昭等为例。
      二是成语的节缩。如蒲松龄《聊斋志异·促织》:“转侧床头,惟思自尽。”“转侧”乃“辗转反侧”的节缩。“既而得其尸于井,因而化怒为悲,抢呼欲绝。”“抢呼”乃“呼天抢地”的节缩。“夫妻向隅,茅舍无烟”。“向隅”为“向隅而泣”的省写。课文注释:“面对着墙角(哭泣)。《说苑》:‘今有满堂饮酒者,有一人独索然向隅而泣……’后人用‘向隅’,含有哭泣的意思。”因此,“夫妻向隅”云者,不在于说他们向着墙壁,而在于说他们哭泣。梁启超《潭嗣同》:“荣贼并非推心待慰帅者。”“推心”即成语“推心置腹”的省写。
      节缩的主要特点是音形长度减少了而意思并没有减少,其修辞作用主要是为了节奏的匀饬、对偶的整齐。作为一种修辞方式的节缩,不包括音节上的合音词,也不包括一般的简称(不具有作家个性色彩和特殊的修辞效果)。现代汉语也保留了成语节缩的现象,中学教材中有鲁迅《拿来主义》中的“冠冕”(“冠冕堂皇”的节缩)、朱自清《威尼斯》中的“斩截”(“斩钉截铁”的节缩)等。还有人们所熟知的“沧桑”即“沧海桑田”的节缩,“金汤”即“金城汤池”的节缩,“瓜李”即“瓜田李下”的节缩,“泰斗”即“泰山北斗”的节缩。成语节缩的效果是使语言更精炼;其次,这些成语节缩后,可以与其他词语重新组合成新的四字成语或短语,以适应新的思想内容的需要,或使语言富于变化。如“沧桑巨变”“固若金汤”“瓜李之嫌”“学界泰斗”等。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-30 05:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-30 05:30 编辑

      1367.藏词
      为了表达的技巧幽默,在运用已熟悉的成语、谚语、歇后语时,故意把其中的另一部分藏去,而只用一部分来表示本意的方法叫藏词格。有藏头、藏尾的情形。
      藏头:隐藏的部分在前,是抛前藏词法,又叫藏头语。如:
      △阿Q本来也是正人,我们虽然不知道他曾蒙什么名师指授过,但他对于“男女之大防”却历来非常严,也很有排斥异端——如小尼姑及假洋鬼子之类——的正气。……谁知道他将到而立之年,竟被小尼姑害得飘飘然了。(鲁迅《阿Q正传》)
      而立“取”三十而立“语,藏去了前头的”三十“只用”而立“代之三十。因人们已熟知,藏去也可想到。
      古有成语“友于兄弟”(《书经 君陈》)“贻厥子孙”(《诗经》)“祸兮福所倚,福兮祸所伏”(《老子》),所以常有藏前代后之用。如:
      △一欣待温颜,再喜见友于。(陶渊明《从都还》)
      【“友于”代兄弟。温颜:指父母慈颜。意谓:一则欣喜侍奉父母,再则喜能见到兄弟。】
      △溉孙尽早聪惠,溉每和御诗,上辄手诏戏溉曰:“得无贻厥之力呼?”(《南史 到溉传》)
      【“贻厥”代子孙。意谓:到溉的孙子从小就聪明伶俐,溉每次和对皇上的诗时,皇上手书诏文戏问溉说:“是得到孙子的帮助吧?”】
      △鬼神旦看高明室,倚伏不干栖隐家。(唐寅《招隐诗》)
      【“倚伏”代祸福。】
      这些代指,现已感生涩难解,人们不再通用了。现今藏头语多已淘汰,而多用歇后藏尾。
      藏尾:是省去后面的部分。称省后藏词法,又叫歇后语。如:
      △成语“燕尔新婚”(《诗经 邶风 谷风》)
      常只说“燕尔”,而代后面的“新婚”。
      △一士家贫,无从得酒,乃持水一瓶称觞曰:“君子之交淡如。”友应声曰:“醉翁之意不在。”(《古今潭概 巧言》)
      两句都藏了最后一个字,前者代“水”,后者代“酒”。活用了《庄子 山木 》成句“君子之交淡如水”和《醉翁亭记》的成句“醉翁之意不在酒”。藏尾运用带有极大诙谐性,也表达了”相交不在酒水“的一番情意。
      歇后语是人们口头和书面常常用到的诙谐语言。结构上分前后两半截,前方多是打比方,后面是本意的揭晓。后半截说不说出来并不重要,前半截是必不可少的部分。所以后半截就可以省去运用,这样藏尾发起到了不说自明的效果,有着含蓄、幽默、滑稽、诙谐的作用。如:
      △“猪八戒的脊梁”。
      是“无能之辈”的意思,猪八戒法号“悟能”,又斜音“无能”,“背”又谐音“辈”。所以本意是“无能之辈”,不直接讲出,而是以前面“猪八戒的脊梁”来代之。话就说得富有幽默感,并给人以想象的余地,想出来的比说出来的更为影响深刻。
      歇后,藏尾符合人们猜想的思路顺序,所以比藏头更为广泛的运用。一般前面的部分是藏后的凭籍,后面是谜底的解,所以歇后语又叫“譬解语”。多带有诙谐风趣之意,故而又称这类辞为“趣辞”。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-30 05:35 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-30 11:21 编辑

      1368.拈连
      甲事物一般都是具体的,多数在前;乙事物一般都是抽象的,多数在后。这种辞格,在一定的语言环境中,可以增强语言的生动性。
      (一)拈连的种类
      拈连可分为全式拈连和略式拈连两类。
      1.全式拈连
      甲乙两事物都出现,拈连词语不可少。它像锁链一样,使前后拈连在一起。例如:
      ①好哇,大风,你就使劲地刮吧。你现在刮得越大,秋后的雨水就越充足。刮吧,使劲地刮吧,刮来个丰收的好年景,刮来个富强的好日子。
      ②铁窗和镣铐,坚壁和重门,
      锁得自己的身,
      锁不住革命的精神!
      ……
      黄饭和臭菜,蚊蝇和虱蚤,
      瘦得了我的肉,
      瘦不了我的骨。(《坚强的战士》)
      例①中的“刮”,本来是用于甲事物“大风”的,这里顺势“拈”来“连”在乙事物“丰收的好年景”和“富强的好日子”上,使不搭配的动宾结构,在超语言常规的用法下,巧妙自然地拈连起来,生动别致地表现了美好的愿望。例②把适用于“身”的“锁”巧妙地用到“精神”上,把适用于“肉”的“瘦”巧妙地用到“骨” 上,突出强调了革命战士高尚情操、宁死不屈的无畏精神。
      根据表达需要,有时把甲乙两事物颠倒次序,即乙事物在前,甲事物在后。例如:
      ③一双茧手力万钧,
      掰开大山夺乌金。
      壮志在胸镐在手,
      干劲万吨煤万吨。(李隆汉《采工》)
      ④大红花我心里早戴上喽,评功的时候我就说过:年轻人戴上青枝绿叶大红花分外的好看……(《不是蝉》)
      2.略式拈连
      甲事物省略,或甲事物中的拈连词语省略,乙事物必须出现,借助上下文,省略的内容还是清楚的。例如:
      ⑤冬—冬—冬冬冬。声音单调吗?一点也不觉得。因为每一声冬冬都敲出对旧事物的诅咒,敲出对新生的人民共和国美好的祝愿。(萧乾《鼓声》)
      ⑥我只是伫立凝望,觉得这一条紫藤萝瀑布不只在我眼前,也在我心上流过。(宗璞《紫藤萝瀑布》)
      例⑤省略了甲事物“敲出冬冬声”。例⑥省略了甲事物中的拈连词语“流过”。
      (二)运用拈连要注意的问题
      1.拈连要贴切自然。不能单纯注意字面上的联系,主要应从内容方面考虑,才能“拈”得自然,“连”得贴切。例如:
      ①夜里天冷北风急,
      班长下岗月儿西;
      手拿针线灯下坐,
      为我熬夜缝军衣;
      线儿缝在军衣上,
      情意缝在我心里。
      把缝军衣的“缝”巧妙地拈连于下句,变异运用,组成“情意缝在我心里”,深刻表现了战士们互相关心、互相爱护、互相帮助的深厚革命情谊。
      2.拈连要注意甲乙两事物在语义上必须有内在联系。甲事物是乙事物的根据或条件,乙事物只有联系甲事物才能得到确切深刻的理解。例如:
      ②在高原的土地上种下一株株的树秧,也就是种下了一个美好的希望。(《中国人民解放军战士诗选·植树歌》)
      “种下了一个美好的希望”这种动宾搭配是临时的变异用法,离开了“种下一株株的树秧”就推动了依据,不好理解。种树是造福后代,所以说“种下了一个美好的希望”。
      拈连移就区别1.“拈连”是指利用上下文的联系,巧妙地把适用于甲事物的词用于乙事物,这种修辞方法叫拈连。例如:
      他飘飘然地飞了大半天,飘进土谷祠,照例应该躺下便打鼾。(鲁迅《阿Q正传》)
      “飞”和“飘”都不是形容人的词语,在这里巧妙地用于描写阿Q,表现了阿Q在调戏小尼姑之后得意的心情。
      2.“移”就就是:“遇有两个印象连在一起时,作者就把原属甲印象的性状移属于乙印象的,名叫移就。我们常见的,大概是把人类的性状移属于非人的或无知的事物。”
      例如:她们被幽闭在宫闱里, 戴个花冠,穿着美丽的服装,可是陪伴着她们的只是七弦琴和寂寞的梧桐树。”(周而复《上海的早晨》)
      “寂寞的梧桐树”寂寞原本形容“她们”被移用来描写梧桐。
      相同点
      都是将用于甲事物的词用在本不适用的乙事物身上。
      不同点
      ①拈连的甲事物要在前面出现,而移就则不需要出现甲事物。
      ②拈连所用的词一般是动词,做谓语,而移就所用的词一般是形容词,做定语。
      ③作用不一样:前者的作用是形象生动,后者的作用是简练而深刻。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-30 11:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-30 11:30 编辑

      1369.移就
      就是有意识的把描写甲事物的词语移用来描写乙事物。 一般可分为移人于物、移物于人、移物于物三类。
      一、移人于物:把描写人的词语移用来描写物,从侧面衬托人的思想感情,增强语言的表达效果。如:
      ①她们被幽闭在宫闱里,戴个花冠,穿着美丽的服装,可是陪伴着她们的只是七弦琴和寂寞的梧桐树。”(周而复《上海的早晨》)
      “寂寞”本是人的一种感受,现在用来描写物“梧桐树”,以正面衬托“被幽闭在宫闱里”人的孤寂。
      ②他留着浓黑的胡须,目光明亮,满头是倔强得一簇簇直竖起来的头发,仿佛处处在告白他对现实社会的不调和。(唐弢《琐忆》)
      “倔强”一般是用来刻画人物的性格,这里却用来修饰“头发”,而正是这种错位移用,表现出了鲁迅先生倔强的性格品质和不屈不挠的斗争精神。
      二、移物于人:把描写事物的词语有意识地移用来描写人。如:
      ①吴荪甫突然冷笑着高声大喊,一种铁青色的苦闷和失望,在他酱紫色的脸皮上泛出来。(茅盾《子夜》)
      “铁青色”本是用来写物的,这里用来写人的心情“苦闷和失望”,将肖像描写和心理描写融为一体,使语句显得简洁生动、深刻有力。
      ②将最初的叹息
      最后的悲伤
      一齐投入生命的熔炉
      铸炼成金色的希望(陈敬容《铸炼》)
      “金色”本是用来修饰物的词语,现在用来修饰人的“希望”,形容希望的无限美好。
      三、移物于物:把修饰甲事物的词语有意识地移用来修饰乙事物。如:
      ①我不相信
      一九七六年的日历
      会埋着这个苍白的日子(李瑛《一月的哀思》)
      “苍白”本来是用来修饰缺乏生命力的事物的色彩,现在移用来修饰另一种事物“日子”。这是移用修饰甲事物的词语来修饰乙事物,使没有感情色彩的事物具有感情色彩。
      ②辽阔的呼伦贝尔,甜蜜的湖光山色。(杨志美《草原牧歌》)
      “甜蜜”本来是描述形容物品的味道,这里移用来修饰另一种事物“湖光山色”,写出了“湖光山色”的赏心悦目。
      巧妙的运用移就,能使文章简洁有力、生动活泼。如:
      ①拿洗脸打比方,我们每天都要洗脸,许多人并且不止洗一次,洗完之后还要拿镜子照一照,要调查研究一番,(大笑)生怕有什么不妥当的地方。(毛泽东《反对党八股》)
      ②作娘的,又难免要把自己当作处理女儿婚姻问题上的“负责干部”。(康濯《春种秋收》)
      ③你们哥俩还是各居一屋,“互不干涉内政”?(刘心武《醒来吧,弟弟!》)
      ④甲 第一,是我有了孩子;第二,是我当了爸爸;第三,是我已经接受了爸爸这个官衔。
      乙 好啊,那你就宣誓就职,赶快发表谈话吧。(侯宝林《给您道喜》)
      “调查研究”“负责干部”“互不干涉内政”“官衔”“宣誓就职”等词语原本都应该用在比较庄重的场合,而上述例句中却都是描写的比较随便的日常生活。这些有意识的移用,便造成了幽默风趣的情调。
      总之,移就看着好象用词不当,但正是这种不当,却创造出了一种美丽,创造出了一种意境,创造出了一种特殊的情调,产生了无穷的艺术魅力,收到了良好的修辞效果。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-30 11:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-30 14:56 编辑

      1370.序换
      为了达到某种修辞目的而作的语词的顺序的相互调换,叫“序换”。一般来讲是紧靠着的两个字、词或词组的位置的互相调换。例如:不怕一万,就怕万一。前方吃紧,后方紧吃。豆腐一碗,一碗豆腐。安全为生产,生产保安全。有些外企的老板威胁我们员工的“今天工作不努力,明天努力找工作”等等都是。姜老板“威胁”小胖的“今天工作不努力,明天就去说快板儿”虽然意思与上面所列举的差不多,但不是“序换”,因为这里并没有调换语词的位置。相声作家王鸣禄对这种修辞方式的理解很有心得,运用起来也得心应手,别具特色。如他创作的,高英培、范振玉表演的《石厂长》:
      甲:我就喜欢研究各种工作职称的内在含义。你比方说工人。
      乙:它的含义是什么?
      甲:你把两个字一翻个就明白了。
      乙:翻个就是人工。
      甲:对,就是人去做工。
      乙:农民呢?
      甲:照样,字面翻个。
      乙:民农。
      甲:对,民去种地--务农嘛。
      乙:战士呢?
      甲:翻一个儿。
      乙:士战。
      甲:士兵准备战斗。
      乙:要照你这解释司机可就变成鸡丝啦!
      甲:面汤还变成汤面啦!你怎么净惦记吃啦。
      乙:说了半天,您是搞什么工作的?
      甲:干部。
      乙:那您这工作的内在含义也得把字面调一个--不干!
      甲:长学问了。
      我们以前曾经强调过,任何东西只要一进入相声这种艺术形式,那么他就不可避免的带有相声的艺术特色。语言修辞也是一样。如果说“工人、农民、战士”的“序换”还算是比较规范的话,那么“干部的不干”则通过“偷换、曲解、强辩”注入了作者的感情色彩和讽刺意味。语言谐趣、富于变化,具有浓郁的幽默色彩。相声演员由于他的职业特点,对于语词都很敏感。常常能挖掘出常人所看不到的东西,或正用,或反用,或颠倒,或曲解,甚至包括改变它的逻辑重音,都会产生意想不到的效果。比方说,加拿大,很平常的一个国家的名字,但相声演员通过“序换”、“曲解”赋予她很丰富的含义和色彩。杨振华、金炳昶的《好梦不长》,讽刺对象是“四人帮”的党羽、爪牙--大裤衩子!此公一贯的“打砸抢偷摸拿”……情节和人物背景就不必多介绍了,“地球人都知道”。
乙:……你们这是真正的打砸抢。你拿的那个都是人民的财产,决不允许你们随便拿!
      甲:(大裤衩子,下同)“我们有理论根据。”
      乙:什么根据?
      甲:“美洲有个加拿大,咱们就给他来个大家拿。”
      乙:你是第一书记了还大家拿?
      甲:“我是第一书记了就不是大家拿了,也不是加拿大了……”
      乙:那是……
      甲:“拿大家了。”
      乙:嘿!他真能掂对这三个字!
      与“序换”辞格相近的还有一种辞格叫做“颠倒”,“颠倒”的原理和修辞效果与“序换”大同小异,其范围比“序换”更广泛,它可以是(具有明显的上下结构特征的)“两句成语、谚语、对联、格言等的颠倒”。以其明显的、引人注目的、非同一般的误差形成失调、反常,从而达到一种诙谐幽默的修辞效果。譬如姜昆、李文华创作演出的《谚语谈》:
      甲:您对我们国家的谚语熟悉吗?
      乙:知道一些。
      甲:那我要说个上句。
      乙:我能给你对个下句。
      甲:那你听着,路遥知马力。
      乙:日久见人心。
      甲:不怕红脸的关公。
      乙:就怕抿嘴的菩萨。
      甲:良药苦口利于病。
      乙:忠言逆耳利于行。
      甲:卖瓜的不说瓜苦。
      乙:卖酒的不说酒薄。
      甲:先下手遭殃。
      乙:后下手……更遭殃。
      甲:你这对吗?
      乙:你先错的。
      利用人们非常熟悉谚语,故意“颠倒”其“上下结构”和“先后顺序”,造成反常、失调从而抖响包袱。这里其实是两种修辞方法的综合利用,先将“先下手为强”的“为强”“序换”(偷换)为“遭殃”,“后下手遭殃”的“遭殃”理所当然地换成了“更遭殃”。因为这句谚语有明显的“上下结构”和“因果关联”,所以“颠倒”后喜剧效果异常明显。与此类似的例子还有牛群、李立山的《巧立名目》中的“顶门包袱”:有理走遍天下,无理寸步难行。“无”和“有”进行“序换”和“颠倒”,包袱效果也可以。由此可见,序换和颠倒在相声中经常连在一起使用。更多的时候需要借助“三翻四抖”的铺垫和“强化”(喜剧效果)。如下面这个包袱:
      甲:张秉贵师傅有什么特点,我们于师傅就学什么特点。
      乙:张秉贵师傅胸中装有一团火。
      甲:我们于师傅一团烈火胸中装。
      乙:张师傅工作起来有五个劲儿。
      甲:我们于师傅用五个劲儿来工作。
      乙:张师傅待顾客如亲人。
      甲:我们于师傅如亲人待顾客。
      乙:张师傅取得成绩不骄傲。
      甲:我们于师傅取得骄傲不成绩。
      乙:啊?
      甲:……反正我们于师傅也不简单。(马季、唐杰忠《营业员之歌》)
这要按相声艺人的说法,这种例子应该叫“反正话”,“颠倒”一句话的正常顺序,以造成颠倒前后的反差、失调。在逻辑学中叫“换位法”,一种比较简单的直接推理形式,如:
      实践是检验真理的唯一标准
      检验真理的唯一标准是实践
      当然,为了保证推理的正确,在“前提”、“主项”、“宾项”等方面还有一些具体要求,这里咱们先不去管它。那东西摆弄起来太枯燥。
十多年前,相声舞台上流行一个返场小段就叫《反正话》,好多对演员都使过这块活,它的基本的形式、模式如下:
      甲:我是战士。
      乙:战士是我。
      甲:我热爱工作。
      乙:我工作热爱。
      甲:我是炊事员。
      乙:炊事员是我。
      甲:我给大伙做饭。
      乙:大伙做饭给我。哎!可以呀!
      ……
      甲:我是炊事员。
      乙:炊事员是我。
      甲:我喂猪。
      乙:猪喂我。嗨!换一个吧!换一个吧!
      基本上都是这种形式,三翻四抖加上“序换”、“颠倒”,不同的演员演的内容也不太一样,“我是牡丹花儿”,“我是花儿牡丹”,“我是狗尾巴花儿”,“我是花 尾巴狗!”等等,不断的往里续包袱,越来越长,越来越俗。这段《反正话》玩的是一种语言文字游戏,由于它打破了人们正常的思维方式,给人一种别开生面的感 觉,在实际演出中剧场效果也可以。最初的感觉还好,但是后来好多演员都用这个,时间越来越长,内容越来越庸俗、乏味。现在已经很少有人用它来返场了。为什么哪?因为它手段比较单一,内容又多有重复。单一的逗笑手法的反复刺激,导致观众“笑穴”的麻木、不反映;重复的内容败坏了观众的欣赏口味,让人反感、厌 恶。高明的演员善于隐藏、变换、调剂他的逗笑手法,如果说整个段子都是“伦理哏”的内容(如《反七口》),则难免让人生厌,而马志明在《大保镖》中的“偶尔为之”非但不让人讨厌,而且剧场效果非常之好!“抽冷子”来一下,使观众难以察觉,有突然性和相对的新鲜感!
      “颠倒”还不只是语言修辞意义上的一种修辞方式,它同时也是构成幽默的一种艺术手法。比方说逻辑关系,规律、情理方面的颠倒;人物关系(长幼、尊卑、性别等)的错位;以及世间万物“秩序” 上的“颠倒”等等。你像人们常说成语“削足适履”就是一种“颠倒”、“本末倒置”,正常的情况下都是“鞋”来适应、迁就“脚”,如果让“脚”去“迁就、适应”“鞋”会怎么样?有悖于情理、常理,说不定就会闹笑话:
      马三立:(你穿这马褂)你这脖子顸,你这脖子太顸,你穿这马褂,你这脖子得想办法儿。
      郭荣起:脖子想办法?拾掇拾掇马褂成了,哪有拾掇脖子的?(马三立、郭荣起、赵佩茹《扒马褂》)
      相声演员敢于向人们的传统观念、正常逻辑和正常的思维模式挑战,乘机搅乱观众的思维和理智力、判断力,以反常识的手法出其不意地创造出耐人寻味的幽默意境。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-30 22:15 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-30 22:23 编辑

      1371.倒装
      是将语句中的主语、谓语、宾语、状语等颠倒顺序的一种语法现象,常常具有强调语气,在古汉语文言文中比较常见。
      主谓倒置:为了强调谓语,有时将谓语置于主语之前。这仅仅是因为语言表达的需要。
      如,“甚矣,汝之不惠(慧)!”(《愚公移山》)另外,还有定语置于中心词之后,修饰名词的量词放在名词之后等特殊现象,因不常用,因此按下不表。
      1、嘻!晏子之家若是其贫也! (《晏子春秋·晏子辞千金》)
      2、悲哉,世也!(《工之侨献琴》)
      宾语前置:
      1、否定句中代词宾语前置
      这类宾语前置,要具备两个条件:一是宾语必须是代词;二是必须是否定句,由“不”、“未”、“毋”、“莫”等否定词表示。在这种情况下,代词宾语要放在动词之前和否定词之后。
      例如:《硕鼠》:“三岁贯汝,莫我肯顾。”“莫我肯顾”应理解成“莫肯顾我”。
      2、疑问句中代词宾语前置
      文言文中用疑问代词“谁”、“何”、“奚”、“安”等做宾语时往往放在动词的前面。
      例如:《鸿门宴》:“良问曰:‘大王来何操?’”“何操”应理解为“操何”。
      3、介词宾语前置
在现代汉语中,介词后面跟着宾语,组成介宾结构,用来修饰动词谓语。在文言文中,介词宾语往往置与介词之前,形成一种倒置的现象。
      例如:《岳阳楼记》:“噫!微斯人,吾谁与归?”“谁与归”应理解为“与谁归”。
      4、普通宾语前置(略)
在一般性的宾语前置中,大家要注意语感。
      §文言文中,动词或介词的宾语,一般置于动词或介词之后,但在一定条件下,宾语会前置,其条件是:
      第一、疑问句中,疑问代词作宾语,宾语前置。这类句子,介词的宾语也是前置的。
      如:“沛公安在?”(《史记.项羽本记》)
      这种类型的句子关键是作宾语的疑问代词(像:谁、何、奚、曷、胡、恶、安、焉等)。值得注意的是,介词“以”的宾语比较活跃,即使不是疑问代词,也可以前置。如:“余是以记之,以俟观人风者得焉。”(柳宗元《捕蛇者说》)其中的“是”是一般代词,但也前置了。
      第二、文言否定句中,代词作宾语,宾语前置。
      这类句子有两点要注意,一是否定句(一般句中必须有“不”、“未”“毋”、“无”、“莫”等否定词);二是代词作宾语。如:“时人莫之许也。”(陈寿《三国志.诸葛亮传》)正常语序应该是“时人莫许之也。”
      第三、用“之”或“是”把宾语提前取动词前,以突出强调宾语。
      这时的“之”只是宾语前置的标志,没有什么实在意义。如:“句读之不知,惑之不解。”(韩愈《师说》)有时,还可以在前置的宾语前加上一个范围副词“唯”,构成“唯…….....是…….....”的格式。如:“唯利是图”、“唯命是从”等。
      第四、介词宾语前置的情况除了第一种情况外,还有一种情况,就是方位词、时间词作宾语时,有时也前置;例如:“业文南向坐。”(《史记.项羽本记》)意思是“业文面向南坐。”
      §宾语前置相当多见,有几种情况。一是否定句中代词作宾语,宾语提前。
古之人不余欺也。(不欺余) (苏轼《石钟山记》)。
      天大寒,砚冰坚,手指不可屈伸,弗之怠。(弗怠之)(宋濂《送东阳马生序》)
      一是疑问句中代词作动词或介词的宾语,宾语提前。例如:
      大王来何操?(操何)(司马迁《鸿门宴》)
      沛公安在?(在安)(同上)
      子何恃而往?(侍何)(彭端淑《为学》)
      微斯人,吾谁与归?(与谁)(范仲淹《岳阳楼记》)
      不然,籍何以至此?(以何)(司马迁《鸿门宴》)
      一是用“之”或“是”把宾语提到前边。例如:
      句读之不知,惑之不解。(不知句读,不解惑)(韩愈《师说》)
      唯利是图(图利)
      状语后置:现代汉语中状语置于谓语之前,若置于位于之后便是补语。但在文言文中,处于补语的成分往往要以状语来理解。
      例如:《鸿门宴》:“将军战河北,臣战河南。”“战河南”即“战(于)河南”,应理解为“于河南战”。《促织》:“覆之以掌”即“以掌覆之”应理解为“用手掌覆盖(蟋蟀)”。
      状语后置最常见一种形式是介词结构后置。在现代汉语里,介词结构常常放在动词前作状语,古代汉语里有则往往置后作补语。例如:
青,取之于蓝,而青于蓝。(荀子《劝学》)
      得双石于潭上。(苏轼《石钟山记》)
      君子博学而日参省乎己。(荀子《劝学》)
      生乎吾前,其闻道也固先乎吾,吾从而师之。(韩愈《师说》)
      为坛而盟,祭以尉首。(司马迁《陈涉世家》)
      定语后置:就是指在文言中,把修饰限定的词放在宾语中心语(即中心词) 后面
      例如:
      遂率子孙荷担者三夫。(《列子·愚公移山》)
      大阉之乱,绍绅而能不易其志者,四海之大,有几人欤?(张溥《五人墓碑记》)
      石之铿然有声者,所在皆是也。(苏轼《石钟山记》)
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-5-31 18:11 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-5-31 18:22 编辑

      1372.析字
      修辞学上辞格的一种。即根据字的形、音、义,进行化形、谐音、衍义等的修辞手法。主要方式有离合、增损、借形、借音、切脚、双反、代换、牵附等。如 唐 李白 《永王东巡歌》“海动山倾古月摧”,就是运用离合式将“胡”字析为“古”“月”二字。析字格分化形、借音、衍义三种情形。
      1、化形:是变换字型的析字。有分离合析字,增损析字和借型析字三种。
   (1)离合析字
      离合析字指离合字形,即在字形结构 上进行分解变化,重新组合后而得出新的字,构造出一种临时性新的意思的一种析字手法。如:
      《红楼梦》第五回:迎春的判词:子系中山狼,得志便猖狂。金闺花柳质,一载赴黄梁。
      这里把孙绍祖的“孙”字离合为“子”和“系”两个字,既有“你是”之意,又有暗指孙绍祖之意。
   (2)增损析字
      增损析字指增损字形,即增添字形的一部分或减去字形的一部分,得出一个在该语境下合理的“新生字”,以期达到某种特殊的表达效果的修辞手法。如:
      《红楼梦》第十四回:那时官客送殡的,有镇国公牛清之孙现袭一等伯牛继宗,理国公柳彪之孙现袭一等子柳芳,齐国公陈翼之孙世袭三品威镇将军陈瑞文,治国公马魁之孙世袭三品威远将军马尚,修国公侯晓明之孙世袭一等子侯孝康;缮国公诰命亡故,故其孙石光珠守孝不曾来得。
      庚辰本脂批云:“牛,丑也,清,属水,子也。柳拆卯字。彪拆虎字,寅字寓焉。陈即辰。翼火为蛇;巳字寓焉。马,午也。魁拆鬼,鬼,金羊,未字寓焉。侯、猴同音,申也。晓鸣,鸡也,酉字寓焉。石即豕,亥字寓焉。其祖曰守业,即守夜也,犬字寓焉。此所谓十二支寓焉。   
      通过脂批我们可以看出,“柳”字用增损法,得到“卯”字;“彪”用增损法,得到“虎”字;“魁”用增损法,得到“鬼”字。这里脂批揭示出原文中作者运用增损法和谐音法,将十二地支隐喻其中。
   (3)借形析字
      借形析字指借用整个字形来进行修辞活动,但只单单假借字形,最常见的是借用字形打比方。如:
      《红楼梦》第十六回:凤姐笑道:“妈妈你放心,两个奶哥哥都交给我。你从小儿奶的儿子,你还有什么不知他那脾气的?拿着皮肉,倒往那不相干的外人身上贴。可是现放着奶哥哥那一个不比人强?你疼顾照看他们,谁敢说个不字儿?没的白便宜了外人。——我这话也说错了;我们看着是‘外人’,你却看着是‘内人’一样的呢!”说着,满屋里人都笑了。赵嬷嬷也笑个不住,又念佛道:“可是屋子里跑出青天来了!若说‘内人’、‘外人’这些混账原故,我们是没有的;不过是脸软心慈,搁不住人求两句罢了。”凤姐笑道:“可不是呢!有‘内人’的,他才慈软呢!他在咱们娘儿们跟前,才刚硬呢。”赵嬷嬷笑道:“奶奶说的太尽情了,我也乐了,再吃一杯好酒。从此我们奶奶做了主,我就没的愁了。”
      所谓的“内人”,是指旧时男子对自己的妻子的称呼。而凤姐在这里借用“内人”作“自己人”的意思。和“外人”字面相对,所以可笑有趣。这是一种借形应境法。
      2、借音:亦称谐音,是谐和字音的析字。又分单纯谐音的,利用反切的“切脚”,和利用顺倒双重“反切”的“双切”三种情形。
   (1)借音析字
      借音析字即单纯谐音,主要利用汉字同音或近音的条件,用其同音或近音字来代替本字,产生辞趣。如:
      《红楼梦》第二十二回:(贾政)然后也念了一个与贾母猜,念道:“身自端方,体自坚硬。虽不能言,有言必应。打一用物。”答案是砚台。
      这里用“必”借作同音的“笔”,表现出砚台与比的紧密关系,含蓄、委婉。
   (2)切音析字
      用这种方式的语言也称作“切脚”,即利用反切上用做反切的两音的,叫切音。如叫孔叫做窟窿便是。
      3、衍义:是从字义出发,推衍的析字。分代换,牵附,演化三种情形。
      析字:将文字的形体、声音、意义加以分析,打破固定的语意,产生翻新的效果。在《菊花台》中:“愁,莫渡江,秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字,这里将文字的形体进行了变化,加深了歌词的含意。就歌词意境来看,因为“愁”是“秋”跟“心”的结合,隐喻如果被硬生生地拆散,可能再也回不去当初所想象的浪漫了。
   (1)代换析字
      是指换话达意的析字法。这常发现在引用的文中,是利用同义异词现象的一种修辞法。如:
      《红楼梦》第一回:只因西方灵河岸上,三生石畔,有绛珠草一株。时有赤瑕宫神瑛侍者,日以甘露灌溉。
      脂砚斋批语云:“细思‘绛珠’二字岂非血泪乎?”有“赤”点“红”字,“瑕”点“病玉”,皆用代换手法。
   (2)牵涉析字
      牵涉析字也称“牵连”,即随语牵涉,是指利用字义之间的相连关系,仿照现成词语临时创造一个言语新词的方法。如:
      《红楼梦》第十九回:黛玉笑道:“再不敢了。” 一面理鬓。笑道:“我有奇香,你有‘暖香’没有?” 宝玉见问,一时解不来,因问:“什么‘暖香’?”黛玉点头叹笑道:“蠢才,蠢才!你有玉,人家就有金配你;人家有‘冷香’,你就没有‘暖香’去配?”宝玉方听出来。
      这里“冷香”当指宝钗的“冷香丸”,但是“暖香”却是黛玉根据“冷”、“暖”连用,且皆指温度之意,推演得来的,是用牵涉法。这是黛玉打趣宝玉与宝钗的“金玉姻缘”之意。
   (3)演化析字
      演化析字指在表达隐含的寓意时,弯弯曲曲,演述得似乎有关连,又似乎没有关连,必须细细推究才能明白的修辞手法,这就叫演化析字法。如:
      《红楼梦》第五回多次运用了演化法:
      晴雯判词:霁月难逢,彩云易散。 心比天高,身为下贱。风流灵巧招人怨。寿夭多因毁谤生,多情公子空牵念。                     
      这里的“霁月”意为雨后出月,演化出“晴”字;“彩云”则是成花纹的云彩,演化出“雯”字;这即是点明此为晴雯判词,揭示她的悲惨命运。
      《红楼梦》第二十二回:贾母笑道:“你在这里,他们都不敢说笑,没的倒叫我闷。你要猜谜时,我便说一个你猜,猜不着是要罚的。”贾政忙笑道:“自然要罚。若猜着了,也是要领赏的。”贾母道:“这个自然。”说着便念道:“猴子身轻站树梢。打一果名。” 贾政已知是荔枝,便故意乱猜别的,罚了许多东西,然后方猜着,也得了贾母的东西。
      此处是先用代换析字法,“立树梢”代为“立枝”,再用借音析字法,“立枝”借音作“荔枝”,是贾母的谜底;但“立枝”也可借音作“离枝”,也就演化为脂砚斋庚辰本批语所云:“所谓‘树倒猢狲散’是也。”暗示了贾家的败落。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-1 04:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-1 10:23 编辑

      1373.飞白
      【要素】
      如果将如实记录下来的白字、别音等都称为“飞白词”,那么,飞白词就是飞白格的基本要素。
      【例文】
      ①正月,诸侯及将相相与共请尊汉王为皇帝。……群臣皆曰:“大王起微细,诛暴逆,平定四海……”汉王三让,不得已,曰:“诸以为便、便国家……。”甲午,乃即皇帝位于汜水之阳。(汉·司马迁《史记·高祖本纪》)
      ②昔一人出外为商,不识字,船泊于江心寺,边携友游寺。见壁上写“江心赋”三字,连忙走出唤船家曰:“此处有‘江心贼’,不可久停。”急忙下船。其友之曰:“不要忙,此是‘赋’不是‘贼’。”其人摇头答曰:“富便是富,有些‘贼’形。”(明·冯梦龙《广笑府》)
      ③一捐班不懂官话,到任后,谒见各宪上司,问曰:“贵治风土何如?”答曰:“并无大风,更少尘土。”又问:“春花何如?”答曰:“今春棉花每斤二百八。”又问:“绅粮何如?”答曰:“卑职身量,足穿三尺六。”又问:“百姓何如?”答曰:“白杏只有两棵,红杏不少。”上宪问:“我问的是黎庶。”答曰:“梨树甚多,结果子甚小。”上宪曰:“我不是问什么梨杏,我是问你的小民。”官忙站起答曰:“卑职小名叫狗儿。”(明·冯梦龙《广笑府》)
      ④(秋仔说)“我是来看武书记的。先天我虽然不知道是公社的首长,但知道这落难之人是个角色。我愿意为搭救武书记出把力,可牯狗队长不让我也立新功。他总是围(唯)生产力,不涂(突)出政治。我毕竟是个政治队长,总也算个队级干部……”(旷荣怿《弹坑长满青草》)
      ⑤“幺爷,是皇冠还是红旗?”后生们搜肠刮肚地用耳闻的车名帮幺爷圆场。
“啊——对对对喽!就就就是狗日的皇皇皇冠冠,满满满街都都是,警警警察都都没地地地方站,全全全他妈的躲躲躲躲到炮炮炮楼里去啦!”幺爷说完,任众人捧腹大笑,独自坐了下来,低头喝着正出味的茶。(陈立宗《鱼王山》)
      【解析】
      例①意思为:正月,各诸侯和众将相一起尊崇汉王刘邦为皇帝,说:“大王起自细微,诛灭暴逆,平定了四海……”汉王再三推让着不肯坐上王位,不得已,说:“如果你们一定要这样认为便、便国家……”甲午,汉王就在汜水之阳登上了皇位。
      作者把刘邦推让和假装不肯当皇帝时那种说话含糊、结巴的情景直录下来,表现了刘邦欲推还就、忸怩作态的虚伪性格。
      例②意思是:过去有一个人外出做生意,他不大认识字。有一次,船停在江心寺,他和朋友去寺中游玩。看见墙壁上写着“江心赋”三字,他连忙走出来叫船家开船,并说:“这里有‘江心贼’,快走。”他的朋友对他说:“不要走,这是个‘赋’字,不是‘贼’字。”这个人摇头回答说:“富便是富,有些‘贼’形。”
      这个商人认白字,将“赋”认作“贼”字,从而弄出了笑话,作者明知他认错了字,也照样援引下来,所以是飞白修辞格。
      例③这段古文讲的是一个用钱买了官来做的人,他上司问他官面上的话,他一句都不懂,全部回答错了的笑话。作者将错就错,将他回答错的话也照实录下来,有力地讽刺了那些花钱买官、毫无学问的人,抨击了封建社会的黑暗官场。
      例④秋仔虽然是政治队长,却对政治术语一窍不通,将“唯”说成“围”,“突”说成“涂”。作者明知道他说错了,却如实地记录下来,从而讽刺了这个名不副实的“政治队长”。
      例⑤中幺爷说话有一堆叠字,作者有意将他口吃时所说的话记录下来,使读者仿佛亲见其人,亲闻其声,使人物形象鲜明,充满个性。
      【种类】
      飞白的种类可以分为四种,即语音飞白、语义飞白、语法飞白、文字飞白。
      【特征】
      1.语音飞白
      语音飞白就是由于表达的需要,把因为文化水平低,或者因为方音、口吃、咬舌儿的影响而读错的音记录下来的飞白。如:
      ①(宝玉黛玉)二人正说着,只见湘云走来,笑道:“爱哥哥,林姐姐,你们天天一处玩,我好容易来了,也不理我理儿。”黛玉笑道:“偏是咬舌子爱说话,连个‘二’哥哥也叫不上来,只是‘爱’哥哥、‘爱’哥哥的。回来赶围棋儿,又该你闹幺‘爱’三了。”(清·曹雪芹《红楼梦》)
      湘云说话有点咬舌儿,发音比较含糊,把“二”字说成了“爱”字的音,所以是语音飞白。
      ②什么“目前形势”呀,“统一战线”呀,“游击战术”呀……他都听不懂。有个教员是长征老干部,湖南人,还问他:“你听等听不等?”大水瞪着两个眼儿。旁人笑着说:“问你懂不懂!”(袁鹰等《新儿女英雄传》)
      这段文字中湖南老教员因为湖南地方口音的缘故,把“懂”字的音发成了“等”字的音,弄得大水半天听不懂,所以也是语音飞白。它增强了语言的生动性。
      ③只见他往台上一站,打开皮包,双手捧出这个指示,大声说:“大家别说话了!现在传达首长的重要指示,首长说:‘总编德才兼备,豆能肆意乏低。如此刀刻发难,实是吹毛求屁。今后苦有此事,定将狼狼打击。’(曹业海等《草包总编》)
      首长的指示本来应该是:“总编德才兼备,岂能肆意贬低。如此刁刻发难,实是吹毛求疵。今后若有此事,定将狠狠打击。”但这个传达者是个不学无术的家伙,把“岂”、“贬”、“刁”、“疵”、“若”、“狠”错念成“豆”、“乏”、“刀”、“屁”、“苦”、“狼 ”。作者将传达者因为文化水平低读错的字如实地记录下来,属语音飞白,对不学无术者进行了辛辣的讽刺。
      2.语义飞白
      语义飞白就是由于表达的需要,故意把对方因误解词语的意义而说错的话记录下来的飞白。如:
      ①1976年初,某县召开大会,传达中央文件,反击右倾翻案风,台上传达文件的革委会主任情绪激昂,唾沫横飞,他一边传达,一边作解释,传达一句,便要解释好几句。
      “最近一段时间,谣言四起,……”他照文件念过一句,便解释说:“最近一段时间,谣言四起,已经抓到三起了,同志们要提高警惕!……”(采众《谣言四起》)
      革委会主任不懂装懂,还要自作聪明地乱作解释,将成语“谣言四起”中表示“兴起”意义的动词“起”错解为量词“起”。这种把别人错解词语意义的话记录下来的手法便是语义飞白。
      ②玉莲听不懂什么是持久战,她悄悄向金香问道:“金香,顾县长说的是什么‘战’呀!”
      “你真是个笨蛋!连个‘吃酒战’也不知道。”金香自以为是地说道,“就是喝醉酒打架嘛!喝了酒打人最厉害了,我后爹喝醉酒,打起我妈来没轻没重。”(马烽《刘胡兰》)
      金香本来也不知道什么叫“持久战”,但根据读音相近自以为是地误解为“吃酒战”,还煞有介事地发挥了一翻。作者将金香这个错误的理解如实记录下来,属语义飞白,这样便增强了人物语言的真实性和趣味性。
      ③有一天晚上,某机关的工作人员正在开会讨论今年的工作计划。末了,主任站起来,非常愉快地对大家说道:“同志们,我向你们报道一个好消息,根据鲁迅先生的作品《祝福》改编的同名影片,已经拍成了,最近就可以在我们这里放映,现在让我介绍一下这部影片的主人公吧。
      首先要介绍的是祝福这个人,他是这部影片最主要的角色,是一个众所周知的旧中国的农民典型。祥林嫂嘛,不用说大家一定知道是祝福的妻子了,她同祝福一样是旧中国被压迫、被剥削的农村妇女的典型形象……”(《祝福的妻子》)
      《祝福》是鲁迅先生写的一篇著名小说,“祝福”二字是文章的标题。而这个主任不学无术,自作聪明,根据一般的、常规的猜测,误以为片名“祝福”是影片中主人公的名字,又张冠李戴地将祥林嫂说成是“祝福”的妻子,这更是笑话。对这种误解,作者照实写下来,这种手法便是语义飞白。这样写增强了文章的趣味性,对人物作出讽刺,又将人物形象鲜明地刻画出来。
      3.语法飞白
      语法飞白就是由于表达的需要,有意把别人说过的不合语法规则的词语或句子记录下来的飞白。如:
      ①扁鼻子军官压着肚子里的火气,用手轻轻拍着雨来的肩膀,说:“死了死了的没有,我的不叫,我大大的喜欢小孩,你看见的没有?说呀!”(管桦《小英雄雨来》)
      日本军官为了哄雨来,以便套出雨来知道的那个共产党员的下落,便用日语语法来套汉语,说的都是半通不通、带有日本味道的句子,在中国语法上这是不合规则的,是病句。但作者将这些话如实地记录下来,活灵活现地刻画出了日本军官胡说八道的丑态。这种如实记录不合语法规则的语句的手法便是语法飞白。
      ②自古道:“管闲事,落不是。”人家是躲着是非走,你是故意往是非窝里扑哩!每逢开会,你总是不能悄悄地。不是当面“批”这个的“评”,就是“批”那个的“评”!(马烽《“自古道”》)
      “批评”本是个合成词,是不能拆开来用的,可是“自古道”(陈守忠老头的外号)却将它拆开来用。作者有意将这种不合语法规则的用法记录下来,是语法飞白的手法。它使语句显得诙谐风趣,表现了人物鲜明的个性。
      ③(为群:)“没有一点集体思想。”秦大娘道:“你有集体,你去集体,俺不集体……”(陈登科《风雷》)
      “集体”本是指有组织的整体,是一个名词。秦大娘本来对新名词不大理解,又正在气头上,语音急促,于是便说出了“你有集体,你去集体,俺不集体”这种文理不通、语法不规范的句子,这便是语法飞白。作者如实写来,使人物形象活灵活现,十分传神。
      4.文字飞白
      文字飞白就是由于表达的需要,有意把别人的错别字记录下来的飞白。如:
      ①有人送枇杷于沈石田,误写琵琶。石田答书曰:“承惠琵琶,开奁视之,听之无声,食之有味。乃知司马挥泪于江干,明妃写怨于塞上,皆为一啖之需耳。嗣后觅之,当于杨柳晓风、梧桐夜雨之际也。”(清·褚人获《坚瓠集》)
      别人将“枇杷”二字错写成“琵琶”,沈田石不但不纠正,反而有意地写进回谢的书信中(承惠琵琶),这就是文字飞白。作者通过文字飞白,不但使语言表达饶有风趣,同时具有一种讽刺别人读书少的意味。
      ②一日,公子有谕仆帖,置案上,中多错谬:“椒”讹“菽”,“姜”讹“江”,“可恨”讹“可浪”。女见之,书其后:“何事可浪,花菽生江;有婿如此,不如为娼!”(清·蒲松龄《聊斋志异·嘉平公子》)
      这段古文的大意是:有一天,嘉平公子写了一张帖子,放在桌子上,其中有很多错别字,他将“恨”错写成“浪”,“椒”错写成“菽”,“姜”错写成“江”。他相好的女友看见了,在帖子后面写道:“何事可浪,花菽生江;有婿如此,不如为娼!”这是女子为了讽刺公子的不学无术,故意仿效公子的错谬,题词挖苦他。这里运用的是文字飞白的手法。
      ③鲜长道:“本鲜长什么事都可以饼公办里。你们的苦处,本鲜长是知道的。……上次你们请怨……这总是依你们的请球的了。”
      这段话出自一个小孩写给姐姐的一封信,因为小孩识字不多,将很多字都写错了,例如“鲜”本是“县”,“饼”本是“秉”,“里”本是“理”,“怨”本是“愿”,“球”本是“求”。作者明知这是错误的,却不加更改,如实记录下来,符合小孩子行文的特点,显得真实可信。
      【比较】
      飞白与摹状
      飞白修辞格和摹状格相比,都有“摹”的味道,但飞白是有意将错的白字、别音等如实地记录下来,而摹状修辞则是将客观事物的声音、颜色、形体、情态、味道等如实地描绘出来。它们是不同的。如:
      ①一捐官不大识字,坐堂问案。收吏呈上名单,上开原被证三人,原告叫郁工耒,被告叫齐卞丢,干证叫新釜。官执笔点原告郁工耒,因错唤曰:“都上来。”三人一齐而上。官怒曰:“本县叫原告一人,因何全上堂来?”吏在旁不好直言其错,因禀曰:“原告名字,另有念法,叫郁工耒不叫‘都上来’。”官又点被告齐卞丢,误叫:“齐下去。”三人一齐而下。官又怒曰:“本县叫被告一人,因何又全下去?”吏又禀曰:“被告名字,亦另有念法,叫齐卞丢,不叫‘齐下去’。”官曰:“既是如此,干证名字,你说该念什么?”吏说:“叫新釜。”官回嗔作喜曰:“我就估量他必定也另有念法,不然我要叫他作‘亲爹’了。”(《嘻谈续录》)
      这段古文运用的是飞白修辞格,它的大意是:一个花钱买官做的人在审理案子时,因为他是个不学无术的人,不识几个字,所以将原告、被告和干证的名字都念错了,闹出了一连串笑话。作者有意将目不识丁的县官念错的名字如实记录下来,深刻地讽刺了那些腹内草莽、不学无术、出钱买官做的人,抨击了封建社会这种腐朽的制度。这段文字如实记录错误的白字,运用的是飞白修辞格。
②他刚要跨进大门,低头看看挂在腰间的满壶的簇新的箭和网里的三匹乌老鸦和一匹射碎了的小麻雀,心里就非常踌蹰。但到底硬着头皮,大踏步走进去了;箭在壶里豁朗豁朗地响着。(鲁迅《故事新编·奔月》)
      这段话运用的是摹状修辞格,因为“豁朗豁朗”是如实地描绘、摹拟箭在壶里所发出来的响声,所以是摹状修辞格。
      ③这是一个黑漆漆的晚上,我孤零零地在广场底角上坐着。远远屋子里射出些灯光,仿佛闪电的花纹,散着在黑绒毡上——这些便是所有的光了。(朱自清《黑暗》)
      这段话运用的也是摹状修辞格。“黑漆漆”把晚上的情景生动地描绘了出来,是摹拟颜色的词语。
      【避忌】
      1.注意飞白和摹状之间的区别,避免两者混淆。详见【比较】。
      2.运用飞白必须是出于表达的需要,避免不顾场合、不看对象滥用飞白。
好的例子如:
      “你们偷出来的书里,还有些什么呢?你还能说出几个名儿来吗?”
      “能!”宋宝琦为能表现一下自己并非愚钝无知感到非常高兴,他第一次有了专注的神情,眨着眼,费劲地回忆着:“有《红岩》,有……《和平与战争》,要不,就是《战争与和平》,对了,还有一本书特怪,叫……叫《新嫁车的词儿》……”
      这让张老师吃了一惊。他想了想,掏出钢笔在手心里写了《辛稼轩词选》几个字,伸出去让宋宝琦看,宋宝琦赶忙点头:“就是!没错儿!”(刘心武《班主任》)
      小说中人物宋宝琦因为受“四人帮”“读书无用论”的毒害,不好好读书,成了个小流氓,被学校开除。另一所学校的张老师不顾大家的反对,将他接收到自己班上来,这是师生俩的一段对话。《新嫁车的词儿》是因为宋宝琦读书少,所以将它念错了。作者将飞白手法运用到他身上,是因为宋宝琦具备这个条件,这不但不会引起相反的效果,反而让读者通过宋宝琦想到“四人帮”“读书无用论”的危害,引起读者的愤慨与深思。
      3.看到别人在适当的场合运用飞白手法时,不能以此作为违反语法规则的借口。
      好的例子如:
      ①昔有官苏州别驾者,过墓道,指石人曰仲翁。或作诗讥之曰:
      翁仲如何唤仲翁,
      只因窗下少夫工;
      如何做得院林翰,
      只好苏州作判通。(明·江盈科《雪涛谐史》)
      这段话的大概意思是说:有一个在苏州官任别驾的人,他从墓道经过,指着石人说:“这是仲翁。”别驾把“翁仲”倒过来称作“仲翁”,有人知道此事后便也模仿他用倒字作了这首诗来讥笑他:翁仲如何叫做仲翁?只因为他平时在窗下读书的工夫花得少。(故意把“工夫”写成“夫工”。)这样怎能做翰林院士呢?(把“翰林院”写成“院林翰”。)只好到苏州做通判。(把“通判”写成“判通”。)我们不能说这类讽刺诗是不符合语法规则的,这是为了表达的需要而运用的一种修辞格。所以一定要分辨清楚,不要把飞白修辞格说成是病句。
      【作用】
      1.运用飞白,保持本来面貌,可以刻画人物鲜明的性格特征,增强真实感。如:
      ①帝欲废太子,而立戚姬子如意为太子,大臣争之,莫能得……而周昌廷争之强。上问其说,昌为人吃,又盛怒,曰:“臣口不能言,然臣期期知其不可。陛下虽欲废太子,臣期期不奉诏!”上欣然而笑。(汉·司马迁《史记·张丞相列传》)
      这段古文的意思是:皇帝想废掉太子,重立戚姬的儿子如意为太子,大臣们虽极力反对,仍不能使皇帝改变主意……而周昌不死心,在大殿上极力争辩。皇帝问他有什么理由,周昌这个人平时口吃,此时又相当激愤,说:“我虽然口中说不出来,但我期期知道不能够这样做。陛下虽然想废掉太子,我期期不奉行诏令!”皇帝笑了起来。
      这里作者运用飞白修辞格,将周昌口吃的话如实记录下来(“期”是口吃的惯语)。正是通过这种手法,保持了语言的本来面目,鲜明形象地刻画了周昌说话时口吃而又盛怒的神态,既体现了周昌耿直的性格,又增强了文章的趣味性。
②江南人多乡谈,不能为正音,至都下急行大市中,偶遗袖中帕,沿街寻叫,逢人辄问曰:“你见我帕么?”遇一粗暴军人,闻其问,发狂大怒曰:“我见千见万,如何见你怕?”(明·冯梦龙《广笑府》)
      这段古文的意思是:江南人有许多乡音改正不了。有一个人在京都大街上急匆匆地走,不小心丢失了袖中的手帕,就沿街边寻边叫,逢人就问:“你见我帕么?”不巧遇到一个粗暴的军人,那个军人听他这样问,大怒道:“我见过的事成千上万,为什么见到你就害怕?”
      作者将两人的原话照录下来,生动地描绘了乡人寻找手帕时的焦急心情和军人粗鲁狂暴的形态,形象鲜明,让人看后忍俊不禁,大大增强了语言的表现力。
      ③“我说同志姐,你能不能告夯(诉)我,这个大市街要往哪哈(下)里走呢?”一个有口音的、背着一个大包袱、被包袱压得直不起腰来的、新衣服上沾满了灰土的人说。(王蒙《风筝飘带》)
     “告夯我”和“要往哪哈里走”直接记录了那个说话人的不纯正的语音,运用的是飞白手法。通过这种手法,保持了话语的原汁原味,增添了语言的生动性和人物的形象性,给读者留下鲜明、深刻的印象,增添了文章的艺术性。
      2.运用飞白,可以产生讽刺和幽默风趣的效果。如:
      ①王僧彦父名师古,常自呼“砚”为“墨池”,谓“鼓”为“皮棚”。守岭南一郡,有李彦古以进纳得官,过郡请谒,刺云:“永州司户参军李墨池皮棚谨祗候参。”(宋·范正敏《谐噱》)
      这段古文的意思是:王僧彦的父亲名叫师古,他常称“砚”为“墨池”,称“鼓”为“皮棚”。他在岭南一郡做太守时,有一个叫李彦古的人由于进贡获得官职,路过王僧彦所管理的郡,请求相见,名帖上写着:“永州司户参军李墨池皮棚谨祗候参。”
      一个前来拜见王僧彦的官员名字中不但犯了王僧彦名字中的“彦”,也犯了王僧彦父亲名字中的“古”,为了避讳,因而将拜帖中自己的名字写成“李墨池皮棚”。作者故意照实引录下来,不但讽刺了王僧彦因避讳而引出的笑话,也增添了幽默风趣的效果。
      ②教师无学术,有客自京城回,相访馆中。一徒执书问晋字,教师不识,以朱笔旁抹之,托言待客去再问。又一徒问卫字,教师以朱笔圈之,亦云待客去再问。又顷,一徒问“仁者乐山,智者乐水”。师曰:“读作落字便了。”师问京客云:“都下有何新闻?”客曰:“吾出京时,只见晋文公被戳一枪,卫灵公被红巾围住。”师曰:“不知部下军士如何?”客笑曰:“落山的落山,落水的落水。”(明·冯梦龙《广笑府》)
      这段古文的意思是:有一个老师没有真才实学,有个客人从京城回来,到学馆里来拜访他。刚好一个学生拿着书来问“晋”字,老师不认识,便用红笔在旁边画了一横,推托说等客人走了再来问。又有一个学生来问“卫”字,老师用红笔将它圈起来,也推托说等客人走了再来问。又过了一会儿,一个学生问他“仁者乐山,智者乐水”中“乐”字的读音,老师说:“读作落字便行了。”在谈话时老师问客人:“京城里有什么新闻?”客人回答说:“我出京城时,看见晋文公被戳了一枪,卫灵公被红巾围住。”老师说:“不知道他的部下如何呢?”客人说:“落山的落山,落水的落水。”
      客人通过讲新闻,把老师故作有高深学问的虚伪面目暴露了出来。“晋文公被戳了一枪”是讽刺老师用红笔在“晋”字旁边画了一横;“卫灵公被红巾围住”是讽刺老师用红笔将“卫”字圈起来;“落山的落山,落水的落水”是讽刺老师将“仁者乐山,智者乐水”中“乐”(音“yào”)读作“luò”。这位老师读了白字,客人故意不纠正,而是通过这种飞白手法,讽刺、嘲弄了这位不学无术的老师,产生了幽默风趣的艺术效果。
      ③二蒙师死,见冥王,一系读别字者,一系读破句者,勘毕,别字者罚为狗,破句者罚为猪。别字者曰:“请为母狗。”王曰:“何也?”曰:“《礼记》云:‘临财毋苟得,临难毋苟免。’”做猪者请生南方。(明·墨憨斋主人《笑府》)
      这段古文的意思是:有两位教蒙馆的先生死后,去见阎罗王,他们一个是读别字的,一个是读破句的。阎罗王审问完毕后,将读别字的先生罚做狗,读破句的先生罚做猪。读别字的先生说:“我请求罚做母狗。”阎罗王问道:“为什么?”他回答说:“《礼记》中说:‘临财毋苟(母狗)得,临难毋苟(母狗)免。’”读破句的先生请求出生在南方。
      读别字的先生在阎罗殿中还读错别字,将“毋苟”读作“母狗”,请求做母狗,是认为母狗既可以得财,又可以免灾。这个故事通过飞白手法,不但加强了讽刺戏谑的效果,而且增添了谐趣,吸引了读者,加深了读者的印象的视觉效果。当然书法的功力在"飞白"中也能充分体现出来。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-1 17:13 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-1 17:19 编辑

      1374.转类
      转类修辞格就是一个字词本属甲类性质,不具有乙类性质,可是作者硬是把不具有甲类性质的乙类当作甲类用,而且用得非常巧妙,让读者佩服。最典型的如“春风又绿江南岸”(王安石《船泊瓜州》)句中的“绿”字,它原本属形容词,在这里转变为动词,这一转变用一个“绿”字就把江南所有的美景都包括进去了,显得景象万千生气盎然,可以说妙到不可能再妙,理所当然的让王安石这首诗脍炙人口,流传千古。
      孟浩然《宿建德江》“移舟泊烟渚,日暮客愁新。野旷天低树,江清月近人。”中的“低”和“近”本是形容词,在这里也转类为动词。“天低树”是天比树还低的意思,“月近人”是月亮靠近人的意思。
      诗词里大凡转类转得好的字词几乎是无可代替的,上面《船泊瓜州》里的“绿”,《宿建德江》里的“低”和“近”,不妨把这些字词换成其他字词试试,都会有索然乏味自愧不如的感觉。就是说用好转类修辞手法不容易,真要有点真才实学才行。
      转类的效果其实就是前面说的炼字。
      修辞手法中还有一种手法叫移就,就是把适用于甲事物的形容词移过来用到乙事物上。比如“喜,怒,哀,乐”原本是形容人的感情的,说一个人“喜气洋洋”“怒气冲天”很正常,可岳飞《满江红》“怒发冲冠”的“怒”却是形容无情感的头发,这就是移就。移就的结果是让头发拟人化,因此才会“冲冠”。简单四个字就把岳飞的愤恨情绪表达出来,让读者感到移得太好了。移就多用形容词,而且移前移后词类依旧不变,故不是转类。
      汉字中有的字一字多义,如“衣”可以当名词“衣服”,也可以当动词“穿”。又如“食”可以当名词“食物”也可以当动词“吃”。“以衣衣之”就是说“拿衣服给他穿”,“以食食之”就是说“拿饭菜给他吃”。一字多义的字词一般叫兼类词,兼者是兼而有之的意思。
      一字多义的兼类字词不是转类,是此兼类所字词固有的,不存在转的问题。同时此类字词用作不同义时应发不同的音,“衣”当动词用时念“一”,“食”当动词用时念“四”。而转类字词无论转或不转读音是不变的。
      使用兼类词在古诗中较常见,现在的诗人较少用。  
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-1 17:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-1 17:27 编辑

      1375.降用
      所谓辞格“降用”,就是出于表情达意的需要,把一些分量“重”、范围“大”和在庄重场合才用的词语降级为一般词语来使用的一种修辞手法。
      降用词格多用于文艺语体。它打破了语言运用的常规,使语言更加生动形象, 幽默诙谐,有时还具有一定的讽刺意味。其形式有:  
      一、大词小用 。就是用一些语义范围大的词语来表述一些细小的事物。如:
      ①酒店里的人大笑了。阿Q看见自己的勋业得到了赏识,便愈加兴高采烈起来。(鲁迅《阿Q正传》)
      ②“蒋丽莉也不理别人,只对了王琦瑶一个人致告别词……”(王安忆《长恨歌》)
      例①“勋业”是功勋和事业,都指大的、不寻常的,这里用来指阿Q对小尼姑“动手动脚”,夸张中饱含讽刺,外化出阿Q的心理状态。例②“致告别词”一般用于正式的场合,且多是一个人对一群人。此处用于蒋丽莉对王琦瑶一人告别,表现了她为人的做作。
      二、重词轻用。就是用一些语义重的词语来描述“分量”轻的一般事物。以产生强烈的幽默和讽刺效果。如:
      ① “秀才听了这庭训,非常之以为然,便即刻撤销了驱逐阿Q的提议,而且叮嘱邹七嫂……”(鲁迅《阿Q正传》)
      ②章先生的身体比我高大,我怕他梦中转身。牵动全局,也许要把床翻倒,所以让他睡在下层,我睡在上层。(邹韬奋《经历》)
      例①“庭训”“驱逐”语意都很重,用来描述呵斥、赶走秀才的事,讽刺意味浓烈。例②“牵动全局”属政治术语,分量很重,这里降级使用,指睡觉转身影响全床,幽默风趣。
      三、庄词谐用 。就是把适用于某些庄重、严肃场合的词语,故意运用于一些随便的场合。如:
      ①中年知识分子激动地喊:老说任人唯贤,择优录取,淘汰也得有个理由嘛!我可是有学历的嘛!(电视连续剧《编辑部的故事》)
      ② 一位教师错误地批评了学生,学生立即起来争辩…… 这位老师轻咳了一声说:“经调查,我们认为对XX同学的指控不能成立。经本人慎重研究后决定:接受该同学的上诉,撤销原判,为XX同学平反昭雪。钦此!”学生们顿时哄堂大笑,这位同学也笑了。(孟丽君《中学语文课堂教学语言艺术》)
      例①“任人唯贤”、“择优录取”、“淘汰”等用语,常见于选拔人才、任用干部等场合,将这些庄重的词语运用于冒认爸爸的场合,显得滑稽可笑。 例② 教师在课堂上使用“经调查、撤销原判、指控不成立”等法律语言以及“钦此”等公文句式,这与一般课堂语言反差强烈,造成了轻松、风趣的特殊效果。
      降用辞格常含有夸张、比喻的性质,但它重在言外之意,需要引发联想后,才能获得夸张和比喻无法收到的情趣和效果。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-2 16:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-2 16:53 编辑

      1376.易色
      易色一种修辞格。先看例句:“我用儿童的狡猾的眼光察觉,她爱我们,并没有存心要打的意思”。有的文章认为句中的“狡猾”运用了反语修辞格。我们知道,反语是指在特殊的语言环境里赋予词语或句子以临时的与本来相反的意义。而与“狡猾”一词相反的意义当是“忠厚、忠实”才对,但以此解释句中的“狡猾”一词又不准确,不能表现儿童天真无邪的心灵。因此,笔者认为从词义的角度分析“狡猾”所运用的辞格不够妥当;应从词语感情色彩的角度来分析。“狡猾”本是贬义词,指“诡计多端,不可信任”,这里用来表现儿童天真可爱的童心,是指“调皮、机灵”的意思,感情色彩已发生了变化,贬义词用作了褒义词。
      这种在特殊的语言环境中临时改变词语的感情色彩的修辞手法叫做易色。写文章使用易色,可使行文生动活泼,幽默风趣。根据词语感情色彩的变易又可分为两种。(略)
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-3 15:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-3 16:34 编辑

      1377.换算
      把难以认识的某一数量,形象地换算成易于认识的另一数量的修辞格,叫换算。该修辞名称是由我国现代著名修辞学家吴士文先生在其《修辞新探》一书中提出来的。以下我来简单探讨一下有关换算修辞的特点、分类、功用等问题。
      一、两种类型 :数学型(狭义)和隐匿型   
      换算的修辞结构形式,可分为被换算体和换算体。在使用换算这种修辞时,主要有两种形式:一是数学上的换算——数学型(狭义),二是没有出现数学上的换算——隐匿型。下面以例子来说明:
      例1.“人生在世屈指算,一共三万六千天。”(《心理医生》)
      这是换算的数学型(狭义)。其意是人的一生(一辈子)约活100年,计为36500天。按常规人的生命年龄应以“年”(或岁)为计算单位,可是为了强调人生短暂,“像流星一样,刷——说没就没了!”,便把“年”折换成“天”。该句用的是数学上的换算,以100年≈36000天表示出来的。这里的“天”和“年”都是数学上的单位,换算出的数值也一定的,尽管是个近似值,也是数学运算所允许的。
      例2.“时钟每天转了一千四百四十圈,我的心里第天都藏着一千四百四十个思念”。(臧云飞《三百六十五个祝福》)
      这是换算的隐匿型。例子中被换算体“24小时”被隐没了,虽然“每天”中有“天”这个单位,但它不是“一千四百四十圈”的直接被换算体。
      例3.一包烟,一两油;一桌饭,一头牛;屁股底下,一座楼。
      这是一则民谣,揭露某些腐败分子所过的奢侈生活。这是换算的隐匿型,虽然例子中的被换算体和换算体都出现了,但非常不明显,换算值之间的关系也让人一时难以弄清来龙去脉。以上的数量关系是这样的:按照当年市场价格计算,一包高档香烟10元,每包20支,每只0.5元,一斤油5元钱,一两0.5元,于是就把一支烟折成一两油;一桌丰盛的酒席3000元,相当于一头价值3000元的牛;屁股底下(坐着的),是指高级轿车,其价格为100万,相当于价值100万的一座楼。此是经过压缩的换算,省略了折算过程,仅直接说出被换算体和换算体,已达到令人触目惊心之感。
      二、一个特点:临时性
      换算中的被换算体与换算体的单位关系和数量关系一定是临时的组合,具有临时性的特点,这种临时性如同修辞比喻中本体和喻体的临时性一样。这样才有新鲜感、奇异性,这样在适合题旨和情境的条件下,才有修辞色彩,才能发挥修辞作用。
      三、四种修辞方法:排列法、连接法、比较法、计时法
      例4.“电子和质子有多大个吗?如果告诉你,你会感到吃惊它们一万万个排列起来,还没有一拉芝麻长呢!”(《宇宙航行时代的地球新闻》)
      这是换算的排列法。电子和质子小到什么程度,根本无法用尺寸说明,这里说成“一万万个排列起来,还没有一粒芝麻长呢”,就会使人立刻联想到记忆中芝麻的表象,再经过形象思维,便会在脑海里形成一幅“电子排列图”。原来显得玄虚难识、枯燥乏味的数量,顿时变得具体可感、历历在目了。
      例5.“你可知道一滴水里含有多少个水分子吗?看了下面的说明你会感到同样吃惊:如果一个人每秒钟数一个水分子,一刻不停地数下去,整整数一千年,也只不过数清了普普通通的一滴水里全部分子的二十亿分之一。”(《十万个为什么》)
      这是换算的计时法。一滴水里所含分子的数量,如果用准确的数字来说明,那将是无法想象的,一个整数的后面不知要挂上多少个“0”。这里用计时法一换算,说成“数一千年”,“也只不过数清了普普通通的一滴水里全部分子的二十亿分之一”。这样既形象生动,又易于理解,使人立刻感到一滴水里分子的数量实在多得惊人!
      例6.“一条家蚕可吐丝以3000米以上,如果把1.4万条家蚕的丝连接起来,就会沿着赤道绕一圈儿。”(《春蚕到死丝方尽》)
      这是换算的连接法。1.4万条家蚕的丝连接起来该有多长呢?这里没有做精确的数学计算,而是把它换算成“沿赤道绕一圈儿”,使人足以感到其长。
      例7.“也有一些恒星非常小,有的比地球还小。可是这种星星的物质,密度特别大,火柴头那么大的一点点就抵得上十多个成年人的重量。用白金造成同样大的一个球,重量才抵得上它的二百万分之一”。(《宇宙里有些什么》)
      这是换算的比较法。如果只说“有些小恒星的物质密度特别大”,在们还弄不清它到底有多大。可是说“火柴头那么大的一点点就抵得上十多个成年人的重量”,这样一比较,就明白具体了。白金是密度极大的贵重金属,可重量只是它的“二百万分之一”,这样再一比较换算,就使人对“有些小恒星的物质密度特别大”有了确切的认识。
      四、三种修辞功用
      1.能使难于理解的数量变得易于理解。如:例7,通过把“火柴头”的体积与“十多个成年人的重量”联系起来,使人对于恒星的密度有了一定的了解。
      2.能把枯燥乏味的数字变得具体可感。如:例6,“1.4万条家蚕的丝”的长度对于我们是乏味的,可是其能“沿着赤道绕一圈儿”就显得具体形象了。
      3.能把表述对象鲜明地表现出来。如:例3,通过“一包烟,一桌饭,屁股底下(坐着的)”与“一两油,一头牛,一座楼”作对比,把某些腐败分子所过的奢侈生活鲜明地表现出来。
      五、修辞学上的换算与数学上的换算比较
      修辞学上的换算包含了数学上的换算,但又不同于数学上的换算。二者不同在于:修辞学上的换算,并不像数学上的换算在其前后单位、换算数值上那么固定,序列上那么系统,那么对应。因为修辞上的换算只是临时所为。
      换算是一种形象化的修辞方法,具有明显的描绘功能。它可以把抽象的数量化为具体可感的形象,给人以鲜明深刻的印象,所以它是增强语言美感的一种手段。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-3 16:40 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-3 16:48 编辑

      1378.警句
      大凡读书人无不喜欢格言警句、名言警句。除了青睐它深刻的内涵和人生启迪意义外,还喜欢它的外在形式美。这些形式美往往借助于修辞格。笔者注意到,有些修辞格,比如比喻、设问,也有一定的外在形式,但通常情况下,单一的比喻、单一的设问,它的乐感形式并不明显。而有些修辞,诸如对偶、映衬、排比、层递、顶真、互文、回环、序换、同异、错综、同位等,则具有比较明显的乐感。先看对偶、映衬、排比、层递和顶真。对偶是用字数相同、意义相关、形式整齐的两个句子并列表达所形成的修辞格。对联固然运用对偶。有不少对联具有警句意义。例如:
      ①无情岁月增中减有味诗书苦后甜。
      ②刻刻催人资警醒声声劝尔惜光阴。
      例①上联讲,一个人,尤其是中年之后感触更深,年岁的增加也意味着减少,这是个哲理性悖论。下联讲,读书学习的过程是苦的,但是在努力拼搏以后总有苦尽甘来的时刻。例②是钟表店的对联,利用双关,劝导人珍惜光阴。把对偶和映衬比较,二者都是将两个方面放在一起。
      广告警句应该是广告作品中最容易让人记住的精练短语,一般称作广告口号或广告标语。广告警句有时充当广告的标题,更多的时候是独立于广告标题之外而单独存在,所以广告警句不能等同于广告标题。广告警句可以长期地在系列的广告作品中反复使用,自然而然地成为了广告作品之魂。如果仔细品味众多优秀的广告警句,他们大多都采用了绝妙高超的修辞方法,离开了语言修辞手段的支撑,很多广告警句将会黯然失色。
      修辞方法在广告警句中引用、仿词引用就是借用成语、谚语、俗语或诗句、名句等现成语句作为广告用语。例如:“千里之行,始于足下”(旅游鞋广告),“不打不相识”(打字机广告),“我的未来不是梦”(新楼盘广告)。这些广告语所引用的语句,其原发义和广告义言此及彼,似是而非,形成一种既协调又不协调的幽默,自然天成,毫无人工斧凿的痕迹。有的广告警句在引用已有固定语句时,不是完全移用,而是按照其语言形式,仿写出一个新的语句来,这就构成了仿词的修辞手法。比如:“一日三省吾车,省油、省钱、省时”,是模仿了孔子《论语·学而》等等。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-4 04:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-4 04:58 编辑

      1379.语法
      语法是语言学的一个分支,研究按确定用法来运用的词类、词的屈折变化或表示相互关系的其他手段以及词在句中的功能和关系。包含词的构词、构形的规则和组词成句的规则。语法有两个含义,一指语法结构规律本身,即语法事实。一指语法学,是探索并描写语法结构的科学,是语法学者对客观存在的语法体系的认识和说明。语法事实本身没有分歧,但由于语法学者占有的材料,观察角度,分析方法不一致,语法学体系是有分歧的。语法包括词法和句法两部分。词法主要是指词的构成,变化和分类规律。句法主要是指短语和句子等语法单位的构成和变化规则。
      语法具有以下一些最基本的特征:
      抽象性
      语法是从众多的语法单位里抽象出其中共同的组合方式、类型及如何表达语义的规则。“语法从词和句的个别和具体的东西中抽象出来,把作为词的变化和用词造句的基础一般的东西拿来,并且以此构成语法规则、语法规律。”例如汉语里有“看看、说说、写写、学习学习、讨论讨论”这一词的重叠现象,这反映出一条词的变化规律:有些动词可以用重叠的方法来表示动作的某一语义类型,即表示少量或短时。又如汉语里有“心情舒畅。/服装整齐。/步调一致。/前途光明。”这些句子,他们意思各异,但结构相同,都是名词在前,形容词在后,直接组合,表示被陈述和陈述的关系,加上句调就构成了主谓句。由此可见,语法指的是抽象出来的公式,舍弃了个别的、具体的内容,一种语言里的词多如牛毛,由这些词组合而成的具体短语和句子更是难以计数,但是它内部的组合规则和格式是很有限的。语法学的任务是描写,解释组成词、短语和句子的规则和格式。由此可见,语法具有抽象性、概括性。
      生成性
      我们可以根据有限的语法规则造出无数合格的句子来,这就表现了语法的生成性。语法规则的生成性,集中的表现在两个方面:组合关系和聚合关系。
      层次性
      语法从表面上看是线性排列的东西,但是语法结构却是有层次性的。除了联合短语外,主谓,述宾,述补,偏正等短语都能切分出两个直接成分。直接成分还可以进一步切分出更小的直接成分,这样复杂短语就可以由大到小分析出若干层次。例如汉语:我们 进行 社会 调查
      |__||_____________| 主谓关系
      |__||________| 述宾关系
      |___||___| 偏正关系
      语法的层次性与语法的递归性密切相关。
      递归性
      递归是说,各种语法结构的关系是有限的,但是在语言单位的组合过程中,可以反复无限地使用这些有限的规则,从而使句法结构复杂化。例如:我买书。/我买一本书。/我买一本有趣的书。/我买一本××写的有趣的书。
      如果没有这种“递归性”,某种语法规则在一个句法结构里使用过一次就不能再用了。那么,我们能够造出的句子一定是相当简单而缺乏变化的,一定不能灵活自如的表达各种复杂的思想感情。
      系统性
      语法是一个严密的立体的开放的系统网络。所谓“严密”,是指系统的内  语法
      部是相互制约的,要受到一定的规则的支配,不是可以随心所欲的。所谓“立体”,是指语法系统包括了句法结构,语法意义,语言运用这三个交叉的不同平面。所谓“开放”,是指语法系统是发展变化的,一直在不断地自我完善,旧的成份被逐渐淘汰,新的因素在不断产生。语法系统内部又由若干个子系统构成,例如语素系统,词类系统,短语系统,句子系统,句群系统,每个子系统可能由若干个孙系统构成。词类系统内部可以分为实词系统和虚词系统。句子系统内部可以分为单句系统,复句系统等等,从而形成一个系统网络。
      稳固性
      语法与基本词汇构成语言的基础,具有很大的稳固性。语法也会随着时间的推移而发展演变,但是语法的变化比词汇,语音的变化缓慢得多,而且语法很难受到外来因素的影响而改变。语法的稳固性与语法的抽象性密切相关。语法是一个由各种抽象规则构成的有机系统,许多语法手段和语法范畴历经千百年而很少发生变化。
      民族性
      每种语言都有明显的民族特点。不仅表现在语音和词汇上,也表现在语法上。汉语的语法比较隐蔽,汉语语法的民族性特点是在同其他语言的比较中得出的。汉语语法中语序和虚词的运用非常重要。印欧语常用词尾的形态变化来表示句法功能的变化。比较:
      汉语是SVO型语言:陈述句一般顺序是:主语+动词+宾语。
      日语是SOV型语言:陈述句的顺序是:主语+宾语+动词。
      英语:由于没有量词,数词可以直接和名词组合。如:a table(桌子)/a pen(钢笔)。汉语数词一般不能直接与名词组合,中间要用量词来组接,并且哪个名词与哪个量词组合有一定的搭配习惯。如:一张桌子……世界上有许多语言,词语的排列顺序是比较自由的。如在俄语中,“我爱祖国”便有三种语序,汉语却是另外一种情形,语序非常重要。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-4 12:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-4 12:28 编辑

      1380.语法概念
      1.语法是语言学的一个分支,研究按确定用法来运用的词类、词的屈折变化或表示相互关系的其他手段以及词在句中的功能和关系。(实用汉语语法)语言的结构规律。包括词法和句法。词法指词的构成及变化规律;句法指短语和句子的组织规律。
      2语法是语言得以正常发挥交际功能的必不可少的条件之一。语法的作用是客观存在的,语法是语言得以正常发挥交际功能的必不可少的条件之一。如果不能学好语法,就像你有很多美丽的珍珠,但是却没有线把这些珍珠串联起来形成美丽的图案。
       3.因为语感重要,语法学通了以后凭语感,就像是经常做某件事做多了就是靠习惯。而且语法是看懂句子的基本功,长句子要看懂必须要明白每个部分是什么成分,注意句子的重点意思。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-4 22:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-9 12:02 编辑

      1381.谈谈中学教学语法
      一、在中学语义教学中安排语法教学是十分必要和重要的。我国真正的现代语法学的产生标志是马建忠的《文通》,《文通》是为教学而写的,可以说是第一部教学语法。
      五四运动提倡白话文,产生了黎锦熙先生的《新著国语文法》。《马氏文通》是以古语为研究对象写的,而《新著国语文法》是以现代汉语为研究对象写的。《新著国语文法》也是一部教学语法,在20年代讲现代汉语语法的著作中,影响最大。
      新中国成立之后,1951年6月6日,《人民日报》发表了题为《正确地使用祖国的语言,为语言的纯洁和健康而斗争!》的社论,号召人们学语法、修辞和逻辑。并且从同一天起,连载了吕叔湘、朱德熙两位先生的《语法修辞讲话》。《语法修辞讲话》的特点是结合实际,重视实用,并且把语法和修辞结合起来讲。过去研究语法都是在比较狭小的范围之内搞的,这本书把语法修辞知识普及了,作用是很大的。
      1956年的《暂拟汉语教学语法系统》是当时语法学界的专家们反复讨论确定的,代表当时语法学界的研究水平。当时语文教材分为《文学》《汉语》两科,《汉语》课本就是依据《暂拟系统》编写的。人民教育出版社出版的《语法和语法教学》《汉语知识》两书都反映了《暂拟系统》的观点。《暂拟系统》为普及语法知识,推动语文教学起了很大作用。但是,在多年的使用过程中,也发现《暂拟系统》还存在一些问题。随着语法研究水平和语法教学水平的提高,对《暂拟系统》进行修订,进一步完善它,已成为十分必要的事了。1981年在哈尔滨召开的“全国语法和语法教学讨论会”,通过了《(暂拟汉语教学语法系统》修订说明和修订要点》,决定以《暂拟系统》为基础,改正它存在的缺点,解决它存在的问题,吸收新的比较成熟的研究成果,建立新的教学语法系统。根据大会确定的原则,人民教育出版社中学语文室又经过多次征求意见,制定了《中学教学语法系统提要(试用)》,经有关领导审订,干1984年2月正式公布,提请试用,至今已经5年了。《提要》约一万字,只是说明语法体系和名称术语的要点,不是教学方案,建议在编写中学语文教材和进行语文教学中,在涉及语法问题的时候,参照《提要》提供的语法体系和名称术语,以利教学工作的进行。人民教育出版社的初中语文课本中的19篇语法知识短文就是从《提要》中选取的若干点并采用了《提要》提供的语法体系和名称术语编写的。另外,人民教育出版社还准备根据《提要》编一本语法教材,供高中生选用;根据《提要》编一本语法教学参考书,比较详细地阐述各种语法现象,并提出一些教学方法,供教师参考。
      二、下面谈谈《中学教学语法系统提要》中的一些内容。
      1.语素
     《提要》采用五级语法单位:语素、词、短语、句子、句群。语素是最小的语音语义结合体,是最小的语法单位。《暂拟系统》沿用的是三级语法单位:词、词组、句子。认为词是最小的语法单位。《暂拟系统》认为词是由“字”构成的,并且。解释说:“我们理解语言的意义,学习语法的规律,都是拿词作单位,不是拿字作单位的,词是由‘字’构成的。”依据《暂拟系统》编成的《汉语知识》在《词和字》一节中说:“有些字如劳、氛、丽,不能单独表示一个词,但能作词里的一个成分。”在介绍《暂拟系统》的《语法和语法教学》一书中把这种成分叫作“词素”。字、词素、语素,哪一种说法比较科学?我们认为语素比较科学。这从比较中可以看出。从语法研究的角度说,用“字”来称构词单位是不甚妥当的。文字不属语言学的研究范畴。文字是记录语言的符号,它有自己的特征和发展规律。《马氏文通》是为读通古籍,写通文言服务的。文言中单音节词是主要的,正好汉字也是单音节的,因此,象《马氏文通》一类的语法书把“字’作为最小单位也就毫不奇怪了,并且也是方便。现代汉语的词大都双音节或多音节的,用“字”作为最小的语法单位有许多不方便的地力。例如,不好处理多义词。负担的“负”与胜负的“负”,同一个字形,读同一个音。石心的“石”和一石米的“石”同一个字形,读音和意义都不同。如果用“字”来解释很不方便,说清它们之间的区别要费很多话。如果用“语素”来解释,就说它们是不同的语素,因为语素是最小的音义结合体,音和义有不同,当然是不同的语素。
      吕叔湘先生在《汉语语法分析问题》中说:“比较起来,用语素好些,因为语素的划分可以先于词的划分,词素的划分必得后于词的划分,而汉语的词的划分是问题比较多的。”例如,“革命英雄主义”是一个词还是几个词,有不同的说法。在不能确定它是一个或几个词的情况下,怎么能分析出它有几个词素呢?如果用语素的概义,就很容易分析它是由五个语素组合成的。
学习语素要注意下面几个问题:
     (一)语素的定义
      语素是最小的语音语义结合体。一是最小,不能再分割了;一是有意义。
     (二)语素在语音形式上的特点
      单音节的:人  民  跑  好  的
      双音节的:踌躇  膨胀  牡丹(联绵字)   咖啡  吉他  逻辑(音译外来词)
      多音节的:巧克力  奥林匹克(音译外来词)
     (三)语素的构词能力
      自由语素(也叫成词语素):花  走  红  上
      半自由语素(也叫不成词语素):民  基  机  丽
      不自由语素(也叫词缀):第(第一)们(我们;
     (四)音节、汉字和语素的关系
      一个音节只表示一个语素,写成一个汉字。这种情况比较少。例如:
      sēng-僧  hén-痕  shéi-谁
      一个音节表示几个语素,分别写成几个不同的汉字。这就是同音字现象。例如:
      xīn-辛(辛苦)  新(新人)  心(心脏)  锌(锌矿)  薪(薪金)  芯(灯芯)  馨(馨香)  欣(欣喜)
      一个音节表示几个语素,写成一个汉字。这就是多义字现象。例如:
      fù-副,可以表示三个语素:“副①”,第二位的,次级的意,思;“副②”表示相称:“副③”表示某种事物的计量单位。
      几个音节表示同一个语素,写成一个汉字。这就是同义多音词现象。例如:
      几个不同的音节,表示几个不同的语素,写成一个汉字。这就是多义多音词现象。例如
      一个音节,写成一个汉字,表示两个语素例如:
      俩-lǎ(两个)仨-sā(三个)
      甭-béng(不用)啥-shá(什么)
      一个音节,表示两个语素,写成两个汉字。例如
      花儿(huār)棍儿(gùnr)
      掌握语素的知识,对学习汉语极有好处。它有助于正确理解词义;有助于辨析同义词;可以避免生造词语和写错别字;可以减少望文生义的错误。
      2.词
      词是由语素组成的。
能独立成词的语素,词和语素的外延是重合的,一个语素一个词,这样的词叫单纯词。不能独立成词的语素,可以和别的语素结合构成一个词,这就是我们所说的合成词。关于合成词的构造关系,下面列举几种:
      (一)两个语素按一定的关系组合成词,这种组合方式叫复合式。它可分为下面几种形式:
       (1)并列:朋友  斗争  伟大  刚才
       (2)偏正:火车  重视  雪白  只要
       (3)主谓:地震  冬至  年轻  自愿
       (4)动宾:革命  带头  安心  鼓掌
       (5)动补:说明  提高  改正  推广
      上述五种关系是常见的,普遍的。复合式还有一种情况,前一个语素表示事物,后一个语素指明这种事物的计量单位,它们之间的关系比较特别。例如:船只、纸张、人口、房间、枪支、书本、车辆、马匹、灯盏、布匹、米粒、花朵……
    (二)一个表示具体词汇意义的自由语素跟一个不自由语素(或称词缀)组合成词。这种组合方式叫附加式。例如:
      子:刷子  梳子  钳子  夹子
          儿:画儿  棍儿  盖儿  圈儿
          头:馒头  石头  后头  甜头
          们:我们  你们  他们  咱们
          第:第一  第二
   (三)用重复语素的方法组合成词,这种组合方式叫重叠式。例如;
      妈妈  渐渐  常常  刚刚  慢慢  想想
      汉语中大部分词是由两个语素构成的,有的词包含的语素不止两个,例如“拖拉机”“图书馆”“人生观”等等。这样的词,先由前两个语素组成一个词,再加上一个语素。
      在语素构成词的各种方式中,最普遍使用的是复合式中的并列、偏正、主谓、动宾、动补五种结构方式。这五种结构方式,是汉语语法结构中的基本方式,合成词中语素同语素,短语中词同词以及句子各层次之间,五种结构方式一以贯之。这是汉语语法的特点之一。如下表所示:
1结构方式: 2词:      3短语:       4句子:
1并列:        2城市      3思想感情    4老师爱护学生,学生尊敬老师。
1偏正:        2白菜      3木头 桌子  4好一个金色的秋天!
1偏正:        2单于      3努力 奋斗  4努力干!              
1主谓:        2日出      3孩子笑       4太阳出来了!
1动宾:        2司令      3学文化       4禁止吸烟!
1动补:        2提高      3看清楚       4干得好!
      要了解不同的词语在语句结构里的不同的活动方式必须给词分类。给词分类不是一件容易的事,首先要有一个统一的标准。词的语法分类标准,主要是依据词的语法功能,也参考词的语汇意义。按语汇意义划分词类容易懂。例如“人、山、学校、政党”等,尽管它们各自的意义不同,但它们各自的意义中包含着共性,这些词都是指人或事物的,可以归属到一类,我们叫它“名词”;“走、想、讨论、支持”等和名词的意义不同,是表示动作、行为等意义的,可以归属到另一类。我们叫它“动词”,以区别于名词。这些都比较便利,尤其是在辨认一般容易辨认的名词、动词、形容词的时候。但是,遇到另外一些词,如“战斗”和“战争”,“害怕”和“可伯”,“突然”和“忽然”,要辨认它们各属什么词类,单凭它们的意义就困难了。至于“和”“了”“吗”“因为”“所以”等词,很难说出它们的确切意义,凭语汇意义来辨认它们各属什么词类就更难了。因此,给词作语法分类主要得考虑词的语法功能。所谓词的语法功能是指词的组合能力。例如,能和什么词搭配使用。能在短语或句子中充当什么成分,是主语或谓语,能作宾语、补语、定语或状语,等等。这样,我们就明白,语法中的词,要放到短语或句子中去研究,不能只作单独的、静止的研究。例如,“突然”和“忽然”,它们的语汇义很难看出有什么差别:又都能作状语,“他突然来了”“他忽然来了”。好像是同一类词,但仔细考察它们的语法功能,却大不相同。“突然”能受副词修饰,能和“不”“很”“非常”等程度副词组合,“不突然”“很突然”;“忽然”不能这样。另外,“突然”还可以做谓语、宾语、补语等成分:
       这件事突然,太突然了。(谓语)
       我们并不感到突然。(宾语)
       这个人来得突然。(补语)
    “忽然”不能在句子中做这些成分。所以,我们就可以说“突然”和“忽然”分属不同的词类。“突然”合乎形容词的语法特点,是形容词;“忽然”不是形容词,是副词,两个词的词类就辨别清楚了。了解词的语法功能是辨认词类的关键。
      另外,词类的划分,还牵涉到方法问题。过去语法体系上的意见分歧,主要也是方法问题。例如:摹仿外国或者参考外国;注意书面规范语或注意口头特殊说法;只注意结构形式或意义,或形式和意义兼顾;只作现代共时的语法分析或兼顾古今历时的语法分析,等等。根据不同的方法,词类有不同的分法。马建忠的《文通》分9类,陈承泽的《国文法草创》分9类;黎锦熙的《新著国语文法》分12类;王力的《中国现代语法》分18类;丁声树等人的《汉语语法讲话》分12类;张志公的《汉语语法常识》分13类;朱德熙的《语法讲义》分17类。五十年代的《暂拟系统》分为:名词、动词、形容词、数词、量词、代词、副词、介词、连词、助词、叹词等11类。目前正在试用的《系统提要》分为12类,比《暂拟系统》多出拟声词一类。
   《系统提要》划分的12类词中的每一类词,相互间既有共性,又有个性,因此可以在大类里再按一定的标准分成各级小类。例如动词,按照它的意义,可以分成表示动作、行为的。如:走、打;表示存在变化的,如:有、存在;表示心理活动的,如:想、爱;表示使令的,如:使、叫;表示可能、愿意的,如:能够、会;表示趋向的,如:来、去;表示判断的:是。词的大类下小的分类也和词尖的划分一样,根据不同的标准,可以有不同的分类。例如动词下面的小分类,根据后面所带宾语的不同,可以分成及物动词和不及物动词;有的动词能在后面加“了”(跑了、说了、支持了、同意了、成功了),有的动词不能加(是、在、认为);有的动们后而能加“着”(跑着、说着、支持着、增加着〕,有的动词不能加(是、在、同意);有的动用能够重叠(跑跑、说说),有的动词不能重叠(包括、成功)。这些都是根据们的语法意义来区分的。这样比较细的分类,能够帮助我们辨析词和使用词。例如我们知道形容词分表性质的(如:凉、白)和表状态的(如;冰凉、雪白)两类,又知道它们在语法功能上的细小差别,我们就会区别这两形容词的不同用法。例如,我们知道性质形容词如果不带“的”而去直接修饰名词,只受限制的,但状态形容词则可以自由地修饰名词,那么我们就会知道“凉脸”“蓝天空)”说错了,应上说“冰凉的脸”“蓝蓝的天空”;我们知道,从意义上说,性质形容词表示事物的属性,状态形容词表示事物的状态或情态,那么我们就可以区别“他的手白”和“他的手雪白”之间意义的不同,“凉水”和“冰凉的水”之间的差别。
      12类词,分实词(名词、动词、形容词、数词、量词、代词)、虚词(副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词)两大类。实词和虚词划分的标准仍然是根据语法功能和语汇意义。从语法功能上来看,买词能够充当短语和句子的成分。虚词不能充当短语和句子的成分;实词表示某种实在的意义,虚词不表示实在的意义。有的虚词只起语法作用,如“的、把、被、所、呢”,有的表示某种逻辑概念,如“因为、而且、和、或”等等。但是客观事物的分类很难“一刀切”,总有可此可彼的情况,使人难以划分。例如,实词中的一些表示趋向的动词,有时候在句子中的意义比较虚,“他的脸红起来了”,趋向动词“起来”并不表示实在的意义。虚词中的一些词,如副词,能作状语,例如“都去”“很好”。少数副词还能作补语,如“好得很”“美极了”。“不”“没有”“也许”“未必”等几个副词还可以单独回答问题。有些副词的语汇意义比较实在,例如:一定、马上、忽然、渐渐等。有的语法书就凭这些把副词归入实词。我们考虑到副词虽然能够充当短语和句子的成分,但一般只能作状语,能作补语的只是极个别,能单独回答问题的也才那么几个,因此把副词归入虚词比较合适。我们了解汉语实词和虚词划分中的这些不同情况是必要的,但在学习中更要注重的是各类词在句中的语法功能,不必在词类划分虚、实上花费太多的精力。这里想把虚词单提出来说一说。从数量上看,虚词比实词少得多,现代汉语里的虚词有800来个,常用的只有300多个,但它的重要性并不比实词小,从某种意义上说,虚词比实词更重要。汉语的各级语言单位的组合,主要靠两种手段,一种是靠语序,也就是靠组合成分的排列次序的变化;另一种手段是使用虚词。一个短语或句子里边用不用虚词,用哪个虚词,表示的意义不一样。例如:
      ①我把他叫来了。
      ②他买的西瓜不好。
      ③社会主义才能救中国。
      例①去掉“把”,这句话的意思就不大能用别的话来表达;要是将“把”换成“被”,意思就大不相同。例②如果去掉“的”;意思也就完全变了。原是说那西瓜不好,去掉了“的”,变成他买西瓜那件事不好了。例③有“才”没有“才”,影响到“社会主义”跟“救中国”之间的关系。没有“才”,只是说社会主义有救中国的可能;有了“才”,“社会主义”便成了救中国的唯一条件。可见虚词在语言中的重要作用。
      虚词表示的是抽象的语法意义,不容易捉摸。要正确把握虚词的意义,最有效的办法是在语言中进行具体的比较、分析。例如“常常”和“往往”都是表示时间的副词,乍一看似乎差不多。例如:
      他常常一个人干到深夜。
      他往往一个人干到深夜。
      两句话的意思差不多,都能说。但是,能用“常常”的地方不一定都能用“往往”。例如:
      以后,你就常常来这儿玩吧。
      希望你放假后,常常去看看姥姥。
      这里的“常常”就不能换成“往往”了。于是,我们就可以较好地把握住“常常”和“往往”的意义。“常常”强调事情或行为动作发生的经常性和频繁性;“往往”则强调说话人根据以往的经验证明,在某种条件下,情况通常是这样的。
      虚词是语文教学中的重点和难点。因为虚词不像实词那样有具体的意义,比较难捉摸。哪个和哪个能搭配,哪个不能和哪个搭配,哪个要放在什么位置上而不能放在什么位置上,都有一定的规定。要逐个反复讲练,才能掌握。
      3、短语
      短语,也称词组,是由词组成的。
      短语很重要,吕叔湘先生在《汉语语法分析问题》里指出,讲西方语言的语法,词和句子是主要的单位,语素、短语是次要的。讲汉语语法,由于历史的原因,语素和短语的重要性不亚于词。他特别强调:“从语素至句子,如果说有一个中间站,那决不是一般所说的词,而是一般所说的短语”。
      在汉语里,短语所以重要,是因为短语和句子的构造原则是一致的,短语被包含在句子里是短语,独立时(即带有一定的语调,有时还要加上适当的语气词)就是句子。例如:
      中条山的风吹得战士们的脸和手都裂开了血口子。
      这个句子的补语“战士们的脸和手都裂开了血口子”是主谓短语,如果把这个主谓短语用陈述语气单独说出来,就是一个主谓句:
      战士们的脸和手都裂开了血口子。
      汉语的语法单位语素、词、短语、句子、句群,到短语这一级各种组合方式和组合关系都已经具备了。汉语的五种组合关系(并列、偏正、主谓、动宾、动补)在短语中都反映出来了。汉语里词和词的组合很灵活,样式也很多,汉语里的句子大多数又是由短语构成的,所以,如果把短语的结构、功能搞清楚了,就可以认为是掌握了汉语句法的基础。《系统提要》就是根据这个认识增多了短语部分的内容。
      短语的分类标准有两个,一个是功能,一个是结构。名词短语、动词短语、形容词短语是按功能分类的,它们在句子中的语法功能分别和名词、动词、形容词相同。主谓短语、介宾短语、复指短语、固定短语是根据结构划分的,因为这些短语在功能和结构方面,都很有特点,又不好按功能归到名、动、形三类短语里,所以单列出来。如果按照结构分类,还应该包括并列、偏正、动宾、动补等结构关系的短语。语法功能相同的短语,内部结构不一定相同。例如,各种动词短语的语法功能相同,但它们的内部结构不一定相同,有动宾(穿衣服)、动补(听明白)、偏正(热烈欢迎)、并列(调查研究)等不同情况。而内部结构相同的短语,也有语法功能不相同的情况,例如,同是偏正结构的短语,语法功能却有名词性(伟大的祖国)、动词性(积极劳动〕、形容词性(很高兴)等的不同;同是并列结构的短语,就有名词性(工人农民)、动词性(学习讨论)、形容词性(勤劳勇敢)等语法功能的差异。这是因为分析的角度不同,一个是把它当成一种组合来看它的内部结构,一个是把它当作一个整体来看它的语法功能。一个短语,我们既要了解它的内部结构,又要了解它的语法功能。
      短语可以根据结构的简单和复杂的情况分为简单短语和复杂短语。简单短语是由两个词构成的,例如:“教师楼”,由“教师”和“楼”构成,在一个层次上。复杂短语是由简单短语扩展而成的,短语中又包含了短语,它们是多层次的,结构关系也复杂。例如:
      短语和词的界限很难划清楚。短语是由词组成的,两个或两个以上的词组成短语。例如,他的书包、刻苦学习、洗千净、心情舒畅、在教室里、九牛二虎之力,等等。这些短语和词的界限是清楚的。但也有些短语和词的界限不是那么清楚。例如:新书、喝茶、写好,等等。它们究竟是词还是短语?我们说它们是短语。那么,为什么不说它们是词呢?一般地说,合成词中的语素,结合紧密,不能拆开,它们形成一个整体的意义,也要当成一个整体来使用。例如“篮球”的“篮”和“球”,不能拆开,中间也插不进别的成分,是一个词。而“打球”却不然,可以拆开,中间能插入别的成分,可以说“打了一场球”,所以说“打球”是个短语。“新书”“喝茶”“写好”都能拆开,都能加入别的成分,新书──新出版的书,喝茶──喝一杯凉茶,写好──写得好极了,它们都是短语。用能不能拆开,中间能不能插入别的成分这个标准去衡量,词和短语的界限就分明了。有极少数的合成词,习惯上允许中间再插入一些成分,如“鞠躬”,可以说“鞠一个躬”、“鞠了一个九十度的躬”;洗澡”可以说“洗洗澡”、“洗了个热水澡”。这些说法在口语中常说,已经约定俗成了,我们说它们不拆开时是词,拆开插入了别的成分后就成了短语。但是不能以此类推,随意拆开一些合成词,中间再加入一些其他成分。例如,把“报销”说成“报了一次销”、“报了销了”;把“表演”说成“表完了演”、“表了一次演”等,都是错误的。
      4、句子
关于句子的定义,根据一些人的统计有两百多种。这许多的定义有两个极端,一个极端是从意义方面下定义,例如,美国、英国的教学语法认为:“句子是表达一个完整意思的一群词。”另一个极端是单纯从形式方面下定义,例如,布龙菲尔德说:“每一个句子都是一个独立的语言形式。这种语言形式不因为语法的结构而被包含在任何更大的语言形式里。”这两种定义都有片面性。朱德熙先生认为:“句子是前后都有停顿并且带着一定的句调表示相对完整的意义的语言形式。”这种解释比较合乎语言事实。
    《系统提要》吸收了语言学界的研究成果,对句子作了如下的定义:“句子是语言的使用单位。句子由词或短语组成。每个句子都有一定的语气、语调。在正常的连续说话中,句与句之间有较大的停顿,在书面上用一定的标点(句号、问号、叹号)表示出来。一个句子表示一个相对完整的意思,能够完成一次简单的交际任务。”
      弄清短语的功能和结构,是学习句子的基础。短语的组合方式、组合手段和组合关系都和句子相同.句子不同于短语的是:句子有时候由单个的词构成,这就谈不上结构了。句子在外部形式上和词、短语有明显的不同:句子有一定的成句语调(有时还要有成句的语气词),有明显的句末停顿,这些,词和短语没有。在交际职能方面,句子能起表达作用,可以直接担负交际任务,词和短语不能。句子是语言中的使用单位,人们交换信息、交流思想,是以句子为基本单位的。语素、词、短语是备用单位,是造句的材料,就是指交际职能而言的。
      句子按它的基本用途分为陈述句、疑问句、祈使句、感叹句。如果从结构上分类,分为主谓句和非主谓句,作这种分类是基于短语是构成句子的基础。主谓短语带上一定的语调构成主谓句,主谓短语以外的短语和某些单个的词带上一定的语调、语气词构成非主谓句。
      主谓句根据谓语的结构类型,可以分为动词谓语句、形容词谓语句、名词谓语句、主谓谓语句。要确定一个主谓句属哪种类型,只要看它的谓语由什么类型的短语充当就行了。
      非主谓句是由单个的词或主谓短语以外的短语构成。因为主谓句的概念比较容易使人接受,所以许多人开始学习非主谓句的时候不太习惯,一提句子就要有主语、谓语,否则就认为不成其句子。其实,非主谓句在汉语中数量很多,使用场合也很广。在口头交际中,人们经常使用非主谓句。书面上,某些应用文体中也常常使用非主谓句。非主谓句一般都比较短,结构也没有主谓句那样复杂。所要注意的是不要和省略了主语的主谓句混淆了。
      非主谓句跟省略了主语或谓语的主谓句不同。第一,非主谓句并没有省略什么成分,因此补不出或无需补出确定的主语或谓语来。第二,非主谓句可以不依赖语言环境表达完整的意思。主谓句的主语在句子里不出现的情况大致有两种:
    (一)在具体的语言环境中,不需要把主语说出来,这在对话中最常见。例如:
     “那个人在哪儿?”──“(   )在东屋。”
     “你觉得今天的电影好吗?”──“(   )还可以”。
    (二)主语已见于上文,或将见于下文,因此省略。例如:
       他是个工人,(   )评上劳模了。
    (   )听说妈妈回来了,她可高兴了。
      这种句子不能看成非主谓句,应该看成是省略了主语的主语句。又如:
    (这件事)没人不知道。
    (我)有点儿不舒服。
      这里的主语都能补出来,应当是省略了主语的主谓句。
      了解这些总体关系之后,分析句子就容易了。分析句子是学语法的一个很重要的目的。《暂拟系统》分析句子采用的是中心词分析法,又叫成分分析法,它的着眼点不在于构成一个句子的结构层次,主要着眼于从整体上把握句子的间架,比较多的从意义上考虑问题。按照这种方法分析句子,一个句子许多词,在句子里的地位有轻重之分,有的是主干,有的是枝叶,决定一个句子的间架的是那些作为主干的词。句子的组成成分有主语、谓语、宾语、补语、定语、状语,其中主语和谓语是句子的基本成分,其他是连带成分。《暂拟系统》又是以词作为句法单位的,充当句子成分的是词。因此,句子的基本成分主语和谓语实际是由单个的词组成的,如果把宾语也加上,就是三个词。例如:
      伟大的革命导师马克思第一次彻底地解释清楚自然和和社会的发展规律。
这个句子比较长,主语部分的主语中心词“马克思”前面有三个定语。谓语部分谓语中心词“解释”前面有两个状语,后面有一个补语和一个宾语,宾语前又有一个名词短语作定语。去掉这些枝叶之后,句子的主要成分成了:马克思解释规律。由于中心词分析法先在句子中寻找主要成分──中心词,句子的主要成分首先被分离出来。这样,句子的主干和枝叶分得比较清楚,对理解比较长的复杂的句子是有帮助的。常用的检查句子语法错误的方法──紧缩法就是用的突出主干、去掉枝叶、逐层分别检查、发现语法错误的一种方法。这种方法实质上就是使用中心词分析法。例如:
      这个地区的农民,在推广联产计酬的责任制以后,经过一年多的苦战,粮食和棉花的产量都大大超过历史最高年份。把状语和定语紧缩掉之后,全句的主干成了:农民,产量超过最高年份。毛病立即显露出来,“产量”前缺使今动词“使”。但是,中心词分析法在分析句子的语法结构过程中,还存在着一些毛病,有一定的局限。因为语言事实本身是复杂的,一律用找中心词的办法有的行得通,有的行不通。吕叔湘先生在他的《汉语语法分析问题》第72节举了三个例子指出这种分析方法存在一些不足。
    (1)我从前不喜欢喝酒,现在还是不喜欢喝酒,将来大概仍然不喜欢喝酒。
如果光搞出主语和谓语,就变成了“我喜欢,喜欢,喜欢”,与原来句子的意思恰好相反。
    (2)哭瞎了眼睛。
光是一个“哭”不能拿“眼睛”作宾语,必得是“哭瞎”。
    (3)尽最大的努力。
光是“努力”不能做“尽”的宾语,没人说“尽努力”,必得是“尽最大的努力”。
      这些例子说明,“句子成分分析法有必要吸收层次分析的长处,借以丰富自己”。
   《系统提要》吸收了语法学界研究的成果,采用了层次分析法的长处(短语充当句子成分能够使句子层次分明),保留了中心词分析法的优点(对理解比较长的句子有提纲挚领的作用),并且把两者结合起来。
      对某个句子进行语法分析,可以采取这样的步骤:先把整个句子作为一个短语看待;然后判断它的结构关系;如果是主谓结构,则在主语部分和谓语部分切开;再看切开的两部分各由什么类型的短语构成,分析它们的结构关系;再切开,这样可以一直分析到词。
      为了形象地了解句子的结构和层次,可以用图解的方法分析。《系统提要》介绍了符号法和框式图解法。下面用框式图解法分析一个句子。
      经过图解,整个句子的结构层次就分明了。
      把字句、被字句、连动句、兼语句是四种特殊的主谓句。
      把字句是由介词“把”所构成的介宾短语在谓语中作状语的一种动词谓语句。其基本格式是:甲把乙怎么样。例如:
      我把书借来了。
      从意义上说,把字句表示对人或事物的处置,“把”字后面的宾语就是被处置的对象,动词后面带的补语,表示处置的结果或影响的程度。王力先生称把字句为“处置式”。他说:“处置式是把人怎样安排,怎样支使,怎样对付;或把事物怎样处理;或把情况怎样进行”(《中国现代语法》)。上面的“借来了”是对“书”的处置。“借”后面的补语便是处置的结果和影响的程度。这里的“处置”不能只理解为对人或事物的处理,甲的行为动作使乙发生某种变化或处于某种状态,都可以看作是一种处置,一种影响。于是把字句的意义有两点:
   (一)表示处理、安排:
      我把衣服洗了。
      你把题目再检查一遍。
   (二)表示致使:
      我把嗓子喊哑了。
      你把我弄糊涂了。
      不过,这两个意义并不矛盾,它们都是强调主语的主动性。
      被字句是指谓语中带有介词“被”或由“被”字构成介宾短语作状语的一种动词谓语句。其基本格式是:“乙被甲怎么样”和“乙被怎么样”。介词“被”引进施动者(动作行为的发出者),同时指明主语是受动者(行为动作的接受者)。例如;
      车被他骑走了。
      敌人被我们消灭了。
   “被”字后面的宾语“他”“我们”是施动者,主语“车”“敌人”是受动者。被字句表示遭受,和把字句是相对立的。上面两句话的意思也可以用把字句来表示:
      他把车骑走了。
      我们把敌人消灭了.
      两相对比,把字句和被字句的区别在于:把字句的主语是施动者,介词 “把”的宾语是受动者;被字句正相反,主语是受动者,介词“被”的宾语是施动者。把字句强调主动,说明主语把受动者怎么处置;被字句强调被动,说明主语的遭受。
      一般的“动词+宾语”式的动词谓语句也是主动句,主语是施动者,宾语是受动者。它和把字句、被字句有时可以互相交换。例如:
      他打中了一只兔子子他把一只兔子打中了一只兔子被他打中了。
      但是变换了的句子和原来的句子还是有差别的。另外,这种变换也是就一般句子而言的,有些句子是不能这样相互交换的。例如:可以说“我们要把普通话学好”,也可以说“我们要学好普通话”,但是不说“普通话要被我们学好”。可以说“他把书扔在地上”,也可以说“书被他扔在地上”,但是不说“他扔在地上书”。因此,《系统提要》写明:“把字句、被字句和一般的‘动词+宾语’句有时可以互相交换。”要注意,并非什么时候都能变换,不然,会变出些实际语言中没有的句子来。
      连动句的谓语是这样的。相连的两个或更多的动词短语(有时是单个动词)之间有目的、方式、先后等关系,它们共戴一个主语。例如:
      孩子们闹着要去游泳。
      他们散了会马上赶回去。
      他去看病。谓语的这种连动式,最早是赵元任先生提出的(见《北京口语语法》),后来了声树、吕叔湘、张志公、朱德熙在他们各自的语法著作都采用了这一名称。《暂拟系统》称它为“谓语的连续”(与“谓语的延伸”合称为“复杂谓语”)。
      连动句和以下几种句型相近,要注意区别。
   (一)两个或两个以上的动词短语或动词,构成并列式的短语作谓语的主谓句。例如:
     小朋友们在幼儿园里唱歌、跳舞、做游戏。
   (二)动宾短语作宾语的主谓句。例如:
      他学习骑自行车。
   (三)动宾短语作补语的主谓句。例如:
      他痛得掉眼泪。
   (四)兼语句。例如;
      我请李老师来。兼语句的谓语是由动词短语(动+宾)套接主谓短语构成的,动词短语的动词表示使令的意思,如”使、叫、让、请、派、命令、禁止”等,动词的宾语充当主谓短语的主语。例如:
      他叫你去请大夫。
      大会通知他来报到。
      兼语句的主要特点是动词短语(动+宾)中的动词有表“使令”的意思,而后面会接的主谓短语中的谓语表示相应产生的动作或情态。动词短语的宾语充当主谓短语的主语,并且是后面谓语的施事。
      王力先生在他的《中国现代语法》中已经谈到兼语的现象,他提出“递系式”的看法,其中就包括了我们所讲的兼语式。王力先生的看法,吕叔湘、张志公先生都接受了,吕叔湘先生称为“递谓式”,张志公先生称为“递系式”。  
   《暂拟系统》称它为“谓语的延伸”。兼语式这个名称是丁声树等人合著的《现代汉语语法讲话》中提出来。《系统提要》采用这个名称,并规定前面的动词必须是表”使令”的意义,这就同以主谓短语作宾语的动词谓语句区别开了。《暂拟系统》认为表示心理状态的动词如“爱、喜欢、感谢”等都作兼语里动词短语中的动词。例如:
      他埋怨我不会说话。
      他感谢同志们给了他无私的帮助。
      这两个句子,《暂拟系统》认为是兼语句。《系统提要》不把它们当成兼语句,认为是以主谓短语作宾语的动词谓语句。“埋怨”的宾语是主谓短语“我不会说话”;“感谢”的宾语是主谓短语“同志们给了他无私的帮助”。
      从结构上看,句子可分为单句和复句两大类。由两个或两个以上的单句构成的是复句。单句成为复句的组成部分后,失去独立性,称为分句。有些复句是由两个或两个以上的单句直接组合成的;有些复句是借助虚词组合的。
      许多语法书都把复句先分为联合、偏正两大类,再从这两大类中各分成几小类。这种分类法还存在一些问题,有些复句放在联合复句或偏正复句中都有些困难。例如,《暂拟系统》说明联合复句的分句之间没有主次、轻重的分别,可是属联合复句这一大类的递进复句就有轻重之分。“这种桥不但形式优美,而且结构坚固”,这一句中的后一分句就重于前一分句。又如取舍复句,有的(如“宁肯站着死,也不跪着生。”)似乎应该归于偏正那一大类,但不少语法书都把它列入联合复句中的“选择复句”中。这一方面是一些复句本身就有许多因素交错在一起,分不清;另一方面是划分时侧重点不一样。因此《系统提要》主张复句不划分联合、偏正两大类,而是把复句直接分成并列、承接、递进、选择、转折、因果、假设、条件(初中语文课本还加了“分合’一种)等几种类型,这些是比较重要的几种。
      学习复句的一个难点是如何区分单句和复句。
      单句是由一个词或一个短语构成的,结构不论多么复杂,我们都可以通过层层分析,弄清构成句子的各种成分。复句是两个或两个以上单句构成的,其中每一个分句都不做其他分句的句子成分。这是复句与单句的重要区别。但是,单句中常有用逗号为标志的语音停顿,而复句中的分句的主语又常有承前或蒙后省略的情况,也有的分句是非主谓句。这些都给区分单句和复句带来一定的困难。例如:
      只有社会主义,才能救中国。
      这个句子,是单句还是复句?我们认为是单句,句中的“社会主义”是全句的主语,”救中国”是谓语,“中国”是“救”的宾语。“只……”起关联主语和谓语的作用,强调“社会主义”的作用。
      也有人认为上面这个例句是复句,他们的主要依据是,这个句子中有一对表示条件的关联词语。上面的句子同表示条件的复句很相似。例如:
      只有你亲自来,我才能给你书。
      这个句子的两个分句各是主谓结构,“你/亲自来”和“我/给你书”,互不为句子成分,“只有……才”起关联这两个分句的作用,表示两个分句之间是条件关系,是一个复句。
      因此,有关联词语的句子不一定就是复句。关联词语可以连接词与词,短语与短语,分句与分句,句子与句子。我们看到带有关联词语的句子时,要具体分析,要看关联的两部分是什么语法单位,不要一概当成复句。
      理解关联词语所表示的逻辑关系,分辨关联词语在用法上的异同,是准确判定复句类型的重要方法,但在辨析复句类型的时候,要着眼于分句之间内在的逻辑关系。因为许多复句不出现关联词语,是借助语序直接构成的,不能从关联词语的标记上直观地判断;并且复句各分句之间的关系比较复杂,也不能把它们之间的关系看成是绝对的。
      5、句群
      句群,也叫句组,或称语段,是前后衔接连贯的一组句子。一个句群有一个明晰的中心意思。这个定义包含这样几层意思:
    (一)句群是由两个或两个以上的句子组合成的一级语法单位,每个句子都有相对的独立性,句与句之间有较大的语音停顿(书面上用句号、问号或叹号表示)。
    (二)句群中的每个句子,要按照一定的逻辑顺序,或一定的事理顺序组合,前后衔接连贯,句子之间有着内在的联系。
    (三)一个句群要有一个明晰的中心意思,句群中的每个句子都是围绕着这个中心意思发挥的,都是为这个中心意思服务的。例如:
      祥子真想硬把车放下,去找个地方避一避。可是,看看浑身上下都流水,他知道一站住就会哆嗦成一团。他咬上了牙,蹚着水,不管高
      低深浅地跑起来。
      这是由三个句子构成的句群。中心意思是祥子想避雨又没有避的情况。第一句讲想避;第二、三句讲没有避,用“可是”表示两部分是转折关系。第二句说明不能避的原因,第三句说明只得继续跑的情况,这两句之间是承接关系。
      句群同复句的界限不是绝对的。《系统提要》说:“句群大都可以改造成一个复句或者多重复句。有些复句、多重复句也可能改造成句群,视表达需要而定。”
      但是,句群和复句是两种不同的语法单位。它们之间的主要区别是:
    (一)复句是由一组分句构成,句群由一组句子构成。复句中分句与分句联系很紧密,句群中句子与句子的独立性比较强,彼此的联系相对松散一些。
    (二)一个复句只有一个贯串全句的语调,分句之间只有短暂的语音停顿(书面上用逗号或分号表示),只有句末才有较大的语音停顿。句群的每个句子都有独立的语调,各句之间有较大的停顿(书面上用句号、问号、叹号表示)。
    (三)复句和句群的组合虽然都可以使用关联词语,但使用的方法不同。复句使用关联词,可以单用,也可以配对使用。句群不能成对使用呼应的关联词语,只能在后续句中使用单个的关联词语。
      句群的构成的方式有两种:一种靠语序;一种靠关联词语。
分析句群,可以从文章学的角度去分析,有说明的、议论的、记叙的、描写的;也可以从语法的角度去分析,从语法结构的角度看,句群和复句的组合方式是基本相同的,因而可以把句群划分为和复句大体相当的类型。初中语文课本采用的有:并列、承接、递进、选择、转折、因果、条件、目的、解说等9种。一些谈教学语法的书,有的分10种,有的分12种、14种不等。
      语言的层次性是语言的本质属性之一。句群中的句子也是分层次的,各句子之间的组合,或前或后,不在一个层次上,形成一个参差的层次。分清楚句子间的组合层次,对正确理解句群的中心意思很有帮助。
      汉语的语法单位有语素、词、短语、句子、句群。句群是最大的语法单位。黎锦熙、刘世儒合著的《汉语语法教材》中,明确地把句群的概念提出来,作为一级语法单位,并且对句群的构成、类型及与段落的种种复杂关系作了详细的论述。其实黎锦熙先生早在二十年代就有把篇章段落纳入语法研究范围的见解,他的《新著国语文法》第十九章《段落篇章和修法举例》就是这种见解的体现。
   《系统提要》把句群作为最大的语法单位。突破以前多数语法书把最大的语法单位限于句子的旧传统,无论在语法理论上还是教学实践上都很有意义。在语文教学中的意义是非常明显的。句子是语言的使用单位,一个句子孤立起来看,无所谓优劣,一旦把它放到一个句群里,和前后句子联系起来,就可以看出它用得合适不合适。在语言运用中,许多常见的毛病往往出现在前后联系很紧密的一组句子中,像学生作文中出现的“表达不清楚”“语无伦次”“前言不搭后语”“重复累赘”等。产生这样的毛病,与缺乏句群知识有关。但句群的研究起步比较晚,语法学界还没有作出象语素、词、短语、句子那样多、那样细的研究,没有太多的成果供我们教学时参考。张志公先生在一次教学语法研讨会上说:“在句群研究这个问题上,语文教师的实际经验是很丰富的,很有可能他们比语法专家更有能力把这部分内容逐步充实起来,经过深入钻研,把它搞透彻。”《系统提要》把句群作为一级语法单位列为内容之后,将会更加引起语法学界的重视,在语文工作者和语法学家的共同努力下,一定能在句群中找出更多的规律性的东西。
      三、吕叔湘先生在哈尔滨“全国语法和语法教学讨论会”上说过,理想的语法体系要满足四个条件:一是协调,就是内容要一致,不自相矛盾;二是周到,就是详尽、全面的意思;三是简单,就是说法简单,好懂易记;四是贴切,就是符合语言实际。张志公先生提出教学语法要精要、好懂、有用。用吕先生、张先生提出的标准衡量《系统提要》,达到了没有?应该说是达到了的。就目前我国语法研究的水平而言,《系统提要》是一个精要、好懂、有用的体系。当然,过若干年,随着语法研究的深入,语法教学实践的深入,又会提出新的问题,指出《系统提要》的不足,那时候又可以修改,使之达到理想,但目前的水平还看不出有太多问题,有些问题看出来了,还没有能力解决。《全日制中学语文教学大纲》要求语法教学“力求做到精要、好懂、有用”,“要和课文结合起来教学,紧密联系学生听说读写实际,着重运用,不要用名词术语去考学生。”这个要求是对教学实践而言的。教学时要做到这些,也不是容易的事。我认为有几点需要注意:
    (一)教师要把语法学好。教师对语法必须很熟悉,教学的时候才有可能紧密联系学生听说读写实际,才有可能运用自如。《系统提要》公布以后,以它为体系的语法著作出了不少,可以选择一本读懂读通;遇到怀疑的问题,可找别的语法书参考读,这样容易触类旁通,容易理解。
    (二)在教学实践中,培养自己的语法感,进而培养学生的语法感。“语法感”这个说法是吕叔湘先生提出来的。我们常说的“语感”是包括对语言的各方面或者某一方面的现象很快引起注意,也就是对语言的敏感。语感是个总的名称,其中包括语音感、语法感、语义感。对语法的敏感度高,也就是说“语法感”强的话,就容易发现语法方面的问题,就会提“这是怎么回事”之类的问题;批改学生作文时,就容易发现学生写的句子中有哪些不通;在阅读中就会去体会为什么要用这个句式而不用那个句式,为什么这个句式好那个句式差点儿。举一个例子,鲁迅《记念刘和珍君》里有这样一段话:
      我已经说过,我向来是不惮以最坏的恶意来推测中国人的。但这回却很有几点出于我意外。一是当局者竟会这样地凶残,一是流言家竟
      至如此之下劣,一是中国的女性临难竟能如是之从容。如果你的“语音感”强,你就会发现这段话的音节很整齐,彼此间平仄参差,跌宕起伏。
   “中国人”三个平声,“我意外”(中间没“的”字)三个仄声;“凶残”两个平声,“下劣”两个仄声,“从容”两个平声。如果你的“语义感”强,你就会发现其中用了“这样”、“如此”、“如是”三个意思差不多的词;一个是口语词,一个是书面语词,一个是文言词,三个不同语体色彩的同义词变化使用,行文就显得活泼。如果你“语法感”强,有语素的知识,你就会发现“竟会”、“竟至”、“竟能’三个近义的词语,它们之间的差别在于语素“会”、“至”、“竟”的不同。“会”表示学得某种本领,“能”表示具备某种能力,“至”表示到了什么地步。使用在不同的场合,各臻其妙。这种语感是培养出来的,先抠抠一篇篇文章,一句句话,慢慢地,语感增强了,看一遍或听一遍就能很敏捷地反映出来。自己有了这方面的敏感,再培养学生对语言的敏感就只是一个方法的问题了。
   (三)要把抽象的语法和具体的语言材料摆正位置。语言材料要摆在第一位。中学的语言教学,要教学生应该怎么样,不应该怎么样,要教给他们一些规律性的东西。在讲语言的规律时,要力求讲得通俗、具体,这样才易懂。语言的规律条条,本来是从具体的语言事实中归纳出来的。教给学生这些条条的时候,先把它们还原到通俗的、具体的语言现实中,再把它们重新归纳出来,这样教效果会好一些。当然,要带着学生去从语言材料中,从语言实践(听说读写〕中去发现问题,解决问题,从而把已经有了的理论归纳出来,比拿着已有的理论讲一遍要难些,并且难得多。难在哪里呢?我想主要有两方面的难。第一是在语言现实中没有解决的问题很多,知其然不知其所以然,我们是搞普及教育的,没有时间和精力去研究,说不清所以然来;第二,理论界说清了所以然的条条,又要有意识地教给学生,如何从具体的语言实际去重新归纳呢,这里面又有个方法问题。
      先谈第一个困难。的确有些语言现象很难从语法学上解释。举个例说吧,某教师教作文,一位学生在作文里写了这么个句子;“他这样做是合情合理。”老师批改时在末尾给加了个“的”字,改为“他这样做是合情合理的”,并告诉这位学生说:“在‘合情合理’前用了‘是’字,那么按汉语的习惯后面就要求有个‘的’字与它相配,构成‘是……的’格式;现在缺了这个‘的’字,句子就煞不住,所以要加上这个‘的’字。”这位学生记住了,在后来的一次作文中他写了这样一个句子:“他这样做是偏听偏信的。”可是这一回老师批改时却把那个“的”字给删去了。学生看了就去问老师,为什么要侧掉这个“的”字。老师说:‘有了这个‘的’字,句子就显得拖泥带水;去掉这个‘的’字,就干脆有力。”学生感到茫然了,问老师;“您上次不是说前面用了‘是’,后面要用‘的’相配吗?怎么在这个句子前面用了‘是’,后面又不能用‘的’相配了呢?”学生提的这个问题也确实不好回答,老师被问得一时答不上话来.你能说这位老师无能吗?连这样的问题也解释不清!不,不能这样说,查查语法书,语法专家们也没有把这个问题解释清楚,你能让这位老师一下子解释清楚吗?又如:“他的来使大家很高兴”中的“他的来”你能说出是什么结构吗?是偏正,“他的”作状语还是作定语?作状语的话,代词能作状语吗?不能。作定语的话,“来”是名词吗?不是。都不是的话,说不清它们是什么结构关系。说不清硬要说,于是就创造一些理由自圆其说,说是定中结构的人说,在这结构中动词“来”变成名词了,“名物化”了,或者干脆说动词前也可以有定语。说是状中结构的人说,“来”还是动词,而代词可以作状语。都不令人信服,又有人说,换一种说法吧,就说是“名(代)+的+动”结构好了,这种结构不能独立成句,只能作句子成分,如同古汉语的“主+之+谓”一样,叫“取消句子独立性”。“鹏之徙于南溟也,水击三千里”不很类似吗?各有各的说法,叫我们依谁的。在这种情况下,我们可以采用一家之说,或都不依,依语言事实,我们说的话,其中大多数有一定的规则,但是有些习惯说法,难于用一般的规则去解释它。习惯说法实际上也是规则,只不过它管的范围窄一些而已。
      再谈第二个困难。有些知识是一定要传授的,但与语言实践结合,又没有好法子。并且与语言实践结合,有时也会干巴巴,找不到好的语言材料来说明。这是一个教法的问题,我在这方面没什么经验可谈,我想只要探索,总会有路子的。没有上好的方法,可以先用次一点的试试,只要比干巴巴背条条好些就行。我还是举个例子说吧。“短语”是语法教学规定要教的内容,怎么教?比如形容词短语,要讲什么是形容词短语,它的结构,它的功能。有一种教法,把形容词短语的定义、结构关系、语法功能写到黑板上,几条几点,每条每点下列几个例句,照语法书念一遍,完了。这样教法对专学语法的人来说,可以。对初中生来说,不见得好,太提不起兴趣了。如果让我教,我会首先让学生做些形容词的造句练习,让他们先领会。例如让学生用“仔细”一词联成“非常仔细”、“仔细得很”、“仔细读书”等短语;然后告诉他们,“非常仔细”、“仔细得很”,因为主要的词“仔细”是形容词,就叫它们“形容词短语”;“仔细读书”就不相同了,“仔细”在这个短语不是主要的词了、主要的词是动词“读”,因此,“仔细读书”是“动词短语”。再讲“形容词短语”,从结构上说“状+形”式属前加式;“形+补”式是后加式;“状+形+补”式既是前加式,又是后加式;还有并列形式。教这许多形式时,一方面让学生了解基本的用法,另一方面还要纠正错误的用法,让学生辨别。例如讲到表示状态的形容词构成短语时,可以举一个例子,如“雪白”,它既不象“白”一样后面能加补语,也不能像“白”一样前面能加“不”、“很”等副词作状语。还可以告诉学生,如“通红”、“红通通”、“黑不溜秋”、“古里古怪”、“大大方方”也和“雪白”一样,前面不能用副词修饰,后面不能带补语,它们也是表状态的形容词。然后和学生一块找出一系列类似的词,如冰凉、贼亮、喜洋洋、香喷喷、白不呲咧、脏里呱叽、慌里慌张、糊里糊涂、老老实实、认认真真,等等。这样教,学生会觉得有趣,效果也会好些。又比如讲句群的知识,就可以结合听说读写实践。这里面又有许多具体方法。如何结合实践,许多老师有很好经验。中学教师研究教学语法,有自己的有利条件,有几十个学生作为研究对象,你讲的语法受学生欢迎与否,正是检查你的研究成果好不好的最好评判。只要认真按“精要、好懂、有用”的原则去研究、去教学,我们的教学语法一定会逐步走向完善的。

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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-4 22:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-5 18:45 编辑

      1382.《马氏文通》
     是我国第一部用现代语言学理论研究中国语法的著作,在我国语言学史上具有划时代的意义。这部著名的语法著作写于1898年,由于是开创之作,历来难读难用。
      作者马建忠(1844-1900),镇江人,居上海。研习西学。主要著作《马氏文通》十卷,以拉丁文法研究汉文经籍的语言结构规律,为中国第一部较系统的语法著作。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-5 14:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-9 11:59 编辑

      1383.《新著国语文法》
      初版于1924年,是我国第一部系统完整、体现了民族特色的现代汉语语法著述,它总结归纳了国语(当时指称标准的汉民族白话文,后通称为普通话)组词造句的规律,并且形成了一套语法教学体系。本文库据1959年第24版的底本翻印。《新著国语文法》主体的前面,有历次版本的7篇序文或附白。《新著国语文法》共分20章,20章的排列顺序正是当时所试拟的学科(教学)体系,各章内容则是当时初步研究所得的科学体系的拆开和分配。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-5 14:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-5 14:52 编辑

      1384.《语法修辞讲话》
      这是一部语法修辞知识的普及性著作。本书语言通俗晓畅,注重分析生活实践中的语言现象。1951年本书内容在《人民日报》连载后,曾引起强烈反响,在促进汉语规范化方面,起到了积极的作用。 
      《语法修辞讲话》是汉语语法著作。吕叔湘、朱德熙合著。52年第一版 79年第二版。内容分为语法基本知识、词汇、虚字、结构、表达、标点等6讲。该书着重实际用例的分析,强调语言知识对语言实践的指导作用。不是只说明一些术语格式,而是更重视分析语言实践中出现的一些问题,以达到“匡谬正俗”的目的。该书以语法为中心,以语法的基本知识为基础,提出分别主干和枝叶的分析方法,用这个方法去辨识句子的脉络,从这个脉络来观察结构上、表达上的正误,也联系词汇、修辞和逻辑的分析。该书对语言教学以至语言研究,都有很大影响,在促进汉语规范化方面,起了积极的作用。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-5 18:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-5 19:00 编辑

      1385.《暂拟汉语教学语法系统》
      从1954年到1956年经过语法学界和语文教师的共同努力,形成了一个全国普通学校汉语教学中一致采用的《暂拟汉语教学语法系统》。
 “暂拟汉语语法教学系统”以中学汉语课本的形式同行全国,极大地方便了中学语文教学,使语法科学深入到社会的各个方面,产生了极大的影响。当时不但中小学乃至大学都依据“暂拟汉语语法教学系统”教学,而且学者们在著述时也都在不同程度上向它靠拢。
   “暂拟汉语语法教学系统”的学术价值主要体现在:
      1、重视词法,详细描述了词的构成方式和各个词类语法特点,使汉语词类划分具有科学的基础,汉语词类划分不必照搬西方语言学的形态理论,从而深化了我们对词类的认识。
      2、由于汉语缺乏形态变化,着重意念表达,所以“暂拟汉语语法教学系统”在确定主语和宾语时,从话语运用上的主题和句法结构上的主语联系起来加以考虑,不以施受意义确定主宾语。
      3、重视句子结构的分析,例如单句按照句子成分的不同配合,可以产生多种多样的句型,研究句型有助于掌握句子的结构规律。
      4、材料丰富,归纳的语法现象相当全面,描写与分析深入细致。例如详细描写了各个词类、各种句子句子成分,第一次详细地描写了“复杂谓语”的各种格式,具体描写了紧缩句的各种格式。 
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-6 05:30 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-6 05:32 编辑

      1386.《中学教学语法系统提要》(简称《提要》)
      是一九八一年七月在哈尔滨召开的“全国语法教学讨论会”后开始起草的,在两年多的时间中,经过六次广泛征求意见,六次修改,终于在一九八四年二月定稿并公开发表。
      和原来的《暂拟汉语教学语法系统》(简称《暂拟系统》)相比,《提要》经过增删、改动、显然更为科学、合理了,这主要表现在以下几个方面:
      一、《提要》重视句子结构层次的分析,使析旬方法更好地反映语言中客观存在的层次性。而《暂拟系统》则把不同层次的句子成分放在一个平面上,使人感到层次不清。
      二、《提要》重视短语(词组),不仅分析短语的篇幅大大增加,而且承认短语可以作句孑成分,并且指出“大多数短语加上一定酌语调就可以成为句子”。《暂拟系统》对于短语很不重视,在稍稍分析了短语的结构关系后,析旬中便把短语搁在一边。除了联合短语和主谓短语外,一般不承认短语能充当句子成分。
      三、《提要》把语素、词、短语、甸子、旬群看作五级语法单位,和《暂拟系·60·统》相比,增加了“语素”i{=『1“旬群”这两个内容。提}fJ∽语素”这个概念等。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-8 17:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-8 17:12 编辑

      1387.语素
      语素是最小的语音、语义结体,是最小的有意义的语言单位。语素不是独立运用的语言单位,它的主要功能是作为构成词语的材料。说它是语音、语义结合体,有意义的语言单位,目的是把它跟音节区分开来,有些音节光有音没有意义,不能看作语素,如“雳”、“馄”。说它是最小的有意义的语言单位,不属于独立运用的语言单位,目的是把它跟词区分开来。
      按音节分类
      单音节语素
      天、地、人、跑、跳、唱、红、白、民、朋、思
      双音节语素
      组成该语素的两个音节合起来才有意思,分开来没有与该语素有关的意义,双音节语素主要包括联绵字、外来词和专用名词。
      A.双声,声母相同的联绵字:如琵琶、乒乓、澎湃、鞑靼、尴尬、荆棘、蜘蛛、踯躅、踌躇、仿佛、瓜葛、忐忑、淘汰、饕餮、倜傥、含糊、慷慨、叮当、蹊跷、玲珑、犹豫等。
      B.叠韵,韵母相同的联绵字:如从容、葱茏、葫芦、糊涂、匍匐、灿烂、蜿蜒、苍茫、朦胧、苍莽、邋遢、啰嗦、怂恿、螳螂、桫椤、倥侗、蜻蜓、轰隆、当啷、惝恍、魍魉、缥缈、飘渺、耷拉等。
      C.非双声叠韵联绵字:如蜈蚣、蓊郁、珊瑚、疙瘩、蚯蚓、惺忪、铃铛、奚落、褡裢、茉莉、蚂螂、窟窿、伉俪、蝴蝶、笊篱、蹦达、蟪蛄、狡狯、狡猾、蛤蚧、蛤蜊、牡丹、磅礴、提溜等。
      D.外来词,由汉语以外的其他语种音译过来的词语。如干部、涤纶、甲克(夹克)、的士、巴士、尼龙、吉普、坦克、芭蕾、哒爹、踢踏、吐司、沙发、苏打等。
      E.专用名词,主要是地名、人和事物名称。如纽约、巴黎、北京、苏轼、李白、孔子、萝卜、菠菜、番茄、红薯等。
      多音节语素
      主要是拟声词、专用名词和音译外来词。如:喜马拉雅、珠穆朗玛、安迪斯、法兰克福、奥林匹克、白兰地、凡士林、噼里啪啦、淅淅沥沥、马克思主义、中华人民共和国
      按是否能单独回答问题分类
      自由语素
      能单独回答问题的语素(如“好”、“来”等),这种语素的构词能力强,既能单独成词,又能与其他语素联合构成词语,且在句子中的位置灵活。
      语素分布
      粘着语素
      不能单独成词成句的语素(如“历”、“语”、“视”等),但能作为构词成份与其他语素组合成词。
      按是否有词汇意义分类
      实语素
      有实在意义的叫做实语素,表示时间、地点、处所等,又叫做词根语素;
      虚语素
      没有实在意义的叫做虚语素,它只表示某种语法意义,又叫做词缀语素,有前缀、后缀(汉语中没有中缀)。
      自由语素与规范语素
      能够独立成词,也能够同别的语素组合成词语的语素叫自由语素。例如:人——人们、人民、人类、人生、众人、强人…… 电——电灯、电话、电影、电视、闪电、静电……
      关于自由语素,严格的定义是能单说的语素,或能单独成句的语素。自由语素与粘着语素相对,是按语素活动能力所作的分类之一。
      自由语素两端都可以有停顿,即两端都是自由的,不与别的语素固定地粘附在一起。如汉语“好”“去”“家”“葡萄”。但自由语素不是永远自由的,大多数自由语素都能跟别的语素组合成复合词,此时即不再是自由语素。所以自由语素是有时自由,有时不自由。
      叹词是经常单说的,可以说是经常自由的语素。自由语素不严格的定义是能单用的语素,或能单独成词的语素。单用不一定都能单说,但不与别的语素固定地粘附在一起;汉语的词并非都能单说,所以单独成词的语素也并非都能单说,如虚词“又”“吗”,但它们与别的语素或语素组合间的关系也是自由的;又如有些不单说的语素在特殊条件下也能自由活动,像“(新华社五日)讯”, “春、夏、秋、冬”。这些位置自由的语素都是单用语素。有的语法书也称它们为自由语素或半自由语素。
      不能单独为词的词素叫规范词素。由于汉语是分析语的缘故,这种词素在汉语并不常见。
      构词方式关于合成词的构造关系,这里试列举几种。
      一、复合式:两个语素按一定的关系组合成词,它可以分为六种形式:
      1、并列式(联合式):两个语素之间的关系是平等的,不分主次。例如:
      朋友 语言 斗争 伟大 勇猛 刚才 是非 开关 东西 迟早 反正 彼此
      2、偏正式:两个语素有主次之分,它们之间是偏正关系,前一个语素是描写或限制后一个语素的:
      火车 铁路 优点 重视 雪白 只要 石器 花芯 善意 豪情前门飞船
      3、支配式(述宾式):两个语素之间有一种支配关系,前一个语素表示一种行为动作,后一个语素表示受这个行为动作支配、影响的事物。例如:
革命 带头 动员 有限 干事 绑腿 守旧 安心 知己 失信 认输 鼓掌
      4、陈述式(主谓式):后一个语素是对前一个语素加以陈述说明的,它们之间是陈述关系。例如:
      地震 冬至 心疼 年轻 性急 胆怯 日出 心慌 口渴 民用 自愿 体重
      5、补充式:后一个语素是补充说明前一个语素所表示的行为动作的结果,它们之间是补充关系。例如:
      说明 提高 看见 推广 降低 认清 打败 缩小 改正 打倒 证明 揭露
      6、名量式:前一个语素表示事物,后一个语素指明这种事物的计量单位,它们之间的关系比较特别。例如:
      船只 纸张 人口 房间 枪支 书本 车辆 马匹 灯盏 布匹 米粒 花朵
      二、附加式:一个表示具体词汇意义的语素跟一个附加成分组合成词。例如:
      子:刷子 梳子 钳子 夹子 剪子
      儿:画儿 棍儿 盖儿 圈儿
      头:馒头 石头 后头 甜头 苦头
      们:我们 你们 他们 咱们
      第:第一 第二 第十
      三、重叠式:用重复语素的方法组合成词。例如:
      妈妈 渐渐 常常 刚刚 慢慢 想想
      用法介绍单音节语素有的能独立运用,因而能独立成词,如“人、跑、我、拉、红……”这样的语素称之为“成词语素”;有的则不能独立运用,因而不能单独成词,如“民、们、机……”这样的语素称之为“不成词语素”。不能单独成词的语素,它永远不可能是词;能单独成词的语素,不能保证它在任何时候,任何场合都是词,例如“人民”里的“人”就不是词,它在这里是以语素的形式出现的,是“人民”这个词的组成成分,不能拆开,当中也不能插入其它成分。
有一种值得注意的情况,少数的语素,不仅不能独立成词,就是跟别的语素组合时位置往往也是固定的。例如:第一、老大、阿毛、剪子、画儿、石头、我们。里面的“第、老、阿,于、儿、头、们”的位置,或前或后是固定了的,不能变换。我们称这样的语素为附加成分,也有人称它们为词缀的。这种附加成分的意义虽然不那么明显,但它跟前面讲到的“葡、萄、蜈、蚣”之类不同,前者有不大明确的意义,后者没有任何意义。
      能独立成词的语素,词和语素的外延是重合的,一个语素一个词,这样的词叫单纯词,由一个语素形成,其构造简单,无需深究。不能独立成词的语素,可以和别的语素结合构成一个词,这就是我们所说的合成词。
      示例分析
      我们来看下边这个句子:
      他坐在沙发里看书。
      这是一个较大的语法单位,我们把它尽量小的切分,就成了:
      他│坐│在│沙发│里│看│书
      切下来的每个部分都有意义,都不能再切分了,是一个个的语素了。这里的“沙发”只是一个语素,是英文sofa的译音,表达一个意义,所以不能再切分。
由此可见语素有两个特点:一是最小、不能再分割了;一是有意义。
      普通话里的单音节词不超过1400个,而语素远比这个数目大。为什么呢?因为一个音节要代表许多个不同的意义。例如xīn这个音节,就可以表示“辛(辛苦)、新(新人)、心(心脏)、锌(锌矿)、薪(薪金)、芯(灯芯)、馨(馨香)、欣(欣喜)”等几个语素。由于汉字不是拼音文字,xīn这个音节就分别写成了不同的形式,替我们作了分析语素的工作。可是,并不能说,汉字的一个字就是一个语素,汉字的形、音、义和语素的关系,除了上面所说的一个音节代表几个语素,可以分别用几个汉字表示之外,还有如下的一些情况。
      一个汉字代表几个不同的语素,读同一个音。例如,“副”(fù)这个字就可以代表三个语素:“副①”,表示第二的,次级的意思,如“副主任”、“副食”;“副②”,表示相称,如“名不副实”;“副③”,表示某种事物的计量单位,如“一副手套”“一副担架”。
      一个音节只表示一个语素,写成一个汉字。例如:shuí-谁,zěn-怎,wá-娃,sēng-僧,hén-痕,cè-恻。这种情况的例于比较少。
      一个语素可以用不同的汉字表示。例如:“搜集”的“搜”可以写成“蓃”,苏醒的“苏”可以写成“苏”,这就是所谓异体字。
      几个不同的音节,表示不同的语素,却写成同一个汉字。例如:chā-差(差别),chà-差(差劲),chāi-差(差使),cī-差(参差)。
      一个音节,写成一个汉字,可以包含两个语素。例如:“俩(liǎ)”“仨(sā)”念起来虽然只有一个音节,但实际上都包含了两个语素,“俩”即“两个”;“仨”即“三个”。
      有的汉字本身没有意义,不代表任何语素。例如:葡、萄、蜈、蚣……
有的汉字在某个场合下代表语素,在某个场合下又不代表语素。例如:“沙、发、巧、克、力、马、达”分别都是语素;而在“沙发”、“巧克力”、“马达”中,它们只作为一个音节的符号,都不是语素了。
      语素如果按音节划分,可以分成单音节语素,双音节语素和多音节语素。分别举例如下。
      单音节语素:天、地、人、跑、跳、唱、红、白、民、朋、思……这类语素很多,有上万个。
      双音节语素,这主要是古代的联绵字和音译外来词。联绵词,如:踌躇、狼狈、葫芦、葡萄、彷徨、徘徊;音译外来词,如:吉他、尼龙、咖啡、咔叽。
多音节语素,主要是音译的外来词。例如:凡士林、奥林匹克、布尔什维克。
与词区别基本介绍
      这里主要涉及到单音节语素和单音节词的区分问题,二者在形式上完全一致,例如"电"、"春"、"月"、"书",它们都是词,又都是语素,因为无论什么词,都必须是由语素构成的,离不开语素这个构成材料。那么这里怎么区别词和语素呢?这主要是观察角度不同,如果我们着眼于最小的语音语义结合体,那么像上述语言单位就是语素,如果我们着眼于最小的能独立充当句子成分,那么像上述语言单位就是词。例如"春",在"春在哪里?春在我们心中",春是词,是由成词语素构成的,在"春天在哪里?春天在我们心中","春"就不是词,而是构成词的材料,也就是语素。语素和词不都是无法分别的,大部分词是双音节形式,而语素大部分是单音节形式,而单音节形式中的语素,只有成词语素与词有不同观察角度问题,不成词语素没有这个问题,比如"伟"、"样",就只能是语素,而不是词。
      词和语素的功能有很大不同,音节形式上也有显著特点,区别并不困难。不过也要注意,汉语语素非常活跃,在很多情况下常常可以独立成词使用,这是因为从语素的历史看,它们在古代汉语中基本上与词是一致的,在现代汉语中,虽然语素和词有所分工,但并没有截然分明的界限。比如"月亮"的"月",我们只能说"月亮",所以"月"应该是语素,但在"月出惊山鸟"、"山高月小"中,"月"无疑又是词了。可见,单纯从形式上看,这些单位到底是词还是语素是不容易说清楚的,一定要注意观察角度,从不同角度看,可以归入到不同的类别中去,这并不抹杀它们各自的特点。这有点类似于辨识音素和音位,例如普通话语音单位p,从语音的自然属性角度观察是音素,是语音的社会属性角度观察是音位。
      学习要领
      汉语中大部分词是由两个语素构成的,有的词包含的语素则不止两个。例如“拖拉机”“图书馆”“人生观”“电气化”“典型性”“小伙子”等等,这样的词,先由前两个语素组成一个词,再加上一个语素。
      了解汉语语素的特点,它和汉字的关系,与汉语词汇的关系,对学习汉语是极有用处的。既然语素是有意义的,那么,由语素组成的词就与语素的意义有联系。“和平”“竞争”“流水”“飞船”“安心”“鼓掌”“心慌”“地震”等词的词义都是两个语素意义的集合。“船只”、“车辆”等特殊组合的词,后面那个表量词的语素也是有意义的,我们不能把“船只”说成“船本”,“书本”不能说成“书只”,因为船是论只的,书是论本的。
      懂得语素的知识之后,能够更好地辨认词义。例如:“水利”、“水力”两个词,我们只要理解了语素“利(利益)”、“力(力量、能力)”,就能够区别它们的词义。
      在汉语教学中,语素的地位很重要,但语素的概念比较抽象。教师讲授这部分内容的时候,不要过多的讲理论分析上的问题,可以把语素的知识结合到汉字教学、语汇教学里讲,通过大量的、多种多样的练习去教给学生。这样,教学效果可能会好一些。
      和字关系
      ⑴一个汉字对应一个音节、一个语素,大部分的单音节语素属于这种情况。如:“痼”对应难以治愈的疾病。
      ⑵一个汉字对应一个音节、多个语素,也就是所谓的多义字,这种情况较为普遍。如:“香”对应香味、味道好、受欢迎、亲吻等多个语义。
      ⑶多个汉字对应同一个音节、一个语素,汉语中的异体字是典型代表。
      ⑷一个汉字对应多个音节、多个语素。汉语中的多音多义字属于这种对应关系。
      ⑸有的汉字本身没有意义,不代表任何语素。也就是说一个语素由多个汉字、多个音节对应。如:“巧克力”,他们都不是语素,而是一个记录音节的符号。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-8 17:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-8 17:25 编辑

      1388.词
      词是最小的能够独立运用的语言单位。
      作用
      词是由语素构成,比语素高一级的语言单位。词是最小的能够独立运用的语言单位,在语言中,其位于倒数第二等。这句话说明了词在语言中的作用,一是说词是能独立运用,二是说在独立运用的语言单位中,它是最小的。但说到独立运用,实词和虚词有不同的情况。就实词来说,它能单独充当句子成分。
      “独立运用”是指能够单说(单独成句)或单用(单独做句法成分或单独起语法作用)。
      词的构成方法是:过程关键字排列法。
      词从音节方面看,有单音节也有双音节,还有多音节的,如:山,美丽,语言学,社会主义,电子计算机等。
      确定词的一般方法:
      第一,能单说。
      第二,虽不能单说,但在一般场合能用作句法成分的最小语言单位是词。
      第三,把语句中所有作句法成分的单位提开,剩下来的虽然在对话条件下不能单说,但也不能看作句中某个词的一部分,也是词。但一般为虚词,为实词的极少。
      第四,隔开法。如海带,中间不能插入字的,是词。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-9 10:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-9 10:47 编辑

      1389.短语
      短语是由两个或两个以上的词组合起来构成的(也称词组)。根据短语包含词语的多少可以把短语分为简单短语和复杂短语。简单短语的内部只有两个词,一种语法结构关系;复杂短语的内部有三个或三个以上(可能很多)的词,并且词与词的结构层次和语法关系都比较复杂。 还可以从结构和功能这两个角度对短语进行分类,因此就有短语的结构类型和功能类别 。从结构上划分短语指的是:根据短语内部两个词的语法结构关系划分短语,可以分为16种结构类型。
      分类短语(词组)从结构上大致可以分为固定短语(固定词组)和自由短语(自由词组)两大类。固定短语(固定词组)指结构比较固定的惯用的短语(词组)。固定短语(词组)在结构上具有固定性,构成固定短语(词组)的词及其次序一般都不能变动。固定短语(词组)在意义上具有整体性,组成固定短语(词组)的各词往往不能再作字面上的个别解释。
      根据短语(词组)包含词语的多少可以把它分为简单短语(简单词组)和复杂短语(复杂词组)两大类。简单短语(简单词组)的内部只有两个词,一种语法结构关系;复杂短语(复杂词组)的内部有多个词,并且词与词的结构层次和语法关系都比较复杂。
      还可以从结构和功能这两个角度对短语(词组)进行分类,因此就有短语(词组)的结构类型和功能类型。从结构上划分短语(词组)指的是:根据短语(词组)内部两个词的语法结构关系划分短语,可以分为16种结构类型。
      要区分短语(词组)的类型要注意掌握三点:1.词性;2. 词与词之间所构成的关系;3.词的位置。
      固定短语(固定词组)的分类
      固定短语(固定词组)包含三大类:
      ①结构对称的习惯语。如“你一言我一语”、“东一榔头西一棒槌”等。这类习惯语多用作状语来修饰动词,表示动作行为的方式。如“大家你一句我一句地说开了。”“他深一脚浅一脚地在雪地上走着。”
      ②四字熟语,包括四字构成的成语和习惯用语。如“一丝一毫”,“年富力强”,“喜笑颜开”等。这类固定短语的语法功能比较多样而灵活,以每一个短语接近某类词而定,但又未必具有该类词的全部的语法功能。如“喜笑颜开”接近动词,故它可以充当谓语等,但它不能带宾语。
      ③专有名词。如“人民英雄纪念碑”、“人民大会堂”等。这类固定短语具有名词的语法功能。
      自由短语(自由词组)的结构类型
    ●主谓短语
      主谓短语由主语和谓语两部分构成,主语在前,谓语在后。两部分的关系是陈述和被陈述的关系。
      通俗点就是谁(东西)+干什么
      例子:他写 你洗 我做
      科技发达 国家富强 人民幸福
      今天星期一 明天晴天鲁迅绍兴人 这本书20元
      主谓短语之间往往可以加进“是不是”,其结构性质不变。例:今天星期一--今天是不是星期一。(结构性质不变)
     ●动宾短语
      也称“述宾短语”。动宾短语也是由两部分组成,前一部分是行为动作,后一部分是受动作支配的,前后两部分是支配关系,前一部分为动语,后一部分为宾语。动宾短语中间往往可以加进“了、着、过”,加进以后,短语性质不变。“了、着、过”总是附加的。动宾短语中间能否加“的”?不能。动宾短语中间加“的”,短语性质马上就会改变,变为偏正短语了。加“的”是偏正短语所特有的。动宾短语的核心在前边。
      例子:洗衣服 洗着(了、过)衣服(短语性质没变)
      买衣服 买了(过)衣服(短语性质没变)
      洗衣服 洗的衣服(短语性质变了)
      例子:盖房子 坐火车 抽烟 看书。
    ●偏正短语
      偏正短语有两种类型:定中和状中。定中如下:
      偏正短语都包含两个部分,前一部分是限制说明后一部分的,有时也可以进行描写性的说明,其实也是一种限制。如:
   (中国)工人 (钢铁)工人 (三个)工人
   “中国工人”从国界的角度缩小了工人的范围;“钢铁”从工种的角度限制了工人的范围;“三个”从数量上限制、缩小了工人的范围。又如:
   (长长的)桌子 (高高的)个子
      前一部分描写、说明后一部分 。偏正短语中,后一部分是主要的、是核心,前一部分是附加的,前偏后正,后一部分为中心语,前一部分为修饰语,分别表示事物、数量。
      状中如下:
     [慢慢儿]看 [认真]看 [正在]看 [不]看
      这种是前一部分限制描写说明后一部分的,即修饰后一部分的,后一部分是中心语,前一部分是修饰语。又如:
      干净 [很]干净 [不]干净
      这也是前一部分修饰后一部分的偏正短语。它们分别表示行为动作的状态、时间、否定等。前一种偏正短语的修饰语是定语,后一种偏正短语的修饰语是状语。定语常常有“的”的标志;状语常常有“地”的标志。
    ●补充短语
      一般书上把补充短语说成述补短语,分为动补和形补: 洗衣服(动宾)--洗〈干净〉(中补)“洗干净”不是支配关系,而是通过某种手段得到某种结果,“干净”对“洗”作一种补充。“洗”的结果干净了。又如“摆整齐”、“坐端正”、“洗丢了”、“洗破了”、“打破”、“写好了”都是表结果(也是一种状态)。又如:洗得干净,洗不干净;刷得干净,刷不干净;摆得整齐,摆不整齐;写得好,写不好等,这些都属于中补短语。其:“洗得很干净”、“坐得十分整齐”、“唱得很动人”等有描写性,说明动作的状况的,也是后边补充说明前一部分的。中补短语的两部分之间,往往可以加进“得”,其短语性质不变。
    ●后补短语
      后补短语由动词、形容词和他们后面起补充作用的短语。常用“得”字表示后面起补充作用的成分叫补语。
      如:洗得干净,红得发紫
      写得〈好〉(修饰动词“写”)
      美丽〈极了〉(修饰形容词“美丽”)
    ●并列短语
      词和词之间没有轻重主次之分,彼此地位平等。
      类型:
      1)名+名, 文化教育 今天或明天
      2)动+动, 调查研究 愿意并实行
      3)形+形, 光辉灿烂 庄严肃穆万紫千红风和日丽
      4)代+代, 我和他 这样那样
      5)数量+数量, 四面八方千秋万代半斤八两(名词短语)
      并列短语一般前后可以互换位置,如:工厂、农村,我、你、他。但有些并列短语是不能前后颠倒位置的,因为它有一定次序。
      时间顺序:春、夏、秋、冬
      大小顺序:省、市、县
      年龄顺序:老、中、青
      逻辑顺序:继承和发展 接近文学和爱好文学
      语言习惯:男女老少 金银铜铁 油盐酱醋
      并列短语一般要求词性相同,但个别也有不同。
      如:姐姐和我 勤劳、勇敢、不怕苦
    ●联合短语
      联合短语与其他短语不同的突出特点,是短语不只包含两部分,可以更多。另外不像其他短语那样有主次之分,是平等的语法关系。事物可以联合行为动作也可以联合,性质也可以联合,联合短语往往可以加“和、并、并且、而”等连词。
      例子:哥哥、弟弟、妹妹 长江、黄河
      工人、农民、解放军和知识分子
      工作、学习、研究、讨论 贯彻并执行
      伟大、光荣、正确 清楚、明白
      1)哥哥和弟弟,研究讨论,健康长寿
      2)哥哥或弟弟,今天还是明天,伟大还是渺小
      3)爸爸、妈妈、哥哥甚至小弟弟 研究而且决定
      以上例子,从意义间的联系看,可分三种:1)并列关系;2)选择关系;3)递进关系。“或”不包含疑问语气,“还是”包含疑问语气。即,疑问语气用“还是”不“或”。“去不去”、“好不好”、 “有没有”是肯定与否定连用,也是一种选择、表示疑问,中间可加入“还是”,如“去还是不”,选择关系。 3)是递进关系。
      连谓短语也称连动短语,是由两个谓词性成分组合在一起所形成的,彼此并不构成主谓、动宾、偏正、中补、联合等关系,连谓短语里的两个谓词性词语之间也没有语音停顿。连谓短语是汉语的一种很有特点的句法形式。如:
起床/穿上衣服/点上灯/出去/开门 (动词之间有先后关系)
      吃了饭给他打电话 (同上)
      闭着眼睛/休息 ( 前一谓语是后一谓语的方式)
      低着头/看书 (同上)
      开着窗户/睡觉 (同上)
      留着/慢慢吃 (后一谓语是前一谓语的目的)
      他借书/来了 (前一谓语是后一谓语的目的)
      有权/参加 (“有”字开头的连谓)
      洗衣服/洗累了 (重复使用同一动词)
   (请假条)放在衣兜里/未交出去 (两个谓语一正一反说明主语)
      要注意下面的短语虽然都有两个谓词性词语,但不是连谓短语。如:
      安定团结读书写字 去不去(联合)
      以上各例的共同点:谓词性成分+谓词性成分,但是连谓短语的两个谓词性词语之间不能加“地”。如“这菜炒着/吃”√ “这菜炒着地/吃”×
      另外,连谓短语的“谓”指的是谓词,不是谓语。也就是说连谓短语不仅仅做谓语,它也可以做别的句法成分。如:
      同意留着/慢慢吃(连谓短语做宾语)
      气得〈拿起书包/就往外走〉(连谓短语做补语)
      打电话通知他行不行?(连谓短语做主语)
      开门出去的是小王 (连谓短语与“的”构成“的”字短语,做主语)兼语短语
      兼语短语最早叫“递系”短语,是王力先生提出来的。这种短语是一个动宾短语套上一个主谓短语的复杂短语。如:在“叫你去”中,“你”兼作“叫”的宾语和“去”的主语,因此叫“兼语”。兼语短语里的两个动词不属于一个主体,而是分别属于两个不同的主体。这一点是与连谓短语不同的。兼语短语有一点值得注意:必须弄清,动词1和动词2之间的语义关系。如果仅从兼语短语的第一个动词来看它的特点,大致有以下三种情况:一是动词1有使令意味;二是动词1通常是表示赞许、责怪或心理活动的动词;三是动词1是“有、轮”等表示领有或存在的。例如:兼语短语里的兼语对于后面动词2来说,也不仅仅是施事,还可以是受事以及相关的事物等。
    ●同位短语
      由两个或两个部分组成,各部分都共同指一个人或一件事物。
      例子:工会主席老王 首都北京 星期五那天
   “句型”这个词 毛泽东主席 北碚这一带
    ●方位短语
      由方位词附着在别的词语后面构成。方位词可分为单纯方位词和复合方位词。如:
      单纯的:
      上 下 里 外 前 后 中 间 内 东 南 西 北 左 右 旁
      复合的:
      1)单纯方位词+边、面、方、头:上边 东面 左方 上头;
      2)单纯方位词彼此互相组合而成:东南、中间、上下、前后;
      3)之、以+单纯方位词:之上 之内 以东 以下;
      4)全成方位+边、面:西南面、东西两边
      方位词主要的作用就是附着在实词后边构成方位短语,表示时间、处所、范围。如:
      桌子上面 大树下 村子里 操场上 大楼东面(表处所方位)
      比赛前 开学后 工作前 解放以后
      去教室以前 改革开放以后 (表示时间)
      里头 以内 以上 当中 中间(表示范围,处所和范围不太容易区分)
      方位词放在实词性词语后边构成的方位短语,使用频率往往比方位词本身的使用频率高。方位短语是名词性短语。其句法作用相当于处所名词和时间名词的作用。
     ●量词短语
      由量词和数词或指示代词等构成,其句法作用相当于名词或动词等。如:
      一个 两张 五把 三次 七八回
      这个 那次 上次 两遍 一下
   ●“的”字短语
      由结构助词“的”附着在别的词语后面构成,其句法作用相当于名词。如:
      他的 小李的 吃的 穿的 用的 红的 白的 绿的
      捡破烂儿的 抱小孩儿的 坐第一排的 在公交车上的
    ●介词短语
      由介词附着在别的词语的前面构成,在句子里常做定、状、补语。如:
      把他(请来) 被大家(选为班长)
      比小张(跑得快) 跟你(没关系)
   (跳)在马背上 (写)在黑板上
      对语法(的兴趣) 关于这个问题(的解决办法)
   ●“所”字短语
      由助词“所”附着在别的词语前面构成,其句法作用相当于名词。如:
      所见 所闻 所发明 所创造 所思 所想
    ●比况短语
      由比况助词“似的”、“般”、“一样”等附着在别的词语后面构成,其句法作用相当于形容词。如:
      蝴蝶似的(花瓣儿) 雷鸣般(的掌声)
      老虎一样(凶猛) 苹果似的(脸蛋儿)
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-9 10:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-9 11:12 编辑

      1390.句子
      定义句子是由词和词组构成的、能够表达完整的意思的语言单位。为了把意思表达清楚,一般常用的句子包括两部分:一部分是句子里说的“谁”或“什么”(主语部分);另一部分是句子里说的“是什么”“怎么样”或“做什么”(谓语部分)。
      构成:
      ①词
      ②短语
      ③词+词 +语气、语调、停顿→句子
      ④词+短语
      ⑤短语+短语
      句类:
      陈述句
      叙述或说明事实的具有陈述语调的句子叫陈述句。
      陈述句句末可以带上“的、了、呢、罢了”等语气词。“的—了”:“的”表示本来如此,“了”表示有了变化。“呢—罢了”:同样表示肯定,但“呢”稍带夸张和强调,而“罢了”却把事情往小里说。
      陈述句可用肯定形式,也可用否定形式。
      特点:a、有时可带语气词“了、的、呢、罢了、嘛、啊”等。b、常用的标点符号:句末用“句号”。
      陈述句是思维的最一般的表现形式,也是运用最广泛的一种句子。例如:
      ①明天要下雨。
      ②我紧张得心都要蹦出来了。
      ③您今天精神挺好的呢。
      ④他说了不回家的。
      ⑤事情本不是这样嘛。
      否定句常用“不、非、没有、无、莫、否、句、勿、未”等。
      但双重否定句表示肯定,常用的否定词“不…不…”“没有……不……” “非…不…”等。双重否定句跟相应的单纯的肯定句意思并不完全一样。
      口语中还有“非得去”、“非要做”等说法,这种说法就是从“非……不可……”变来的,这种用法的“非”不再是否定副词,而是语气副词。在书面语言中常见“无不、无非、不无、未必不”等说法。
      疑问句
      具有疑问语调的句子叫疑问句。其中有疑而问的叫询问句,无疑而问的叫反问句。提问手段有以下几种:疑问语调、疑问词、语气副词、语气词、疑问格式等,疑问语调不可或缺。根据结构形式上的特点和语义情况分:是非问、特指问、选择问、正反问。
      是非问
      陈述句加疑问语调或兼用语气词“吗”、“吧”等构成,一般是对整个命题的疑问,回答也是对整个命题的简单的肯定和否定。例如:
      ①你明天会来吗?
      ②这件事你知道吧?
      ③这事你真的不管?
      ④你昨天迟到了,是吗?
      这些句子可以用“是、对、嗯”或“不、没有”等作答,或用点头、摇头回答。
      特指问
      用疑问代词(如“谁、什么、怎样”等)和由它组成的短语(“为什么、什么事、做什么、怎么做”等)来表明疑问点,说话者希望对方就疑问点作出答复,句子往往用升调。例如:
      ①今天谁值日?
      ②你怎么不去图书馆呢?
      ③什么事不能好好商量的?
      常用语气词“呢、啊”、不用“吗”。
      选择问
      用两个或两个以上分句提出不止一种看法供对方选择,用“是、还是”连接分句。常用语气词“呢、啊”,不用“吗”。例如:
      ①是早上锻炼好,还是下午锻炼好?
      ②喝水还是喝茶?
      正反问
      由谓语动词的肯定形式和否定形式并列构成。A、V不V(来不来)B、V不(来不)C、全句+V不V 。常用语气词“呢、啊”。例如:
      ①昨天玩得高兴不高兴?
      ②你买的东西便宜不?
      ③你根本就没看过书,是不是?
      反诘问句,即反问句,也有上述四种格式,只是多用是非问和特指问格式,选择问和正反问用得少。例如:
      ①我不是已经跟你说过了吗?(=不用说了——是非问)
      ②十二点了,怎么还看电视?(=不要看电视了——特指问)
      ③你是来帮我呢,还是来拆台呢?(=老拆台——选择问)
      ④他们这么不讲理你说对不对?(=不对——正反问)
      祈使句
      要求对方做或不做某事的句子叫祈使句(降调)。
      1、表示命令、禁止
      带有强制性,常不用主语、语气词,结构简短、语调急降而且很短促,否定句用“不准、不许、别”等。例如:
      ①禁止吸烟。
      ②不许乱说乱动。
      ③快去做作业。
      2、表示请求、劝阻,包括请求、敦促、商量、建议、劝阻等。例如:
      ①大爷,您请进来坐吧。
      ②快说呀,为什么不说呢?说吧。
      ③快点!你可以再快一点吗?
      请求或敦促人家做事,总有商量余地,因此宜于使用重叠形式的动词,常用敬词“请”,例如:“您说说。| 您请坐。| 您帮帮忙吧。| 请喝茶。”
      感叹句
      表示快乐、惊讶、悲伤、愤怒、恐惧等浓厚感情的句子叫感叹句,一般用降调。
      1、由叹词构成(从叹词辨别感情)。例如:
      ①哇!这衣服真漂亮!(惊叹)
      ②哎哟!你还真自以为是!(讥讽)
      ③唉,真没办法呀!(叹息)
      ④哼,等着瞧吧!(愤怒)
      2、“名词+啊”表感叹。例如:
      ①天哪!这可怎么办啦!
      ②我的上帝呀!
      ③我的妈呀!
      3、口号、祝词。例如:
      ①共产党万岁!
      ②为幸福的明天干杯!
      ③明天会更美!
      4、更多的感叹句里有“多、多么、好、真”等副词,句尾有语气词。例如:“那该有多好哇! 好热的天气呀!多么可爱的小孩呀! 多好的想法呀!”
      句型按照结构来分,句子可分为单句和复句,单句又可分为主谓句和非主谓句。依据谓语的性质,主谓句可分为动词性谓语句、形容词性谓语句、名词性谓语句和主谓谓语句。非主谓句分为动词性非主谓句、形容词性非主谓句、名词性非主谓句、叹词非主谓句、拟声词非主谓句。复句详见第八节。下面着重分析主谓谓语句和几种较特殊的动词性谓语句。
      主谓谓语句
      主谓短语作谓语的句子叫主谓谓语句。这是汉语中很有特色的一种句子。为了便于说明,我们把全句的主语称为大主语,把作谓语的主谓短语中的主语称为小主语,把主谓短语中的谓语称为小谓语。例如:
      这部电影‖ 我看过。
   (大主语)(小主语)(小谓语)
      主谓短语作谓语的情形比较复杂,归纳起来,大致有以下几种情况。
      第一种:大主语同小主语有施受关系。
      1、受事‖施事+小谓语 : 大主语是受事,在意念上受小谓语支配;小主语是施事。例如:
      ①这件事‖我知道。
      ②那本书‖我看完了。
      ③这个道理‖任何人都能讲得清清楚楚。
      ④任何困难‖我们都能克服。
      ⑤一口水‖他都不喝。
      这类句子一般都可以转换成“主—动—宾”格式的动宾谓语句。
      2、施事‖受事+小谓语: 大主语是施事;小主语是受事,在意念上是受小谓语支配的。例如:
      ①我们‖任何困难都能克服。
      ②我‖什么事也不知道。
      ③他‖一口水都不喝。
      这类句子也往往可以转换成“主—动—宾”格式的动宾谓语句。另外,这类句子中的小主语在语义上往往表示周遍性,遍指一切,有夸张或强调的意味(小主语中有任指性词语, 后面有“都”或“也”相呼应,有往大里夸张的意味;主谓短语里有“一……不〔没有〕” 这种格式,有往小里夸张的意味)。
      第二种:大主语同小主语有领属关系。
      小主语代表的事物隶属于大主语,是大主语的一部分。例如:
      ①他‖身体健康。
      ②山里人‖胆子本来就小。
      ③这些战士‖眼睛熬红了。
      这类句子的小谓语大多是形容词性词语;但也有非形容词性的,如例③。
      第三种:大主语是全句谓语关涉的对象。
      ①那个地方,‖他并不陌生。
      ②这类事,‖我们的经验很丰富。
      ③这个问题,‖研究的人太多了。
      ④新的操作方法,‖现 在能掌握的人很少。
      这类句子的特点是:1、大主语前一般都能加上“对于”“关于”一类的介词,当然,一旦加上介词,句子的结构就变了。2、大主语前边往往有“这、那”一类的词;如果不带这类词 ,也要有修饰语,多多少少起点区别的作用;但专用名词作大主语,前边可以不带“这、那”或修饰语,如“炒股,我一窍不通。”3、大主语和后面部分往往用逗号隔开,大主语有提示作用。
      第四种:作谓语的主谓短语是主宾同形结构。
      ①他们俩‖手拉着手。
      ②全世界人民‖心连心。
      ③咱们‖谁也别忘了谁。
      ④生产的高潮‖一浪高过一浪。
      ⑤他们‖你帮我,我帮你。
      这类句子的大主语和小主语之间也有整体和部分的关系或领属和被领属的关系,只不 过格式上有点特殊。例①至例④的主谓短语是主宾同形结构;例⑤中“你帮我,我帮你”,是两个主谓短语回环的形式,一般不单用一个。
      第五种:大主语同谓语中的某一词语(常常是代词)有复指关系。
      ①这盆水,‖你把它倒了。
      ②坐车买票‖这是天经地义的事。
      ③这个孩子,‖我也疼他。
      ④猫头鹰‖乡间人叫它夜猫子。
      ⑤我们的部队,我们的战士,‖我觉得他们是最可爱的人。
      ⑥这位从教五十年的老教师,‖他的教学经验十分丰富。
      下面的句子也可归入这一类型:
      ⑦他的两个妹妹,‖一个是教师,一个是医生。
      ⑧他们‖有的讲故事,有的发议论,有的兴冲冲地作补充。
      例⑦、⑧中的大主语分别同谓语里的有关词语有复指关系,它们的谓语都是由主谓短语构成的联合短语充当的。
      第六种:大主语是时间或处所词语,谓语对大主语进行描写或说明。
      ①江南的夏夜,‖蛙声如潮。
      ②天安门前,‖灯火辉煌。
      ③湖面上,‖波光粼粼。
      ④江岸上,‖厂房巍峨。
      ⑤那边山坳里,‖枫树的叶子全红了。
      ⑥那个地方,‖风景优美。
      这类句子的特点是,时间、处所词语前面一般不能加介词“在”,大主语也不能够移 到小主语后面去。
      第七种:大主语是一种商品,作谓语的主谓短语说明或询问这种商品的价格、数量。小谓语是名词性词语。
      ①这书‖一本两块钱。
      ②这书‖两块钱一本。
      ③这种塑料花‖多少钱一把?
      这种名词性主谓谓语句比较少见,多见于口语。
      几种动词谓语句
   “把”字句
   “把”字句是用介词“把”(或“将”)将动词支配、关涉的对象提到动词之前的一种句式,它是汉语主谓句中一种很有特点的句子。它的主要作用是突出、强调“把 ”所引介的词语。试比较:
      ①我们‖打〈败〉了敌人。
      ②我们‖〔把敌人〕打〈败〉了。
      当然,“把”字句中,“把”所介引的对象也并非都能还原到动词后面去作宾语,如 “你把书放在桌上”、“小王把炉子生上了火”,这两例中“把”后面的“书”和“炉子”都不能移到动词后面去(前一例动词后面有介宾短语充当的补语,后一例动词后面另有宾语)。有宾语的主谓句也并非都能转换成“把”字句,因为在动词谓语句中,有些不能用“把”字句,当 然也有些必须用“把”字句,有些则是可以用也可以不用“把”字句。也就是说,“把”字句的使用既有规定性,又有可选择性。我们应根据“把”字句的特点正确运用这种句式。
   “把”字句有以下一些特点:
    (1)在主谓句中,由“把”构成的介宾短语所修饰的动词往往是表示强烈动作的及物动词,这个动词在意念上要能管得着“把”后边的词语,并对它有一种处置的意味。例如“把杯子打破了”中,“打”是及物动词,且表示强烈动作,在意念上它管得着“把”后边的“杯子”(“打”的是“杯子”);“打”的结果是杯子 “破了”,这就是处置的意义,“杯子”则是被处置的事物。但少数非处置性的动词也可以构成把字句,如:只把目录看了一遍|把牙磕了|把脸一红|把他忘得一干二净。
      非主谓句中,“把”用在句子的开头,“把”后面的宾语(指介词的宾语而不是整个句子的宾语)是施事,“把”后面的动词常是不及物动词,如“把你急的”、“把他热得”。
    (2)动词前后通常总有一些别的词语,一般不能只用一个动词,尤其不能是个光杆的单音节动词(韵文不受这个限制,如“夫妻双双把家还”)。如:把茶喝了(带动态助词)|把他拉起来(带趋向动词)|把头发理理(动词重叠)|把敌人彻底消灭”(带状语) |把信给他”(带宾语)|把菜洗干净(带补语)。有些动补式合成词,可以不再带其他词语,如“把直线延长 ”、“把桌子推翻”。
    (3)“把”字句中如果用了否定词或能愿动词,一般应放在“把”字前面。 如不能说“把话没有说清楚|我把衣服没有弄坏|把字应该写端正”。只是在一些熟语性的例子里, “不”才可前可后,如“不把它当做一回事儿”也可说成“把它不当做一回事儿”。
    (4)“把”后面的宾语(即介宾短语中的宾语)一般是有定的、已知的人或事物,而不能是无定的。前面常带上“这、纳”一类修饰语。如果用无定的、泛指的词语,厂是泛指一般的道理,如:不能把整理看成谬误|把一天当作两天用。
把字句中“把”介引的成分不一定就是动词的受事,也可以是处所、工具,还可以跟动词无语义联系,而跟动补短语有联系,动词只是使介词宾语达到补语所表示的那种结果的手段而已。例如“把手绢儿哭湿了|把腿坐麻了|把眼睛哭肿了”。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-9 11:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-9 11:25 编辑

      1391.句群
      句群的特点
      构成句群的是单句或复句
      句群的每个句子以句号、叹号或问号等标点为标志,一个复句无论多么复杂,无论多么长,也只是一个句子而不是句群。一个句群至少要有两个句子,例如:
      ①风,更猛了。雪,更大了。(杜鹏程《夜走灵官峡》)
      几个句子之间,有一定的逻辑关系
      句群的几个句子不是任意摆放的,而是靠一定的语法手段(或靠语序,或靠关联词语)组合起来的。如:
      ②就在雪的群峰的围绕中,一片奇丽的千里牧场展现在你的眼前。墨绿的原始森林和鲜艳的野花,给这辽阔的千里牧场镶上了双重富丽的花边。牧场上长着色青翠的酥油草,清清的溪水齐着两岸的草丛在漫流,④无边的草原是这样平展,就象风个浪静的海洋。《碧野《天山景物记》)
      例②四个句子描写天山雪峰中的千里牧场,是靠语序组合的。
      一个句群,有一个中心语义
      句群中的句子从不同的角度表达中心语义。有的句群有表达中心语义的句子,叫中心句,如例②中的第1句。
      句群的类型
      并列句群
      由两个或两个以上有并列关系的句子构成。
      例如:
      一事不做,凭空设想,那是空想。不动脑筋,埋头苦干,那是“死做”。
      承接句群
      由两个或两个以上有承接关系的句子构成。例如:
      天空的霞光渐渐地淡下去了,深红的颜色变成绯红,绯红又变成了浅红。最后,当这一切都消失了的时候,那突然显得高而远的天空,是呈现出一片肃穆的神色。
      选择句群
      由两个或两个以上有选择关系的句子构成。例如:
      站在他们的前头领导他们呢?还是站在他们的后头指手画脚地批评他们呢?还是站在他们的对面反对他们呢?
      递进句群
      由两个有递进关系的句子组成,例如:
      我这时突然感到一种异样的感觉,觉得他满身灰的后影刹时高大了,而且愈走愈大,须仰视才见,,而且他对于我渐渐地又几乎变成一种威压,甚至于要榨出皮袍下面藏着的“小”来。
      转折句群
      由两个有转折关系的句子构成。例如:
他们的文化程度并不很高,发言也没有稿子,可是他们说的有思想,有感情,语言生动感人。
      因果句群
      由两个有因果关系的句子构成,例如:
      在义理、考据、辞章这三者中,义理应当是灵魂,是统帅。因为形式是为内容服务的,而材料是要由观点来统帅的。
      条件句群
      由两个有条件关系的句子构成。例如:
      尤论正确也好,鲜明、生动也好,就语言方面来讲。字眼总要用得恰如其分。这样,表现的概念才会准确,也才能使人感到鲜明。
      解说句群
      由两个或两个以上有解说关系的句子构成。例如:
      战国时代的孟子,有几句很好的话,“富贵不能淫,贫贱不能移,威武不能屈,此之谓大丈夫。”意思说,高官厚禄收习不了,贫困穷苦折磨不了,强暴武力威胁不了,这就是所谓的大丈夫。
      句群和段的关系句群和段不是一个范畴的概念。句群是语法概念。指共同表示一个中心语义的一组句子;段是从文章结构的角度讲的,它是组成文章的一部分。但是句群有时也和文章的段重合。例如:
      说起野花,也是海岛的特色。春天有野迎春。夏天太阳西斜,漫山漫坡是一片黄花,散发一股清爽的香味,黄花丛里,有时会挺起一枝火焰般的野百合。凉风一起,蟋蟀叫了,你就会闻到野菊花那股极浓的药香。
到冬天,草黄了,花也完了,天上却散下花来,于是满山就铺上一层耀眼的雪花。(杨朔《海市》)
      这是一句群,也恰好是一个段落落比句群大。即一个段落可能有不止一个句群。如:
      ①当那连绵的山雾将要来临的时候,卷云在聚集着,天上渐渐出现一层薄云,仿佛蒙上了白色的绸幕。②这种云叫卷层云。③卷层云慢慢地向前推进,天气就将要转阴。④接着,云越来越低。越来越厚,隔了云看太阳和月亮,就象隔一层毛玻璃,朦胧不清。⑤这时卷层云已经改名换姓,该叫它高层云。⑥出现了高层云,往往在几个钟头内使要下雨或者下雪。⑦最后云压得更低,变化更厚,太阳和月亮都躲藏了起来,天空被
      暗灰色的云密密层层地布满了。⑧这种新的云叫雨层云。⑨雨层云一形成,连绵不断的雨雪也就开始下降。(《看云识天气》)
      这一段文字有三个句群。①③③是一个句群,讲卷层云;④⑤⑥是第二个句群,讲高层云,第三个句群是⑦⑧⑨,讲雨层云三个句群之间的关联词语“接着”“最后”。这是段大于句群的情况。也有时段小于句群。
      我爱秋天
      我爱我们这个时代的秋天。
      我愿这大好秋色永驻人间。
      句群的分析句群的层次和内容关系基本和复句一致,句群也有一重句群、二重句群、多重句群之分;句群的内部也有并列、承接、递进、选择、转折、假设、条件、因果、目的、解证等关系。
      所谓句群,它是介于句子与段落之间的最大的语法单位。句群里的每一个句子应是围绕着一个明晰的中心意思连贯地组织起来的。而一篇成功的文章又总是一个中心意思连着另一个中心意思前后相衔接地逐步展开的。一个较为复杂的句群,往往是一篇“五脏俱全”的小文章,它是一个囊括了词法、句法、修辞、逻辑和章法的“综合工程”。诚然,句群之于段落篇章是局部对于全局的关系,然而在另一条件下,句群则是单句和复句的全局。这种对立而统一的辩证关系,就使得句群突破了语法范畴,而跻身于修辞、逻辑和写作的行列。
      句群的示例分析句群的内部关系,可以比较多重复句的分析,如:
①世界上万事万物都永远在运动、变化、发展,语言也是这样。②语言的变化,短时间内不容易觉察,日子长了就显也来了”,③ 如宋朝的朱熹,他曾经给《论语》做过注解,可是假如当孔子正在跟颜回、子路他们谈话的时候,朱熹闯了进去,管保他们讲什么,他是一句也听不懂的。④不光古代的话后世听不懂,同一种语言在不同的地方经历着不同的变化,久而久之也会这个地方的人听不懂那个地方的话。形成许许多多方言(吕叔湘)(《语言的演变》)
      这个句群由四个句子构成,第1句总说,是中心句第③④句解说②句,第②③④句全解说第①句。可以用下面两种图表示(①②③分别代表次第排列的句子。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-9 15:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-9 15:22 编辑

      1392.《汉语语法分析问题》
      内容简介:
   《汉语语法分析问题》于1979年出版问世,这本看起来不厚、只有百来页的书,却在语法学界引起巨大反响,人人都感到了这本书的分量。可以说,这本书把近百年来汉语语法研究中的种种问题,中外古今,横竖比较,阐发得淋漓尽致。邵敬敏在《80到90年代的现代汉语语法研究》一文中评价说:“它是一部兼顾历史和现状、普及和提高,理论密切联系实际,大胆提出问题,深入分析矛盾,探索解决途径,引人深思的语法著作。”  
      作者简介:
      吕叔湘,中国语言学家 。1904 年12月24日生于江苏丹阳,1998年4月9日卒于北京。1926年毕业于国立东南大学外国语文系。1936~1937 年留学英国牛津大学和伦敦大学。1938年回国后,先后在云南大学、华西协合大学、金陵大学、中央大学、清华大学等校担任教学和研究工作。1952年调入中国科学院语言研究所(1978年起改属中国社会科学院),先后任研究员、副所长、所长。1954年起兼任中国文字改革委员会委员,1980年起又兼任副主任;并任中国语言学会会长。是《中国大百科全书·语言文字》卷编辑委员会顾问。著有《语法修辞讲话》( 与朱德熙合著 )、《 汉语语法分析问题 》等 。《中国文法要略》力图摆脱印欧语语法的羁绊,探索汉语自身的语法规律,反映了20世纪前半个世纪中国汉语语法研究所达到的水平,是对汉语句法全面进行语义分析的唯一著作。吕叔湘是近代汉语语法研究的开创人。从1940年开始,他陆续发表了一系列论述近代汉语语法的论文,由于根据的语言资料丰富可靠,分析方法细致周密,所以创获很多。吕叔湘在语言文字的应用和语文知识的普及方面也做了不少工作。
   

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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-11 05:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-11 19:21 编辑

      1393.现代汉语句子成分
      在句子中,词与词之间有一定的组合关系,按照不同的关系,可以把句子分为不同的组成成分。句子成分由词或词组充当。现代汉语里一般的句子成分有六种,即主语、谓语、宾语、定语、状语和补语。
      主语
      1.定义:主语是句子陈述或说明的对象,说明是谁或什么。表示句子说的是"什么人"或“什么事”。主语是执行句子的行为或动作的主体。
      2.特点:A、经常由名词、代词、名词性短语充当。B、一般表示谓语所说的是“谁”或 “什么”。
      例如:
      ⑴(中国人民)定(志气)主(高)谓。
      ⑵提高整个中华民族的科学文化水平是亿万人民群众的切身事业。
      3.符号:双行线 ═。
      主语 多表示人或事物,是句子里被陈述的对象,在句首能回答“谁”或者“什么”等问题。可由名词、代词、数词、名词化的形容词、不定式、动名词和主语从句等来承担。例如:
   (1)今 天 晚 上 ‖ 特别冷。
      主语(偏正短语) 谓语
   (2) [明天这个时候],我们‖就可以走出戈壁滩了。
      状语(时间) 主语(代词) 谓语
      以动作、性状或事情做陈述的对象的主语句。例如:
   (1) 笑 ‖ 是具有多重意义的语言。
      主语(动词) 谓语
   (2)公正廉洁 ‖ 是公职人员行为的准则。
      主语(形容词联合短语) 谓语
      谓语
      1.定义:用来说明陈述主语。
      2.特点:A、经常由动词、形容词充当。
      B、一般表示主语“怎么样”或“是什么”。
      例如:
      ⑴满天乌云顿时消散了。
      ⑵树叶黄了。
      ⑶小王今年十六岁。
      ⑷鲁迅是中国现代文学的奠基人。
      ⑸明天星期日。
      ⑹什么书他都看。
      3.符号:单行线 _____。
      4.谓语,是句子中的必不可少的成分.谓语是由简单动词或动词短语(助动词或情态动词+主要动词)构成.谓语分为简单谓语和复合谓语
      谓语 是用来陈述主语的,能回答主语“怎么样”或“是什么”等问题。谓语可以由动词来担任,一般放在主语的后面。
    (1)动词性词语经常做谓语。例如:
      他‖[只]答应了<一声>。
      主语 谓语(状语+动词+补语)
      南海一中‖留下<过>(许多人)的梦。
      主语 谓语(动词+补语+定语+宾语)
      我‖[最近]去<了><一趟>北京。
      主语 谓语(状+动+补+宾)
    (2)形容词性词语也经常做谓语。例如:
      太阳‖热烘烘的。
      主语 谓语(形容词+的)
      人参这种植物‖娇嫩<极了>。
      主语 谓语(形容词+补语)
      说话‖[要]简洁<些>。
      主语 谓语(状语+形容词+补语)
    (3)主谓短语做谓语。例如:
      这件事‖大家都赞成。
      主语 谓语(主谓短语)
      任何困难‖她都能克服。
      主语 谓语(主谓短语)
      大家的事情‖大家办。
      主语 谓语(主谓短语)
    (4)名词性词语做谓语。这种情况很少见,有一定的条件限制。可参考文言文中的判断句。例如:
      鲁迅‖浙江绍兴人。
      主语 谓语(名词短语)
      明天‖教师节。
      主语 谓语(名词)
      她 ‖大眼睛,红脸蛋。
      主语 谓语(定中短语,表容貌)
      宾语
      1.定义:表示谓语动词的涉及对象的语言单位。
      2.特点:A、经常由名词、代词、名词性短语充当。B、一般表示谓语“怎么样”或“是什么”。
      3.符号:波浪线 ﹏﹏。
      4.凡能愿动词,如“希望、想、可以、说”等词后面的一般都作宾语处理。
宾语 往往表示动作支配的对象,并且总是处在动词的后头。可由名词、代词、数词、名词化的形容词、不定式、动名词、宾语从句等来担任。
   (1)名词性宾语。例如:
      玫 瑰 花 我 给 你 们 俩 十 朵 , 给 你 紫 红 的 , 给 她 粉 红 的 。
     [1]近宾 远宾 近宾 远宾 近宾 远宾
   (2)谓词性宾语。例如:
      最有效的防御手段是进攻。(动词作宾语)
  (豫剧)谁说女子不如男?(主谓短语作宾语)
      早上一起床,大家发现风停了,浪也静了。(复句形式作宾语)
      定语
      1.定义:用在主语和宾语前面,起修饰和限制作用的语言单位。
      2.特点:A、经常由名词、形容词、动词、代词充当。B、一般定语与中心词之间有“的”字连接。
      3.符号:小括号( )。
      定语 是名词性词语的修饰成分。可以由名词、形容词和起名词和形容词作用的词,短语担任。如果定语是单个词、定语放在被修饰词的前面,如果是词组,定语放在被修饰词的后面。
    (1)描写性定语多由形容词性成分充当。例如:
    (弯弯曲曲)的小河。青春气息。(风平浪静)的港湾。
    (2)限制性定语:给事物分类或划定范围,使语言更加准确严密。例如:
   (晓风残月中)的长城。(野生)动物。(古城大理)的湖光山色。
    (3)助词“的”:定语和中心语的组合,有的必须加“的”,有的不能加“的”,有的可加可不加。
      单音节形容词作定语,通常不加“的”,例如:(红)花、(绿)叶、(新)学校、(好)主意等。
      双音节形容词作定语,常常加上“的”,特别是用描写状态的词,例如:(晴朗)的天、(优良)的传统、(动听)的歌声、(粉红)的脸等。
      状语
      1.定义:用在动词、形容词谓语前,起修饰和限制作用的语言单位。
      2.特点:A、经常由副词、形容词、动词、表示处所和时间的名词和方位词充当。B、一般状语与中心词之间有“地”字连接。
      3.符号:中括号[ ]。
      状语是动词性、形容词性词语的修饰成分。可以由副词、短语以及从句来担任。
   (1)描写性状语:主要修饰谓词性成分,有的是描写动作状态,有些是限制或描写人物情态。例如:
      他[突然]出现在大家面前。 小李[很高兴]地对我说。
   (2)限制性状语:主要表示时间、处所、程度、否定、方式、手段、目的、范围、对象、数量、语气等。例如:
      [午后],天很闷,风很小。 [白]跑一趟。(方式) 她的身上[净]是水。(净=全,表范围)
   (3)助词“地”:助词“地”是状语的标志。状语后面加不加“地”的情况很复杂。单音节副词做状语,一定不加,有些双音节副词加不加“地”均可,例如“非常热︰非常地热”。形容词里,单音节形容词做状语比较少,大都也不能加“地”,例如“快跑、苦练、大干”。多音节形容词有相当一部分加不加都可以,例如“热烈讨论︰热烈地讨论/仔细看了半天︰仔细地看了半天”
      补语
      1.定义:谓语后面的附加成分,对谓语起补充说明作用,回答“怎么样”、“多久”、“多少”(时间、处所、结果)之类问题的语言单位。
      2.特点:A、经常由动词、形容词副词充当。B、一般补语与中心词之间有“得”字连接。
      3.符号:单书名号〈 〉。
      补语 是动词、形容词后面的补充成分。补语都放在中心语后头,除了趋向动词、数量词、介宾结构和一部分形容词可以直接作补语外。补语多用形容词、数量词、趋向动词、介宾结构来担任,各种关系的词组也常作补语。
   (1)结果补语:表示动作、行为产生的结果,与中心语有因果关系,补语常用的是形容词,少数用动词。例如:
      这个字写〈错〉了。 她哭〈红〉了双眼。上课前十分钟你得叫〈醒〉我。
   (2)程度补语:程度补语很少,限于用“极、很”和虚义的“透、慌、死、坏”等,表示达到极点或很高的程度,也可以用量词短语“一些、一点”表示很轻的程度。谓语中心语多是形容词。例如:
      心里痛快〈极〉了。 这几天真是烦〈透〉了。 这家伙讨厌〈死〉了。 比上次要好〈一点〉。
   (3)状态补语:表示由于动作、性状而呈现出来的状态。中心语和补语中间都有助词“得”。例如:
      有的同学对许多问题想得〈太简单,太浅〉。 讲的人讲得〈眉飞色舞〉,听的人听得〈津津有味〉。 他高兴得〈眼泪都流出来了〉。
   (4)趋向补语:表示动作的方向或事物随动作而活动的方向,用趋向动词充当。例如:
      远处传〈来〉了他的笑声。 所有的同学都坚持〈下来〉了。 人绝不能轻易把生命交〈出去〉。
   (5)数量补语:表示动作发生的次数,动作持续的时间,或者动作实现以后到所经历的整段时间。例如:
      看了<几遍>。 等了<一会儿>。 来了<两个月>。
   (6)时间、处所补语:多用介词短语来表示动作发生的时间和处所,包括表示动作的终止地点。例如:
      她生〈在南海〉,却不知道死〈在何方〉。 这件事发生〈在2008年〉。
   (7)可能补语:这种补语的中心语主要是动词,也有少数是形容词。补语有两种,一种是用“得”或“不得”充当,表示动作结果能实现或不能实现,另一种是在结果补语或趋向补语和中心与之间插进“得/不”,表示动作的结果、趋向可能不可能实现。例如:
      这个东西吃〈得〉吃〈不得〉? 作业一定要认真做,马虎〈不得〉。 看得清楚,看<不>清楚?
      一般完整的句子成分的排列为:
      定语(修饰主语)主语状语谓语 补语 定语(修饰宾语)宾语
      顺口溜
      主谓宾,定状补,主干枝叶分清楚。
      主干成分主谓宾,枝叶成分定状补。
      定语必居主宾前,谓前为状谓后补。
      状语有时位主前,逗号分开心有数。
      基本成分主谓宾,连带成分定状补。
      六者关系难分辨,心中有数析正误。什么谁称主,做是怎样才充谓;
      宾语动支配,回答谓语什么谁。前置状语目(的)时(间)地(点),
      意义不变能复位。补语从后说前谓,定语才和后宾配。介宾短语多状补,
      不能充当宾主谓。的定地状与得补,语言标志定是非。
      名词:
      人和事物各有名,万千名目可辨清。表示名称即名词,具体抽象有不同。
      时间空间和地点,方向位置有专称。主宾定谓都可作,名词具有多功能。
      动词:
      世间万物皆运动,于是动词相应生。行为动作和发展,存在消失与变更。
      心理活动及判断,一概可作谓语用。能愿趋向两动词,配合谓语意更明。
      形容词:
      人有特征物有形,修饰动名靠形容。事态动作有性状,描摹性状用形容。
      形容词语极丰富,准确修饰需深功。形容词语功能多,主要充当状谓定。
      数词:
      数词即为表数目,确数概数和序数。确数包括整分倍,不定数目是概数。
      整数前加老第初,排列顺序是序数。分数倍数表增加,减少只能用分数。
      量词:
      表示单位量词全,单位各异按习惯。事物行动作统计,物量动量分两款。
      量词数词相结合,数量短语功能全。动量短语居动后,物量短语在名前。
      代词:
      代词代替人事物,按照作用分三族。人称代词我你他,咱们自己和大家。
      疑问代词谁什么,进地性状数如何。提示代词这和那,每名某另别其它。
      副词:
      副词修饰动与形,范围程度与时间。肯否估计与情态,语气频率用法全。
      稍微没有全都偏,简直仅仅只永远,已经曾经就竟然,将要立刻刚偶然,
      渐渐终于决忽然,难道连续又再三,也许必须很非常,最太十分更马上,
      越极总挺常常再,屡次一定也不还。时名副名看加在,名前可加副不来。
      前很后名都不行,单独回答更不能。
      介词:
      自从以当为按照,由于对于为了到;和跟把比在关于,除了同对向往朝;
      用在名词代词前,修饰动形要记牢。
      助词:
      结构助词的地得,时态助词着了过,语气助词啊吧呢,他词后边附加义。
      连词:
      成分连词难分辨,换位不变才是连。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-11 19:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-11 19:27 编辑

      1394.古代汉语句子成分
      句式特点
      古代汉语的判断句
      1.判断句是根据谓语的性质进行句子分类得出的一种句型,所谓判断句一般是用名词或名词性词组作谓语的句子,对事物的属性作出判断,即某事物是什么,或不是什么。
      2.古代汉语判断句和现代汉语不同,一般不用判断动词“是”,而在谓语后面加语气词“也”帮助判断。
      3.古代汉语判断句的几种形式:
      1)“主+谓+也”,如:此王业也。
      2)“主+者+谓+也”,如:陈胜者,阳城人也。
      3)“主+者+谓”,如:兵者,凶器。
      4)“主+谓”,如:兵,凶器。
      5)“主+副+谓+(也)”如:“身非木石”、“此乃歌夫‘长铗归来’者也”、“此诚危急存亡之秋也”。
      6)“主+谓+宾”,如:“余为伯倏。”
      4.有些判断句主谓语在逻辑上并不构成判断关系,而是:
      1)表比喻。如:君者,舟也;庶人者,水也。
      2)表因果关系。如:井蛙不可以语于海者,拘于虚也;夏虫不可以语于冰者,笃于时也。
      被动意义的表达方式
      1.主动句:主语是谓语动词所表达动作行为的发出者,即施事者,如我读书。
      2.被动句:主语是谓语动词所表达动作行为的接受者,即受事者,如杯子打破了。
      3.古代汉语被动句的类型:
   (1)“于”(“乎”)字句。
      及物动词+于+施事者 如:楚怀王内惑于郑袖,外欺于张仪。
      省略“于”字,动+施事者。如:大树不夭斤斧,物无害者。
      “于”字句经常用于主动与被动对比的复句里。如:劳心者治人,劳力者治于人。
   (2)“为”字句。
      为+施事者+及物动词。如:(吾子)今为赤帝子斩之。
      “为+及物动词。如:父母宗族,皆为戮没。
   (3)“见”字句。
      见+及物动词。如:人皆以见侮为辱。
      见+及物动词+于+施事者。如:昔者弥子瑕见爱于卫君。
      南北朝后,“见+动词(主动句)”表示“对我怎样”,如“慈父见背”(慈父背弃我),不是被动句。
   (4)“为……所……”句。
      为+施事+所+及物动词。如:先即制人,后则为人所制。
      为+所+及物动词。如:不者,若属皆且为所虏。
   (5)“被字句”。
      被+施事者+及物动词”。如:臣被尚书召问。
      先秦“被”是及物动词,意为“覆盖、遭受、蒙受”,如:光被四表。
      汉代后至今,“被+及物动词”表示被动意义。
   (6)语义上表被动的句子:如“文王拘而演周易……屈原放逐,乃赋离骚”。
      古代句子成分的位置
      1.宾语前置:古代汉语的宾语在某些特定的语法条件下要置于动词之前,这种现象我们称之为宾语前置。
      2、宾语前置的种类:
   (1)疑问句中疑问代词作宾语前置。作动词的宾语前置。如:吾谁欺,欺天乎?在介宾结构中,作介词的宾语前置。
      如:谚曰:“谁为为之,孰令听之。”
      需要注意的是:“何如”语义同“如何”,译为“怎么样”,是疑问代词作宾语前置结构。“奈何”“若何”情况同“如何”一样,何不是真正的宾语,不前置。
    (2)否定句中,指示代词或人称代词作宾语前置,如“日月逝矣,岁不我与”、“臣未之闻也”。
    (3)有两种不能前置的情况:宾语不是代词,而是名词性成分。
如“吾不能早用子”。两个否定词构成双重否定,其中的代词宾语一般不前置。
如“莫弗称之”。
      另外,还有两种固定结构:“惟(唯)+宾语+是(之)+动词”,这种格式使宾语表达的事物得到进一步的强调,如“惟余马首是瞻。”意思是“惟瞻余马首”。
      这类前置宾语也可以由代词充任,如“其斯之谓与”。“此(是)之谓……”,意思是“说这个是……”。
      代词“是”作宾语有时直接置于动词之前。如“昭王南征而不复,寡人是问”。
      3.谓语前置:古代汉语的一些句子,谓语在主语之前,称之为谓语前置。有两种句子里谓语前置的现象比较多见。
   (1)表示疑问的句子。如:何哉,尔所谓达者?
   (2)表示感叹的句子。如:贤哉,回也!
      古代句子成分的省略
      1.主语的省略:
   (1)承上省略:在复句中第一分句出现了主语,如果后几个分句的主语与第一分句相同,那么后几个分句的主语就可以省略。
      如:邴夏曰:“射其御者,( )君子也。”
   (2)蒙下省略:前几个分句的主语蒙最后一分句的主语而省。
如:七月( )在野,八月( )在宇,九月( )在户,十月蟋蟀入我床下。
      2.宾语的省略:这在古代汉语里是常见的。
      有:(1)宾语表达的事物在前文已经谈到,宾语就可以省略。
如:尉剑挺,广起,夺( )而杀尉。
      (2)介词的宾语也可以省略。如:(项伯)欲呼张良与( )俱去。
      词类的活用
      词类的活用:有些词可以按照一定的表达习惯而灵活运用,在句子中临时改变它的词性和基本功能,这种现象就叫作词类活用。如“从左右,皆肘之”,句中的“肘”是名词,在此临时用作动词,意为“用肘撞”。
      1.动词的活用:
   (1)不及物动词的使动用法:不及物动词本来不带宾语,如果带上宾语时,一般是用作使动,表示主语使宾语发生该动词所表示的动作或行为,如:“庄公寤生,惊姜氏”,“惊”意为“使……惊”。
   (2)及物动词的使动用法:这种情况较为少见。及物动词本来就可带宾语,在形式上和用作使动没有区别,区别只在意义上。如“沛公旦日从百余骑来见项王”中的“从”只能是“使……跟从”。
      2.形容词的活用:
   (1)形容词用作一般动词,如果形容词在叙述句里充当谓语,就是活用为动词。如:“益烈山泽而焚之”,“烈”形容火大,这里是“放大火烧”。
   (2)形容词的使动用法:是指使它所带的宾语具有该形容词所表示的性质或状态。如“其达士,洁其居,美其服,饱其食”,“洁”“美”“饱”原是形容词,在句中都是使动用法,分别译为“使……清洁”“使……华美”“使……饱”。
   (3)形容词的意动用法:是指谓语具有“认为宾语怎么样”或“把宾语看作什么”的意思。如:“甘其食,美其服,安其居,乐其俗”中的“甘”“美”“安”“乐”是形容词的意动用法,译为“认为……香甜”“认为……华美”“认为……安逸”“认为……快乐”。
      3.名词的活用:
   (1)名词用作一般动词:如:“范增数目项王”中“目”是“用目光示意”的意思。
   (2)名词的使动用法:就是指名词用作动词时,使它的宾语成为该名词所表示的人或事物,或者发生与该名词有关的动作行为。如:“然得而腊之以为饵,可以已大风、挛踠、瘘、疠”,“腊”原义为“干肉”,动词,在此句中用作使动用法“使(之)成为干肉”。
   (3)名词的意动用法:就是把宾语所代表的人或事物看成这个名词所表示的人或事物。如“友风而子雨”意为“把风当作朋友,把雨当作儿子”。
   (4)名词用作状语,在古代汉语中相当普遍,类型有:
      表示处所。如“黎丘之鬼效其子之状,扶而道苦之”,“道”意为“在道路上”。
      表示行为的工具或依据。如“失期,法皆斩”,“法”意为“依照法律”。
      表示对人的态度。如“秦军降诸侯,诸侯多奴虏使之”,“奴虏”译为“象对奴虏一样”。
      表示比喻。如“嫂蛇行匍伏,四拜自跪而谢”句中,“蛇”译为“象蛇一样”。
      4.使动用法与意动用法的识别:
   (1)名、形、动词都可以用作使动;而只有名、形可以有意动用法,动词无意动。
   (2)使动是使宾语“做什么、怎么样”,是客观的结果。意动是认为宾语“怎么样”,把宾语“当作什么”,是主观的看法、意念。如:“其达士,洁其居,美其服,饱其食”和“甘其食,美其服,安其居,乐其俗”两句很相似,但从上下文意的分析中可知前句是客观行为,是使动,后句是主观看法,是意动。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-11 23:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-11 23:33 编辑

      1395.主语
      主语是执行句子的行为或动作的主体,如“我写字”中的“我”,就是主语,它做出“写”这个动作。“写”则是谓语,而“字”是接受谓语“写”这个动作的对象,它因此被称为宾语。
       又如“花谢了”中的“花”就是主语,“谢了”即是对主语“花”的陈述,所以是谓语。
      主语是句子陈述的对象,说明是谁或什么。表示句子说的是“什么人”或“什么事”。
      主语可以这些列词类或形式来担任:名词,代词,名词化了的动词,形容词,分词,副词或数词等,动词不定式或不定式短语,从句,某些固定词组的第二格。主语符号为双横线。
      例如:
      冰雪融化了,草儿绿了,春天来了。(冰雪、草儿、春天,名词作主语)
      一米等于一百厘米。(一米,数词做主语)
      他们终于登上了山峰。(他们,代词作主语)
      每个人的学习方法都不同。(学习方法,名词性短语作主语)
      和平与发展是当今世界的两大主题。(和平与发展,并列短语作主语)
      吃的是草,挤出来的是奶。(吃的、挤出来的,动词性短语作主语)
      学开车是很不容易。(学开车,动宾短语作主语)
      人多了很危险。(人多了,主谓短语做主语)
      优美的音乐令人陶醉。(音乐,作主语)
      主语的类型:
      1.施事主语:主语在句子中是动作行为的发出者。
      例如:大家要积极参加学校活动。(“大家”是主语)
      2.受事主语:主语在句中是动作行为的承受者。
      例如:校报还没有印出来。(“校报”是主语)
      3.中性主语:主语在句子中既不是施事,也不是受事,而是被描写、说明、判断的对象。又叫“关系主语”。
      例如:我们的前程很美好。(“前程”是主语,是被描写的对象)
      小明十六岁了。(“小明”是主语,是被说明的对象)
      北京是祖国的心脏。(“北京”是主语,是被判断的对象)
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-12 17:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-12 18:08 编辑

      1396.谓语
      谓语是对主语动作或状态的陈述或说明,指出“做什么”“是什么”或“怎么样”。谓语动词的位置一般在主语之后。
      谓语种类
      动词谓语
      以动词或动词为中心的词组作为谓语最常见。
      他约我去迪士尼。老鼠爱大米。
      形容词谓语
      在汉语中,形容词和动词在文法上表现很相似,很多语法学家都把它们归入谓词一类。汉语中的形容词或其词组可以直接充当谓语。
      她很漂亮。
      名词谓语
      名词或名词性的词组也可以充当谓语。
      今天星期四。
      主谓谓语
      一个完整的主谓结构也可以充当谓语。这一类的句子,主语和谓语之间的关系有好几种情况:
      主语表示主谓谓语的发生时间、地点。
      明天我回来。
      主语表示主谓谓语中的受事。
      这本书我早就看过了。
      主语受主谓谓语描述。
      这个人心肠很好。(以主谓谓语描述主语的性质。)
      我一只手抱着孩子,一只手扶着老妈。(以主谓谓语陈述主语的动作、事件。)
      动作方向
      在汉语中,由于主语和谓语之间的关系是主题和解释,这种松缓的关系常常导致谓语的动作方向不很清楚。看似相同的句子,动作的方向可以不同;看似相反的句子,动作方可却又可以相同。例如
      他改变了我的想法。
      他变了脸色。
      第一句中,动作的方向是自主语外发至宾语。可是,第二句中到底是他自己主动改变了脸色,还是他的脸色因为其他原因(可能因为愤怒、惊慌)而变了。在第一种情况,动作是自主语外发,在第二种情况却不是。
      所以在判断谓语方向的同时也要根据主受相方以及语境来判断,例如:
      我借(借入)了你一本书。
      我向你借(借出)了一本书。
      你借(借出)给我一本书。
      这三个个句子陈述的是相同的事件。
      而“我借了你一本书。”可以理解为“我借出”或者“我借进”,这样类似的句子则要判断动作的方向得靠语境提示来判断。
      谓语语法
      谓语是句子中的必不可少的成分。谓语是由简单动词或动词短语(助动词或情态动词+主要动词)构成。谓语分为简单谓语和复合谓语.现分别举例如下(例句中的谓语用大写体打出):
      一、简单谓语由一个动词或短语动词构成的谓语,就是简单谓语。不管这些谓语动词是什么时态、语态、语气、都是简单谓语。例如:我们每年春天都种许多树。飞机已在7点起飞。
      二、复合谓语复合谓语由两部分构成,其有不同的情况,现分别举例如下:
      1.由情态动词加一个不带to的不定式构成。这些学生明天将去参观博物。
      2.由个别情态动词和一个动词不定式构成许多带复合宾语的句子在变成被动结构后,也包含了一个复合谓语。有人看到杰克游过河了。
      3.由连系动词加表语构成。天气已经变冷了。
      4.由情态动词和连系动词构成。他一定是搞错了。谓语说明主语的动作,状态或特征。一般可分为两类:
      1)简单谓语由动词(或短语动词)构成。可以有不同的时态,语态和语气。如:我们为人民学习。
      2)复合谓语:情态动词+不定式
      中文谓语谓语概念在语文语法中作用是表明主语怎么样、有什么性质、处在什么状态等等,是用来陈述主语的,常用动词、动词性短语,形容词、形容词型短语,名词、名词性短语,主谓短语充当谓语。
      例如:
      他们正在排练节目。(排练,动词作谓语)
      鱼儿在河里游泳。(游泳,动词作谓语)
      山上的树又绿了。(绿,形容词作谓语)
      这里的黎明静悄悄。(静悄悄,形容词短语作谓语)
      外面天气很热,别中暑了。(热,形容词做谓语)
      汉语谓语在传统汉语语法里,谓语是一个句子里两个主要部份的其中一个部份。另一个是主语,由谓语来修饰。谓语提供了有关主语的资讯,如主语做了什么或是什么。
      有一种说法说一个句子可以有主语、谓语、宾语、定语、状语、补语等。还有一个说法是除了主语及其修饰的部分之外其余部分都是谓语。按照前一种说法,“我们家两口人。”中主语是“我们家”,宾语是“两口人”,谓语“有”被省略。按照后一种说法,“我们家两口人。”中主语是“我们家”,谓语包括被省略的述语“有”和宾语“两口人”。
      按照前一种说法,一个句子根据其结构可以分成:叙事句、有无句、表态句、判断句等。
      叙事句:主语+谓语,或者主语+谓语+宾语
      如:“我编辑百度百科”,或“我正在编辑”。
      有无句:主语+谓语+宾语
      如:“我有百度百科的账号”。
      表态句(也叫描写句):主语+表语
      如:“百度百科的内容非常全面”。
      判断句:主语+断语
      如:“百度百科是一个互联网上的应用软件”。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-12 19:58 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-12 20:01 编辑

      1397.宾语
      又称受词,是指一个动作(动词)的接受者。宾语分为直接宾语和间接宾语两大类,其中直接宾语指动作的直接对象,间接宾语说明动作的非直接,但受动作影响的对象。一般而言,及物动词后面最少要有一个宾语,而该宾语通常为直接宾语,有些及物动词要求两个宾语,则这两个宾语通常一个为直接宾语,另一个为间接宾语。
      宾语是动作、行为的对象,是动作的承受者。宾语由名词、代词、不定式或相当于名词的词、短语来担任。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-13 12:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-13 12:46 编辑

      1398.定语
      定语是用来修饰、限定、说明名词或代词的品质与特征的。主要有形容词此外还有名词、代词、数词、介词短语、动词不定式(短语)、分词、定语从句或相当于形容词的词、短语或句子都可以作定语。汉语中常用‘……的’表示。定语和中心语之间是修饰和被修饰、限制和被限制的关系。在汉语中,中心语与定语二者之间有的需要用结构助词“的”,有的不需要,有的可要可不要。“的”是定语的标志。
      1.在汉语中,定语常由形容词、数量词、名词、代词充当,也可有其他词或短语充当。定语用来修饰主语和宾语。
      例如:
   (暖和)的阳光照着(平静)的湖水。(形容词作定语)
      我给大家讲(一个)故事。(数量词作定语)
   (今天)的报纸看过吗? (名词作定语)
   (我们)的历史有(自己)的特点。(代词作定语)
      2.几点说明:
      A在句子中,结构助词“的”前用来修饰、限制名词的词或短语就是定语。也就是说,结构助词“的”是定语的标志。
      例如:(海南)(名词作定语)的工业发展很快。
      B有时定语后可不带“的”。
      例如:这里盖起了(一座)(数量词作定语)房子。
      C名词前有时定语不止一个。
      例如:(我们学校)的(两位)(数量词作定语)(有三十年教龄)(动词短语作定语)的(语文)(名词作定语)老师当上了代表。
      D定语的位置在主语前面,和宾语前面。
      例如:(代词作定语)(小明)的爸爸是(一名)(数量词作定语)教师。
   (夜幕下)的黑翼(方位短语作定语)
      定语顺序多层定语的一般是按照逻辑关系来排列的,与中心语关系越密切的定语越靠近中心语。
      多层定语从远到近的顺序一般是:
      表领属关系(谁的)
      表示时间、处所(什么时候、什么地方)
      表指代或数量(多少)
      表动词性词语、主谓短语(怎样的)
      表形容词性短语(什么样的)
      表性质、类别或范围(什么)
      例如:
      高浓度的有害液体 新分配来的语文老师 蓝色的呢子大衣
      他昨天上午写的那封感谢信 那个穿黑色西装的南方人
      那种开紫色小白花的野草 地处塔里木盆地边缘的生产哈密瓜的小镇
      多层定语的排列还遵循以下的规律:
      1、带“的”的定语一般放在不带“的”的定语之前。例如只能说“蓝色的呢子大衣”,不能说“呢子蓝色的大衣”。其中,不带“的”动词直接作定语修饰中心语,在形容词和名词之后,例如“一顿丰盛的烤羊肉”、“新型取暖设备”。
      2、结构复杂的定语一般放在结构简单的定语之前。例如“刚从国外进口的教学用的数码录音设备”,一般不能说成“教学用的刚从国外进口的数码录音设备”。
      在古代汉语里,为了突出和强调定语,有时也会把定语放在中心词之后,这种情况叫做“定语后置”。译成现代汉语时,一般都应提到中心词前边来。另外,定语后置时,往往在中心词和定语之间加“之”字,有时也在定语后面加“者”字。1.用“者”结句,形成“中心词+后置定语+者” 2.用之.“中心词+之+后置定语”的形式。如:“其嵌然相累而下者,若牛马之饮于溪;其冲然角列而上者,若熊罴之登于山。”
      定语是用来修饰、限定、说明名词或代词的品质与特征的。主要有形容词此外还有名词、代词、数词、介词短语或相当于形容词的词、短语或句子都可以作定语。汉语中常用‘……的’表示。定语和中心语之间是修饰和被修饰、限制和被限制的关系。在汉语中,中心语与定语二者之间有的需要用结构助词“的”,有的不需要,有的可要可不要。“的”是定语的标志。
      定语是用来限制或修饰中心词的,一般放在中心词的前面。这是古今汉语的共同规律。但在古汉语里,有时为了强调和突出定语,把它放到中心词的后面,这种语法现象就称为定语后置。定语后置一般有标志性的词语。所以,我们可以根据这些特点把它归结为四种常见的形式:
      1.中心词+之+后置定语 例如:
      ①(古)蚓无爪牙之利,筋骨之强。(《劝学》)(今)蚯蚓没有锋利的爪牙,强健的筋骨。
      ②(古)居庙堂之高则忧其民,处江湖之远则忧其君。(《岳阳楼记》)(今)处在高高的庙堂上,就为他的人民忧虑,处在僻远的江湖间,就替他的君主担忧。
      ③人又谁能以身之察察,受物之汶汶者乎!(《屈原列传》)(高尚的人谁又能让自己清洁的身子,蒙受污浊的外物[污染]呢!)
      ①②句中的中心词分别是“爪牙”、“筋骨”、“庙堂”、“江湖”,后置定语分别是“利”、“强”、“高”、“远”,四个“之”是定语后置句的标志,无实在意义。
       2.中心词+之(而)+后置定语+者 例如:
      ④(古)马之千里者,一食或尽粟一石。(《马说》)(今)能日行千里的马,吃一顿有时要吃一担粮食。
      ⑤(古)此四者,天下之穷民而无告者。(《孟子?梁惠王下》)(今)这四种人,是天下无依无靠的走投无路的老百姓。
      ⑥僧之富者不能至,而贫者至焉。(《为学》)(富有的和尚不能到达,穷和尚却到了那里)
      ⑦石之铿然有声者,所在皆是也。(《石钟山记》)(发出铿锵的声音的石头,到处的石头都是这样的)
      ④⑤句中的中心词分别是“马”、“穷民”,后置定语分别是“千里”、“无告”,标志性的词语分别是“之……者”、“而……者”,其中的“者”相当现代汉语中联系定语和中心词的结构助词“的”。
       3.中心词+后置定语+者 如:
      ⑧(古)村中少年好事者,驯养一虫。(《促织》)(今)村里好事的少年,养了一只蟋蟀。
      ⑧句中的中心词是“少年”,后置定语是“好事”,“者”是标志性词语。
      ⑨ 盖简桃核修狭者为之。(《核舟记》)(这是挑选狭长形的桃核来雕刻的)
      ⑩有奇字素无备者,旋刻之。(《活板》)(有些平时没有准备的生僻字,当即就把它刻出来)
      ③村中少年好事者,驯养一虫(《促织》)(村子里有个好事的年轻人,养着一只蟋蟀)
      ⑾且将军大势可以拒操者,长江也(《赤壁之战》)(况且将军您的可以用来抗拒曹操的有利形势,就是长江)
      ⑿求人可使报秦者,未得。(《廉颇蔺相如列传》)(想找一个可以出使秦国向秦国回复的人,也没有找到)⒀ 太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之。(《荆轲刺秦王》)(太子丹和知道这件事的门客,都穿了白衣,戴上白帽,给荆轲送行。)
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-14 12:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-14 12:15 编辑

      1399.状语
      状语是句子的重要修饰成分。状语是谓语里的另一个附加成分,它附加在谓语中心语的前面,从情况、时间、处所、方式、条件、对象、肯定、否定、范围和程度等方面对谓语中心进行修饰或限制。在不同的语言中“状语”有不同的作用。中文状语是动词或形容词前面的连带成分,用来修饰、限制动词或形容词,表示动作的状态、方式、时间、处所或程度等。
      例句:(括号内为状语)
      他(已经)走了。
      咱们(北京)见。
      歌声(把王老师)带入深沉的回忆。
      科学(终于以伟大的不可抑制的力量)战胜了神权。
   (空)谷传响,哀转久绝。——《三峡》郦道元
   《鸿门宴》:“将军战河北,臣战河南。”“战河南”即“战(于)河南”,应理解为“于河南战”,“河南”就是状语。《促织》:“覆之以掌”即“以掌覆之”应理解为“用手掌覆盖(蟋蟀)”, “以掌”就是状语。
      状语常以以下形式出现:
      1.副词、形容词经常做状语。
      2.表示时间、处所的名词经常做状语,一般名词不做状语,动词中除助动词外很少做状语。
      3.介词结构常做状语。
      4.一般状语紧连在中心词的前边,但表示时间、处所、目的的名词或介词结构作状语时,可以放在主语的前边。如(在杭州),我们游览了西湖美景。
状语说白了就是修饰动作的词或句,也可以理解成修饰谓语的词或句。
      概述:
      状语与定语相同的地方是,都是附加成分;不同的地方是,前者是谓语里的附加成分,而定语是主语或宾语里的附加成分。从句子的层次上看,状语是在第二个层次和第三个层次里的成分,有时甚至是更低层次的成分。
      状语的构成:
      状语的构成经常充当状语的有形容词,副词,时间处所名词,能愿动词,指示代词,以及方位短语,介词短语,动宾短语,谓词性联合短语,谓词性偏正短语,谓词性主谓短语等。
      含有动量词的数量短语以及重叠式的数量短语(不论动量,物量)也可以充当状语。此外,少数名词带上表比况的助词也可以作状语。
      书面标志:
      状语的书面标志是结构助词“地”。状语后面带或者是不带“地”,情况比较复杂。一般讲来,数量短语,主谓短语,动宾短语等作状语时,大都“地”;而介词短语,方位短语,能愿动词,时间处所名词作状语时不能带“地”,副词,单音节形容词作状语一般也不带“地”。
      多层状语:
      如果一个中心语前面有好几个状语(多层状语),那就应当注意它们的语序。多层状语的状语个数一般比多层定语的定语个数要少些,其语序也比多层定语的语序要灵活一些。
      多层状语的一般语序:
      a.表时间的名词或方位短语,介词短语。
      b.副词。
      c.表处所的介词短语或名词,方位短语。
      d.表情态的形容词或谓词短语。
      e.表对象的介词短语。
      其中副词的位置较为灵活,也可放置在第三项之后。
      一般状语和句首状语:
      状语在句子中有两种位置:一种是在主语之后,谓语中心之前,如上文所举,这是状语的一般位置;另一种是放在主语的前面的,这是状语的特殊位置,这种状语可称“句首状语”。
      状语的分类:
      状语按其修饰的功能不同可分为八大类:
      时间状语,地点状语,条件状语,原因状语,目的状语,结果状语,让步状语和比较状语。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-15 16:00 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-15 16:10 编辑

      1400.补语
      补语是动词或形容词后面的连带成分,补充说明述语的结果、程度、趋向、可能、状态、数量等。补语与述语之间是补充与被补充、说明与被说明的关系。
      补语的构成
      补语主要由谓语性词语、数量短语和介词短语充当。
      ①谓语性词语作补语
      形容词:变好 压低 抬高 抓紧 煮熟 走得快 睡得早 洗干净 说清楚
      动词:写完 改成 听懂 学会 拿走 推倒 抹掉 看得见 走回去 听得出来
      主谓短语:高兴得眼泪都快流出来了 气得脸都白了
      述宾短语:急得想哭 说得没有分寸
      述补短语:痛得昏了过去 乱得睡不着
      联合短语:长得又精干又潇洒 累得筋疲力尽
      状中短语:起得很早 窜得比天还高
      连谓短语:他气得流着眼泪跑了出来 羞得转身就跑
      兼语短语:奇怪得令人无法捉摸 忙得使人喘不过气来
      比况短语:痛得钻心一般 急得热锅上的蚂蚁似的
      ②数量短语作补语
      看了三遍 成立五年 走了一趟 看了两眼住了半个月
      ③介词短语作补语
      出生在上海 钻到衣领里 写于20年代初期 始于上个世纪
      补语的语义类型
      补语可以用来说明动作、行为的结果、状态、趋向、数量、时间、处所、可能性或者说明性状的程度、状态等。
      ①结果补语
      结果补语表示述语的结果。
      结果补语主要由形容词来充当,也可由少数单音节动词来充当。
      结果补语与述语之间不加“得”。
      例如:
      写错 变好 压低 抬高 抓紧 煮熟 哭肿 踢坏 做完 洗干净 说清楚
      说完 改成 听懂 学会 拿走 推倒 抹掉 打死 拉住 撞翻 叫醒
      结果补语与述语结合得比较紧密,其间不能加入别的成分。结果补语后面可以带动词助词“了”和“过”,也可以带宾语。
      例如:
      抓紧时间 压低标准 抬高价格 哭肿了眼睛 踢坏了足球 洗干净衣服
      叫醒他 抹掉痕迹 推倒了围墙 写完了作文 拿走了工资 学会了上网
      ②趋向补语
      趋向补语表示事物运动的方向,主要由趋向动词“来”、“去”、“出”、“上”、“下”、“回”、“上来”、“出来”、“回来”、“上去”、“下去”等充当。趋向补语和中心语之间不加“得”。例如:
      走进 流进 取回 跑回 送来 拿来 交上 贴上 脱下 换下
      走出去 跑进来 拿出来 蹲下来 爬起来 扔过去 缩回去 坚持下去
      由趋向动词“来”、“去”作补语的格式里,宾语可以放在述补短语之后, 也可以放在述补短语之间。例如“送来两本杂志”可以改为“送两本杂志来”。但宾语是表示处所的,只能放在“来”、“去”之前,“进”、“出”、“上”、“下”、“回”、“过”之后,例如“进门来”、“回家去”、“跑回家”、“走进里屋”。
      有时趋向动词并不表示动作的真正趋向,而是趋向动词的引申用法。例如:
夜晚久久地平静不下来了。
      他慢慢变得坚强起来。
      动词“了”一般加在补语后面、宾语前面,例如:
      他匆忙走进了办公室。
   “了”也可以出现在补语之前,这时述语后面就不再出现宾语,例如:
      叫声使楼道里过往的人聚了过来。
      周围的人都“轰”地笑了起来。
      ③可能补语
      可能的补语表示能怎么样或不能怎么样。
      可能补语主要有两种表示方法:
      Ⅰ在述语和结果补语之间加入“得”或“不”,表示动作的结果、趋向可能或不可能出现。例如:
      写得(不)完 听得(不)懂 出得(不)去
      解决得(不)好 看得(不)清楚
      Ⅱ“得”或“不得”用在述语之后作补语,表示结果可能实现或不能实现。例如:
      去得(去不得) 吃得(吃不得) 认得(认不得)
      丢不得 去不得 大意不得 耽误不得
      此外,“得了(liǎo)”或“不了(liǎo)”也可以用在述语后面作补语。例如:
      走得了(走不了) 办得了(办不了) 决定得了
      ④数量补语
      数量补语表示述语动作行为的数量。
      数量补语可由表动量的数量短语来充当,表示动作发生的次数。例如:
      看了两眼 说过三遍 来过三次 打了一下
      数量补语还可以由表示时量的数量短语来充当,表示动作持续的时间。例如:
      等了三年 来了一个月 忧郁了半天 坐了三分钟
      ⑤状态补语
      状态补语表示由于动作或性状而呈现出来的状态。述语和补语之间一般加助词“得”。例如:
      来得猛 变得殷红殷红 想得太简单 讲得眉飞色舞气得脸都发青
      说得上气不接下气激动得说不出话来 高兴得眼泪都流了出来
      状态短语在一定的语境里可以省略。这种句子表示的是,或者含有无须形容的意味,或者有让对话者自己体会的意味。例如:
      你急得 看你的头发乱得 你看她的脸红得
      有时状态补语前不用“得”,而用“个”、“得个”。例如:
      雨下个不停 说个没完 拼个高低 打了个稀巴烂 闹得个鸡犬不宁
      ⑥程度补语
      程度补语表示述语所达到的程度或状态。
      充当程度补语的词主要有两类:
      Ⅰ表示程度很高的“极”、“很”、“透”、“慌”、“死”、“坏”、“多”、“万分”。例如:
      热得很 坏透了 憋得慌 讨厌死了 乐坏了 舒服多了 痛快极了
      常用的还有“不得了”、“要命”、“要死”、“不行”等。
      例如:
      简单得不得了 疲乏得要命 喜欢得不行
      Ⅱ表示程度较轻的“一些”、“一点”。
      例如:
      少一些 快了一些 心安一点 稍慢一点
      程度补语没有否定形式。
      ⑦时间、处所补语
      时间、处所补语主要由介词短语来充当。
      例如:
      发生在北京 等到昨天 写于20年代初期生于六十年代
      补语与宾语的区别
      ①补语、宾语与述语之间的语义关系不同。补语与述语之间是补充说明关系,回答“怎么样”的问题;述语与宾语之间是支配关系,回答“什么”的问题。
      例如“说英语”中“英语”是述语动词“说”支配的对象,可以回答“说什么”的问题,二者之间是述宾关系;“说清楚”中“清楚”用来补充说明述语动词“说”,可以回答“怎么样说”的问题,二者之间是述补关系。
      ②短语作宾语时,述语和宾语之间不能出现结构助词“得”,而短语作补语时,述语和补语之间必须出现结构助词“得”(表示否定的可能补语例外)。例如:
      他倒在地上,假装晕了过去。
      她兴奋得几乎晕了过去。
      ③述宾短语中的述语一般可以用肯定否定的形式提问,而述补短语中的述语不能这样提问。例如:
      说英语—→说不说英语
      说清楚—→*说不说清楚
      ④宾语有时可以移至述语前,构成受事主语句或把字句。例如:
我洗完了衣服—→我把衣服洗完了
      他浪费了两个小时—→他把两个小时浪费了。
      补语的位置比较固定,只能出现在述语后面。
      此外,如果述语后出现动量成分,一般是补语,例如“看了两眼”、“读了三遍”;如果述语后出现物量成分,一般是宾语,例如“买了三双”、“写了一半”。
      补语与宾语的顺序
      补语和宾语的顺序,有时取决于补语与述语的结合程度;有时取决于宾语,不同宾语要求不同的位置。补语和宾语的顺序有三种情况:
      ①补语在前,宾语在后
      补语在宾语前面是两者之间最常见的顺序。
      结果补语、可能补语与述语动词关系密切,总是放在宾语的前面。例如:
      她或许会在工作中慢慢抹掉心中的伤痕。(可能补语+宾语)
      这儿离的太远,看不清黑板上写的字。(结果补语+宾语)
      数量补语和趋向补语有时出现在宾语之前。例如:
      他抽空回了一趟家。(数量补语+宾语)
      她噙着泪珠一步一步走进了房间。(趋向补语+宾语)
      ②宾语在前,补语在后
      宾语由代词或指人名词充当,数量补语放在宾语的后面。例如:
      我们在机场等了你好几个小时了。(宾语+数量补语)
      数量补语中表示动量的补语也可以出现在宾语的后面。例如:
      他去过北京两次。(宾语+数量补语)
      趋向补语有时出现在宾语之后。例如:
      外面太冷,你还是回屋去吧。(宾语+趋向补语)
      ③宾语出现在补语中间
      如果趋向补语是双音节的,宾语有时出现在补语中间。
      例如:
      返上山来 收回成本来 冲出两个人来 拿出一盒香烟来
      但应注意的是,被宾语隔开的趋向补语应算作两层补语,例如“收回成本来”中“回”是述语动词“收”的补语,“来”是“收回成本”的补语。
      补语与状语
      补语和状语有时可以互相转换。例如:
      骏马奔驰在辽阔的草原上。—→ 骏马在辽阔的草原上奔驰。
   “在辽阔的草原上”分别作补语和状语,表示的意义略有不同。“奔驰在辽阔的草原上”重在表明行为动作在什么地方延续;“在辽阔的草原上奔驰”重在表明动作行为发生的处所。又如:
      我没有去过一次。—→ 我一次也没有去过。
“一次”作补语,表示动量;作状语含有夸张意味,表明动作行为没有发生。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-15 20:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-16 06:06 编辑

      1401.写作手法
      写作手法属于艺术表现手法(即:艺术手法和表现手法,也含表达手法(技巧)),常见的有:悬念,照应,联想,想象,抑扬结合、点面结合、动静结合、叙议结合、情景交融、衬托对比、伏笔照应、托物言志、白描细描、铺垫悬念、正侧面结合、比喻象征、借古讽今、卒章显志、承上启下、开门见山,烘托、渲染、动静相衬、虚实相生、实写与虚写、托物寓意、咏物抒情、借景抒情等。 表达方式就是常见的记叙(叙述)、描写、抒情、议论和说明。(其实也属于艺术表现手法)。
      第一人称叙事法
由于文章的内容是通过“我”传达给读者,表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见,亲耳所闻,或者就是叙述者本人的亲身经历,使读者得到一种亲切真实的感觉。第一人称,由于叙述人是当事人,所以叙述的人与事,只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去。第一人称的作用:①是事件的见证者,是文章的线索人物 ,也可以自己的亲身经历。 ②推动故事情节的发展 ③体现出文章的真实感和亲切感
      第二人称叙事法
      第二人称常用于书信,一般记叙文中很少通篇采用,但在叙述过程中,像是作者直接与读者对话,便于直接抒情,在文章的某个局部,转变为第二人称。好处:增强文章情感,便于抒情,引起读者的共鸣。
      第三人称叙事法
      用第三人称叙事,叙述人既不受空间、时间的限制,也不受生理、心理的限制,可以直接把文章中的人和事展现在读者面前,能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。好处:使文章客观真实,更使人信服。
      顺叙法
      顺叙是按时间的先后顺序来叙述事情,这就跟事情发生发展的实际情况相一致,所以易于把文章写得条理清楚,脉络分明。运用顺叙,要注意剪裁得当,重点突出。
      倒叙法
      倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。而采用倒叙的情况一般有三种:一是为了表现文章中心思想的需要,把最能表现中心思想的部分提到前面,加以突出;二是为了使文章结构富于变化,避免平铺直叙;三是为了表现效果的需要,使文章曲折有致,造成悬念,引人入胜。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。
      插叙法
      插叙是为了表达文章中心的需要。有时是为了帮助读者了解故事情节的追叙;有时是对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从表达中心思想的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。
      补叙法
      补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。
      分叙法
      分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,不条不紊。分叙可以先叙一件,再叙另一件,也可以几件事情进行交叉地叙述。采用分叙时要根据文章内容和表达中心思想的需要确立叙述的线索,还要交代清楚每一事件发生和发展的时间。
      详叙法
      详叙一般用在对每件事发展变化过程的具体叙写。详叙时要抓住人物的特征或事情的细节进行详尽、细致的描叙。作文时,与中心思想密切相关的部分,要详叙。与中心思想关系不大,而又与也须交代的,则几笔带过。否则文章会出现无中心或多中心,显得繁琐。
      略叙法
      略叙的作用是在于交代事件发生发展过程中不可缺少但又不必详叙的内容。它与详叙相结合,便整个叙述有详有略。略叙一般用于文章的开头和结尾;与中心思想关系一般的部分;人所共知的部分。
      直接抒情法
      直接抒情可以使感情表达得朴实真切,震动人心,坚定不移。直接抒情一般适用于抒发强烈而紧张的感情。直接抒情的特点是叙述时感情强烈,节奏时快、紧张,情感直露,容易把握。
      间接抒情法
      间接抒情的特点是抒情含蓄婉转,富有韵味,感染力强。间接抒情一般可以通过叙述抒情,作者在叙述时加上自己主观感情色彩,根据感情的流动来叙述,使读者在叙述的过程中感受作者的思想感情;也可以通过议论抒情,作者在议论中,表达强烈的爱憎、褒贬之情,这种记叙中的议论一般是利用判断来进行;还可以通过描写来抒情,作者在描写的过程中,渗透自己的情感。采用间接抒情的方法,要做到语言美丽而又富有感情色彩。
      先叙后议法
      先叙后议是先叙事后议论,因此议论要起总结上文,点明中心的作用。议论时,要对事件的主要内容,或事件的主要人物,或主要事物进行议论。这样才能做到叙事和议论的统一。议论的方法,可以通过文章的人物的语言、心理活动进行议论,也可以以第三者的身份进行议论。
      先议后叙法
      采用先议后叙的方法,首先开门见山地提出记叙的要点和中心,并以此统全文,使全文所记事件的意义,通过议论之后,显得清楚明白。在叙事的时候,要根据议论的中心,抓住重点进行写作。
      夹叙夹议法
      夹叙夹议的特点是叙事和议论穿插进行,写法上灵活多变,作者可以自由自在表情达意。采用夹叙夹议的方法写作要注意叙事的连贯性,议论插入要自然。
编辑本段叙事线索以物为线索
      在叙事的过程中,让某一物品在事件的各个阶段重复出现,并通过各种手段加强它的形象。这种物件往往起过渡作用或象征和点明中心思想。
      以人为线索
      以人为线索叙事,要注意不同时间、不同环境人物性格的统一,还要注意人物年龄特征、外貌、动作、地方和民族特征、生活习惯等方面的统一。否则,容易造成混乱。
      以思想变化为线索
      这种写法,思想发展的主线要分明。思想变化的各个阶段贯要自然,对照要清楚。
      以中心事件为线索
      主要事件记叙突出,次要事件交代清楚,主次搭配合理,叙述井然有序。这种写法,事件再复杂,也可繁而不乱。
      总括写生法
      学习画画,要从写生、素描学起;学习书法要从描红临帖练起;学习状物也需从写生素描练起。我们作文时,如果能把看到的物品用文字描绘出来,读者看了文章,如见其物,我们的作文就有了坚实的基础。用写生法描写物品要注意描写的顺序,或由上到下,或由下到上,或从左到右,或从右到左,或先中间后两边,或先两边后中间,或先整体后部分,或先部分后整体。其次要注意细部的描绘,使读者留下深刻的印象。
      转动法
      采用转动法描写物品要有一定的顺序,不能颠来倒去。其次要准确地运用方位词如正面、反面、下面、上面、左面、右面等等,在转换物品的方向时,要用方位词标明。此外要有详有略,能反映物品特点的一面要详细描述,其他作简略交代,切忌面面俱到,平均使用力量。
      剥笋法
      有些物品结构比较复杂,光用转动法还描述不清,抓不住特点,我们就要从外到里或从里到外的顺序把物品的结构描述出来。这就要用过渡词语把进入哪一层交代清楚。此外,要有重点地介绍物品的结构。
      拟人法
      把动物比拟成人要注意找出动物的特征与人相似之处,并进行细致的描绘。把动物比拟成人,首先要从整体上把它比拟成人,然后找出局部相似之处。这样,我们读了以后才能有整体感。如果只抓住局部进行比拟,容易显得不伦不类,不易读者想象。把动物比拟成人,也用于动物动作的描写。这主要是按照人物的心理活动想象动物动作的目的。
      化动法
      想象物品的动态要与静态描写相结合,这样才能相映成趣。文章从描写静态转入想象动态或从动态转入想象静态,描写要交代清楚,否则会分不清楚哪部分是看到的,哪部分是想到的。文章所想象的物品动态要符合物品的特点,使人读了可信。
      说明法
      采用说明法描写物品时,首先要真实地说明它的特点,其次要抓住重点来说明。例如对物品的各部分进行说明时,有的部分,可以说明它的质地;有的部分,可以说明它的特点;有的部分,可以说明它的作用。此外说明物品的历史、特点或用途时要围绕全文的中心,切忌扯得太远。
      运用“五觉”法
      眼睛可以看到物品的颜色、形状;耳朵可以听到各样的声音;鼻子可以嗅出香、臭、腥、臊;舌头可以知道物品的苦、辣、酸、甜、咸、淡、涩;皮肤可以感知物品的软硬、冷热。我们描写物品时,可以通过各种感觉器官的感受来写物品的特点。采用“五觉”法来描写物品,要注意围绕物品最主要的特点写,切忌支离破碎。此 外,还要注意按一定的顺序描述。
      借物抒情法
      借物抒情要求我们在描写物品时,把感情寄托于对事物的爱憎之中,要借物品的形象含蓄地抒发自己的感情。运用借物抒情的方法,关键是找准物品的特点与自己的感情引起共鸣的地方,使物品与感情相统一,使感情有所依托。
      托物言志法
      采用托物言志法写的文章的特点是用某一物品来比拟或象征某种精神、品格、思想、感情等。要写好这样的文章,就要掌握好“物品”与“志向”,“物品”与“感 情”的内在联系。首先是物品的主要特点要与自己的志向和意愿有某种相同点和相似点。其次,描述时,自己的志向要以物品的特点为核心。物品要能表达自己的意愿。托物言志的写作方法,最常用的有比喻、拟人、象征等。
      物品自述法
      物品自述法是采用第一人称来描述物品。因此要物品具有人的特点,就需在具体描写时,保存物的本质特点,物品描写则显真实自然。注意准确地把握物品的特征,做到人格化后的物品既体现了人的特点。这样又不失去物的本色,还让物品具有人的特点,使物品显得形象生动,吸引读者的兴趣,鲜明地表现出作者的思想感情。保存物的本质特点,物品描写则显真实自然。
      三江并流(泻千里)法
      这种手法的文章除了在开头、结尾之外的主体部分中,用三个反问段落作为文章的主题部分,围绕住址并列展开。一般来说,主体部分每个段落的开头句为段落的中心句,且这些段落的中心句在结构上要基本相同或相近,最好能在段与段之间形成排比之势,这样能使文章文意清楚、层次分明。就是“三江并流法”。 段落与段落之间要有紧密的关系。一般来说,有横向和纵向两种联系。横向联系就是将几个人或几件事联系起来共同演绎一个主题,或者将一个人或一件事通过几个侧面来演绎共同的主旨;纵向联系就是对所写的人或事向剥笋一般地层层深入,不断挖掘,从而挖掘出文章的主题。三江并流法”中的“江”,就是作文表现主旨的材料,这些材料的选择应该服从并服务于文章的中心。这种写法的结构有些像总分总,然每个段落的开头结构必须一致。段落的结尾要有一个小结,并结构也要一致。开头段落的话最好采用排比或比喻的修辞方法。例文:“假如你想做一株腊梅”。
      建筑说明远眺近看法
      建筑物可以远眺,也可以近看。远眺建筑物,可以得到建筑物整体印象,看法楚建筑物的整体轮廓。但是,远眺不可能看清各个部分的具体情况,但是对建筑物在空间的位置,缺乏一种整体感,往往有一叶障目的感觉。我们描写建筑物时,把远眺和近看的结果结合起来写,可以使读者对建筑物的整体和各部分情况有详细的了解,从而获得完整的印象。
      内外结合法
      从外面看建筑物,主要了解建筑物的轮廓,使读者对建筑物有 一个完整的印象。从内部看建筑物,主要了解建筑物的构造,因此要作详细的介绍。从外面观察建筑物要着重从整体上进行描写,切忌写得支离破碎。从内部观察建筑物要细致,因此要按方位顺序依次进行介绍,这样才能条理清楚,读者也看得明白。采用内外结合法描写建筑物,要注意采用比喻、拟人等修辞法。
      移步换景法
      采用移步换形的方法描写建筑物,可以不断地变换立足点和观察点,对建筑物进行多方面的观察描写。同一个建筑物,从不同的角度去看,得到的印象是不一样的。因此采用移步换形法描写建筑物首先要把观察点和立足点交代清楚,使读者明白你所描述的建筑物形象是从哪一个角度看到的。否则,容易把读者搞糊涂了。其次,采用移步换形法描写建筑物时,一定要抓住建筑物的最主要的特征来写。如果采用面面俱到的方法来描写,文章容易变成一本流水账。
      说明介绍法
      采用说明介绍法描写建筑物时,首先要注意紧扣文章确定的中心进行必要的说明介绍,切忌不着边际的东拉西扯。在说明介绍的过程中要简明扼要,切忌拖泥带水。还要注意整体的连贯性,也就是说在说明介绍完毕以后,文章要返回到描写建筑物上来,并与前文衔接。文章从描写建筑物转到介绍说明,或从介绍说明回到描写建筑物要有过渡词或过渡句。
      环境衬托法
      周围都是绿色,中间的一点红色就特别鲜艳夺目,所以说“万绿丛中一点红”。对建筑物周围的景色进行适当描写,建筑物就显得突出。描写建筑物周围景色的目的是为了突出建筑物,因此描 写景色时要能衬托建筑物的特点,切忌离开建筑物而大写特写景色。造成喧宾夺主。在描写建筑物周围的景色时,要把观察点和立足点交代清楚,便于读者了解建筑物的位置。
      植物说明彩笔描绘法
      植物总是由根、茎、叶、花、果组成的。运用彩笔描绘法时,要把根、茎、叶、花、果各个部位的最主要特点写出来,要写出它们的形状,写出它们的颜色。采用这种方法描写植物,要仔细观察。要分辨出植物各个部位的颜色,同样是红色,要分出是火红的,还是粉红的;同样是黄色,要分出是桔黄的,还是金黄的;同样是绿色,要分出是碧绿的,还是嫩绿的……要仔细区分各个部位的形状特 点,同样是花,花骨朵与盛开的花就不一样。观察得仔细,描写得具体,读者就好像看到一张植物的彩色照片。还要运用恰当的比喻,要写出自己的情感。
      远近结合法
      同一棵植物,远看和近看是不一样的。这同照相一样,放在照相机的 前面和远离照相机,摄下来的照片是大小不相同的。采用远近结合法描写植物,可以从不同的角度反映出植物的形状和颜色的特点,给读者以完美的印象。要把观察点交代清楚,也就是要说清楚是远看的还是近看的。其次要注意叙述的顺序,或由远及近,或由近及远,这样文章才能条理分明。
      时序变换法
      植物各个部位的形态和颜色是随着季节的变化而变化。如果我们把植物在不同季节的特点写出来,同时把前后有关的情况交代清楚,就等于在不同的时间给植物拍了彩色照片。看了这一组彩色照片,读者对它就有了一个较为全面的了解。采用时序变换法描写植物,首先要注意在平时积累资料。要有计划地在不同季节对同一植物进行仔细观察,并记下观察日记,这样,写作时才能对积累的材料进行取舍,写出一篇好文章。其次要注意观察的连续性。
      生长变化法
      植物总是要生长的,一般要经过发芽、生枝、长叶、开花、结果等阶段。如果把植物生长的不同阶段的形状、颜色的特点和生长的情况写下来,就好像给这棵植物拍了一部小电影。读者可以在很短的时间内,通过阅读,了解植物生长的全过程。采用生长变化法描写植物,首先要注意把植物生长过程中最突出的变化写下来;其次要交代植物发生变化的原因、前后情况和过程;此外要注意按时间的先后顺序有条不紊地写下来。
      展开联想法
      我们看到一棵植物,往往联想到其它事物,这些事物往往与这棵植物有共同之处。例如我们看到棉桃,联想到洁白的雪花,这是因为雪花和棉花的颜色相同;我们看到大西瓜,联想到篮球,这是因为西瓜和篮球的形状相似;我们看到冰在雪地中郁郁葱葱的松树,想起那些在敌人面前不怕严刑拷打,决不屈膝的英雄,那是松树与英雄的品质上有相似之处。采用联想的方法描写植物,要注意抓住植物的主要特点,展开丰富的想象。要提高自己的联想能力,首先要认真读书,了解生活,使自己的头脑储备丰富的知识。其次是勤思勤想,经常训练,使自己有丰富的想象能力。
      突出重点法
      植物总是由根、茎、枝、叶、花、果组成。我们在描写植物的时候,可以对植物的根、茎、枝、叶、花、果的各个部分进行描述,也可以只对植物的某一部分进行描述。采用重点突出法描写植物时,首先要找出这棵植物与众不同的地方。其次要对最能体现这棵植物特点的部分从颜色、形状、气味等多方面进行具体描写。此外还可以恰当地运用拟人、比喻等方法。
      对照比较法
      俗话说:“不见高山,不知平地。”事物的特点往往 在比较中得到显现。我们描写植物时,往往通过对照比较的方法来突出植物的特点。对照比较的方法有两种。一种是把这种植物与另一种植物进行比较;一种是把植物本身两种截然不同的特点放在一起比较。采用对照比较法要注意抓住所要描写的植物最显著的特点与其他植物作比较。这样才能给读者以深刻的印象和启示。采用对照比较法还要注意表达作者自己的思想感情和倾向性。这样才能使文章感人。抓住同一植物不同部位进行比较时,要注意找出矛盾点,这样才能引起读者的注意。
      赞美颂扬法
      各种植物都有自己的特点,如青松不怕严寒,杨柳随处生长,莲花出污泥而不染,桂花香飘十里,留芳人间,野草有顽强的生命力,……植物的这些特点往往使我们联想到做人的道理。如看到莲花出污泥而不染,我们可以联想到要对不正之风作斗争;看 到野草有顽强的生命力,我们可以联想到做人要不怕困难,不怕挫折……赞美颂扬法就是对植物的这些特点进行赞颂。采用赞美颂扬法首先要对植物的能联想到怎样 做人的特点进行具体的描写,并以此贯穿全文,这样文章的中心才能突出。其次文章中要把赞美的感情抒发出来,要在描写植物中写出自己的情感,这样才能感人。此外还要注意首尾呼应,突出赞颂。
      动物说明静态素描法
      动物的外形包括身体、毛色、脑袋、四肢、眼 睛、耳朵、尾巴等。不同的动物,身体的各个组成部分不同,例如鸟只有两只脚,但有一对翅膀;鱼没有脚,但有鳞和鳍。静态素描法就是把动物静态时各个部位的形状和颜色的特点写出来。采用这种方法描写动物,首先要仔细观察,分辨动物各个部位的颜色有什么不一样。其次要找出各个部位形状的特点。此外,要运用恰当的比喻。这样,可以使读者好像看到一幅动物的写生画。
      总分结合法
      采用总分结合法描述动物, 要注意总述与分述之间关系。分述部分要紧紧围绕总述所讲的特点描写。如果总述是讲动物的美丽,分述部分都要围绕着美丽来写;如果总述是讲动物的“灵活”, 分述部分就要围绕它的灵活来写。此外分述部分要有一定的顺序,或从上到下,或先形状后颜色,或先中间后两边,一定要有条理。
      特征举例法
      采用特征举例法描写动物时,一般先指出动物的某一方面特点,然后举具体的例子加以证实。要注意抓住最能反映动物的这一方面的特点,而且要尽量写具体,使读者觉得可信。
      特征说明法
      采用特征说明法描写动物,一般先介绍动物的某一特征,再说明它的作用,或说明为什么具有这一特征。接着采用同一方法逐一介绍动物的其他特征。要注意科学性,要有依据,不能采取想当然的方法加以说明。为了提高写作能力,我们要注意多阅读科普读物,了解动物的习性。
      重点突出法
      采用重点突出法描写动物,首先要仔细观察某一动物,找出它与众不同的地方加以描述。在描写动物的最主要特点时,要注意采用比喻、拟人、比较等方法,使重点部分给读者留下深刻的印象。有的对主要特点详细描述,次要特点一笔带过;有的则内写主要特点,不写次要特点。
      成长变化法
      用成长变化法描写动物,要注意把动物从小到大整个过程中的几个主要阶段写下来,不能采用写流水帐的方法。描写动物成长过程中的几个主要阶段时,要注意把前因后果交代清楚,避免中间衔接不上,使读者看了莫名其妙。动物的成长过程是一个漫长的过程,因此采用这种方法描写动物,要注意系统地观察,要有意识地写系列观察日记,把观察结果写下来。最后,只要将观察日记加以剪裁,就可成一篇反映动物成长过程的文章。
      实验证明法
      采用实验证明法首先要找出动物的一些鲜为人知的特点及习性,然后通过实验来证明动物确实具有这方面的特点和习性。在记叙实验的过程时,要把实验的方法、经过、结果有条理地写下来,这样才能使读者信服。这一类作文一般按提出问题---进行实验---明白道理的顺序写。
      群体描写法
      描写一群动物,最要紧的是有详有略,详略得当。要选择具有特色的动物,重点观察,重点描写,其它的或者概括地写,或者略写一笔,要做到选材典型,重点突出。对重点描写的动物,要抓住它的形状、颜色、动作,进行具体的描绘。对略写的动物,可抓住某一方面略提一下。描写一群动物,切忌面面俱到。
      现场目击法
      采用现场目击法描写动物,要把观察的地点交代清楚,这样读起来具有真实感。由于现场目击是以作者的观察视点作为写作的出发点,因此,描写时不强求全面、完整,但是也要慎重选择描写的内容,做到突出重点。要注意在叙述过程中交代清楚哪些是亲眼见到的,哪些是猜想的。这样文章具有科学性。
      动物自述法
      动物自述法是采用第一人称来描写动物,因此文章中要把“我”当作动物来写。这里要注意在写作时把“我”和动物融为一体,不能露出痕迹来。动物自述法是采用拟人的方法来描写动物,因此在描写时,既要反映动物外形、动作、习性的特点,又要体现人的一些特点。这样才能使文章既具有科学性,又显得生动活泼。
      议论抒情法
      采用议论抒情法记叙动物,要对能给予启示的动物特点进行仔细观察,然后进行详细的描述,这样议论或抒情时就会更具说服力和感染力。议论抒情法要把动物的某些特点与人们在日常生活、工作中所要具有的精神、品质、思想紧密地联系起来。描写动物特点时,要为议论抒情作好准备;议论、抒情时,要围绕所描写的特点进行。采用议论抒情法描写动物,要注意围绕一个中心进行描写、抒情、议论。
      景物衬托法
      景物衬托法就是描写动物,首先要集中笔墨描写好动物,写出动物的特点。动物的描写要成为文章的中心。其次描写动物周围的景物时,要为描写动物服务。景物的描写在全文中只是起衬托的作用,不能喧宾夺主。
      景点说明季节特征法
      采用季节特征法描写自然景物,一定要对景物四季不同的特征进行仔细观察。描写时,既要逼真地再现具体的时令特征,又要表现景物本身的特征,使时令特征和景物特征融为一体。在描写景物的四季特征时,不能面面俱到,要做到各有侧重。此外,运用季节特征法描写景物时,不能变换景物的地点,要对同一地点的不同季节景色描写。
      随时变化法
      随时变化法一般运用于描写日出、月上、日落、月夕等天空的景色变化,以及描写刮风、下雨、下雪等气色变化。采用随时变化法描写景物,一定要注意仔细观察时间的推移过程中,景物所发生的细微变化,这样才能言之有物。在描写景物时,要把时间的变化交代清楚,这样能反映景物变化的时间进程感。其次要把景物在各个时间里自身特征的变化描写具体,使读者好像看到一场景物变化的小电影。
      日内变化法
      同一景物在一天内不同的时刻,景色是不一样的。采用日内变化法描写景物,我们必须随着时间的变化而变化,去勾画景物的不同画面,并做到各有侧重,避免画面相似。不能只改变景物的地点,但是侧重点可以变化。这样,才能做到同中有异。
      定点换景法
      运用定点换景法描写景物,首先在观察景物时要注意选择好观察点。因为表现同一事物时,立足点不同,观察的“方位”、“角度”不同,呈现的面貌也各不相同,表达效果大不一样。其次描写时要注意把观察点交代清楚,即使不用文字作专门说明,也应该让读者能从描写中领会到作者观察的立足点和角度方位。此外,描写时要按照一定顺序,即由近及远或由远及近,由高到低或由低到高,从左到右或从右至左等等。这样可以把景物写得层次清楚,鲜明逼真,有立体感,给读者以如临其境,如在的感受。
      定景换点法
      同一景物,从不同的位置去看,所呈现的面貌是完全不同的。采用定景换点法描写景物就是把不同位置观察到的景物的差异写出来。采用定景换点法描写景物首先要把观察点的变化情况交代清楚,使读者知道是在什么地方观察到的。其次交代观察点时要按一定的顺序,或由下至上,或由上至下,或由远及近,或由近及远,或由左到右,或由右到左。此外描写景物时,注意从不同的侧面去反映,使读者对景物有整体感。
      移步换景法
      移步换景法一般适合于游记或参观记,描写景物时,人走景移,随着观察点的变换,不断展现新画面。采用移步换景法描写景物时,首先要把观察点的变换交代清楚。这样,读者才能清楚地知道游览或参观的路线。其次要把移步中或移步后所见到的景物具体地展现出来,使读者看到一幅幅绚丽多彩、内容丰富的生动画面。要注意围绕一个中心展示不同的画面,避免有支离破碎的感觉。其次要进行精心的剪裁,要把一路上最有特色的景物描绘出来,删去一般性的描写,避免记流水帐。
      围绕中心法
      我们描写景物时,不可能把看到的全部写下来,而且也不必要全写。围绕中心法就是根据文章中心的需要,选择有关的景物进行描写。采用围绕中心描写景物,首先要确定文章的中心。有了中心,写景就有了主心骨。中心的确定来自对景物的细致观察。通过观察,抓住景物的主要特点,这就是文章中心。中心确定以后,就要对观察到的景物进行筛选。能表现中心的就要进行细致的描绘。能衬托中心的也要进行必要的描写。与中心无关的,就略去不写。
      分类描写法
      分类描写是按描写对象的不同类别,如天地、山川、草木、虫鱼等,或不同方面,如形状、颜色、声音等的顺序来写的。因此描写时,不一定要交代观察点,也不一定要按时间或空间的顺序。
      借景抒情法
      在描写景物时,要注重自己的情感抒发,没有情感抒入的景是没有生命的,只有架子而没有灵魂的。
      辨析总括在现代文阅读的题目中,常常有一些概念分不清,从而导致答题错误。特别是当题目问表达方式、写作方法和修辞手法时,经常是问此答彼,怎样区别它们呢?
      表达方式,是指写文章时所采用的反映社会生活、表达思想感情、介绍事物事理的方式手段。常用的表达方式有5种,即:记叙(叙述)、议论、抒情、描写和说明。
      记叙文主要以记叙和描写为主,其中兼有说明、抒情和议论;说明文主要以说明为主,也有叙述、议论甚至描写;议论文以议论为主,兼有记叙、说明或是抒情。
      写作方法,也叫表现手法,是指在文学创作中塑造形象、反映生活所运用的各种具体方法和技巧。包括:对比、象征、托物言志(托物喻人)、欲扬先抑、衬托(烘托)、夸张讽刺、借景抒情、前后照应等。像《白杨礼赞》一文借赞美白杨树挺拔向上、不屈不挠的精神来赞美北方的农民,采用的是象征的写作方法。
      修辞手法,也叫修辞方法,是指在写作过程中,对所使用的语言进行修饰、加工、润色,以提高语言表达效果的方法。包括:比喻、排比、拟人、对比、夸张、借代、反问、设问、对偶、反复等。
      总之,表达方式是就文章的写作内容而言,写作方法(表现手法)是就文学作品写作的具体技法而言,而修辞手法是就语言修辞效果而言。因为角度不同,说法也就有一定差异,对此,应注意区分。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-16 14:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-16 14:43 编辑

      1402.第一人称叙事法
      由于文章的内容是通过“我”传达给读者,表示文章中所写的都是叙述人的亲眼所见,亲耳所闻,或者就是叙述者本人的亲身经历,使读者得到一种亲切真实的感觉。采用第一人称,由于叙述人是当事人,所以叙述的人与事,只能是“我”活动范围内的人物和事件。活动范围以外的人物和事情就不能写进去。
      第一人称的作用:①是事件的见证者,是文章的线索人物 ,也可以自己的亲身经历。 ②推动故事情节的发展 ③体现出文章的真实感和亲切感。
      第一人称写作实际上难度很大,简言之,有这样的基本要求:
      1.故事发展要以主角的视角一线贯穿,不能发生主角不知道的事(一般由其他角色向主角叙述),主角的世界认知与逻辑推理要与主角的设定相匹配(你是张飞就要用张飞的脑子想问题)。
      2.除了回忆录式的倒叙,每个事件的时间线一般需要顺移,难以同时发生多场景事件,所以要保证事件沿主角视角发展的张力(不再有“与此同时,在房间里,XX正在OO”之类的表述)。
      3.场景也需要随着主角移动,甚至在单一场景,看到的事情或景物也有先后层次,切记人体眼睛的构造基本覆盖前面的120度角,有焦距,120~180度叫余光,后脑勺只能“感觉”。
      4.第一人称写作基本不能出现类似第三人称那种上帝式的预知,凡事需要更细致的交待,否则容易出现(错误:张三推了一下李四的右手,李四的刀刺进了我的后背;正确:我感觉后背一阵疼痛,转身看去,李四手里的刀没有了,他惊慌地说:“是张三推了一下我的右手!”)
      5.第一人称写作中,并非所有读者所知道的信息都能为主角提供判断,主角与读者、他人甚至会有信息不对称的情况发生;同时,因为读者对主角的强代入感,很难在逻辑推演上有出人意料的效果,故第一人称写作的“惊奇”通常发生在事件而非推导、或推导后的行动中。
      总结以上,在第一人称写作中需要根据这一类型从头构思整个作品架构,在赋予读者强代入感的同时,也将作品的世界从“上帝视角”死死扣在了“主角视角”中。不易发挥,难有宏观叙事,多见于精巧的短篇,或者长篇中的某一部分,融于长篇作品之中。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-16 21:06 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-16 21:08 编辑

      1403.第二人称叙事法
      第二人称常用于书信,一般记叙文中很少通篇采用,但在叙述过程中,像是作者直接与读者对话,便于直接抒情,在文章的某个局部,转变为第二人称。好处:增强文章情感,便于抒情,引起读者的共鸣。
      第二人称:“你”、“您”用第二人称的效果:使语言显得更加亲切,就仿佛两人面对面对话,能更好地抒发心中的真情实感使用:表达自己对想要感激的人的真情实感,用第二人称显得会更亲切。
      第二人称——基本指向性很强。第二人称很少用,这种写法像是“我”向“你”诉说衷肠,一下子把“我”与“你”的距离拉近了,也把读者和主人公的距离拉近了。读时令人倍感亲切,例如:柯岩《周总理,你在哪里》 第二人称在表现情感方面的震撼力是不容忽视的,但一般说来,第二人称受叙述角度,叙述人的口气以及听话人的范围的局限,一般人极难驾驭所以并不不常用。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-18 14:54 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-18 14:58 编辑

      1404.第三人称叙事法
      第三人称叙事法就是作者在文章中,以旁观者的身份,用“他”或“他们”的人称来叙述事件经过,交代人物的经历。
      用第三人称叙事,叙述人既不受空间、时间的限制,也不受生理、心理的限制,可以直接把文章中的人和事展现在读者面前,能自由灵活地反映社会生活。但第三人称叙事又往往不如第一人称叙事那么亲切自然。
      第三人称写法的优点是不受时间和空间的限制,能够比较自由灵活地反映客观内容。有比较广阔的活动范围,作者可以在这当中选择最典型的事例来展开情节,而没有第一人称写法所受的限制。如《谁是最可爱的人》采用第三人称写法,自由、灵活地选取三个典型事例来表现志愿军战士是最可爱的人。这三个事例从不同侧面集中表现了志愿军战士最本质的思想感情。“松骨峰战斗”——对敌人的恨,体现出革命英雄主义精神;“火中救小孩”——对朝鲜人民的爱,体现了国际主义精神;“防空洞谈话”——高尚的苦乐观,体现了爱国主义精神。三个典型事例,有集体的,有个人的,有战斗场面,有战地日常生活。正是由于采用第三人称写法,作者才能这样全方位地表现主题。但是,第三人称也有局限性,它不如第一人称那样使读者感到亲切。为了弥补第三人称叙述的不足,有些作者便发挥文章中人物对话或独白的作用,通过他们的口,讲出他们亲身经历的事或心理活动等。如《谁是最可爱的人》里防空洞中战士的对话,就很真实地展示了战士的内心世界,让人有亲切感。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-18 15:10 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-18 15:12 编辑

      1405.顺叙法
      顺叙也称正叙,叙事的手法之一。顺叙就是按照事件发生、发展的时间先后顺序来进行叙述的方法,先发生的先说,后发生的后说,很讲究“先来后到”的原则。用这种方法进行叙述,好处是事件由头到尾,次序井然,文气自然贯通,文章显得条理清楚。使用顺叙法,必须特别注意剪裁,做到详略得当、主次分明。是叙事性文学作品常用的叙述方式。
      顺叙记述法,是指按照事情发生发展的先后顺序来进行叙述的写作方法。它是一种最常见、最基本的叙述方法。其特点是能使文章的层次与生活实际相一致。运用得当,可使文章眉目清楚、条理分明、有头有尾、结构完整。对于作者来说,便于把握线索、组织材料;读者也易于了解所叙的来龙去脉,符合一般读者的阅读习惯。然而,顺叙记述法的短处在于平铺直叙,缺少变化。因此,在具体运用时要注意以下几点:一是要突出重点,注意材料的剪裁取舍,不要记成流水账。二是要多种表达方法结合使用,不可一叙到底。三是要在叙事中写人,不能只见事不见人。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-18 22:31 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-18 22:34 编辑

      1406.倒叙法
      倒叙法是根据表达的需要,把事件的结局或某个最重要、最突出的片段提到文章的前边,然后再从事件的开头按事情原来的发展顺序进行叙述的方法。
      比如,在《永不忘记》一文中采用把情节的结局放在开头叙述,然后再叙述情节的发生、发展的叙述方法。这是最典型的倒叙的方法。文章的第一部分(开头到“她语带感情,几致哽咽”)写潘老师和王翔的父亲、妹妹到车站送王翔上大学,王翔送给潘老师一幅自画像。无限的深情都凝结在一幅画着一个卖冰糕的孩子,上面写着“永不忘记,谢谢老师”的铅笔画上。画有什么含义?永不忘记什么呢?这种先叙事情结局的手法既曲折、引人入胜地点了题;又制造出悬念,引起读者急切的关注。这里又借人物对话交代画上的孩子就是王翔,他是个难得的孩子,他能上大学全靠潘老师的帮助。自然地引起倒叙。
      倒叙的类型大致有以下三种:一是把结局提前,如《永不忘记》,《呼啸山庄》;二是像《为了六十一个阶级弟兄》那样把中间扣人心弦的部分提前;三是由眼前事物引起对往事的回忆,如《一件珍贵的衬衫》,《修鞋姑娘》等。
      倒叙是把事件的结局或事件中最突出的片段提到文章的开头来叙述,然后再按事件的发展顺序进行叙述。倒叙并不是把整个事件都倒过来叙述,而是除了把某个部分提前外,其他仍是顺叙的方法。采用倒叙的情况一般有三种:一是为了表现文章中心思想的需要,把最能表现中心思想的部分提到前面,加以突出;二是为了使文章结构富于变化,避免平铺直叙;三是为了表现效果的需要,使文章曲折有致,造成悬念,引人入胜。倒叙时要交代清楚起点。倒叙与顺叙的转换处,要有明显的界限,还要有必要的文字过渡,做到自然衔接。特别要注意,不要无目的地颠来倒去,反反复复,使文章的眉目不清。
      采用倒叙的方法,能增强文章的生动性,使文章产生悬念,更能引人入胜,同时也可以避免叙述的平板和结构的单调。例如,《十六年前的回忆》作者李星华在第一自然段中先写了父亲李大钊的死对自己的感触很深,再写了父亲死的过程。这种叙述方法叫做倒叙。
      采用倒叙应从内容和形式的需要出发;或为了表达主题的需要,或为了结构变化的需要或为了造成悬念,引人入胜,起到特殊的表达效果。千万不可为倒叙而倒叙。运用倒叙,非有过渡句或过渡段衔接不可。当倒叙的部分叙述完毕回到顺叙时要交待清楚。否则,会使文章头绪不清,脉络不明,影响内容的表达。
      在电影创作中,也经常用这种方法。从故事发展的结果开始叙述,然后再开始回述以往故事的发生和发展。前苏联影片《这里黎明静悄悄》年迈的上尉带领几个年轻的人在扫墓,然后倒述墓碑下牺牲的年轻的女战士们在卫国战争中可歌可泣的故事。影片结尾又回到墓碑前。影片《辛特勒名单》、《廊桥遗梦》、《泰坦尼克号》等都用了这种方法。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-20 04:49 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-20 04:51 编辑

      1407.插叙法
      插叙是为了表达文章中心的需要。有时是为了帮助读者了解故事情节的追叙;有时是对出场人物的情节作注释、说明。使用插叙一定要服从表达中心思想的需要,做到不节外生枝,不喧宾夺主。在插入叙述的时候,还要注意文章的过渡、照应和衔接,不能有断裂的痕迹。插叙是在叙述中心事件的过程中,为了帮助开展情节或刻画人物,暂时中断叙述的线索,插入一段与主要情节相关的回忆或故事的叙述方法。如《同志的信任》为表现文章的中心——鲁迅先生是“最可信的同志”的需要,先写鲁迅先生接到方志敏的密信、文稿及看信的经过,再插写方志敏被捕及狱中书写文稿和密信以及托付鲁迅先生,然后再按事情发展的顺序写鲁迅先生如何珍藏密信、文稿和把它们转交给党中央的情况等。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-20 11:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-20 11:18 编辑

      1408.补叙法
      补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放有前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。
      补叙是指在叙述的过程中,用少量文字对人物或事件作简短的补充说明,或基本事件已经交代清楚,后面再对某一情节作个补充说明。
      补叙主要用于对上文的叙述补充说明,一般是片断性的、简要的,不具备完整的事件,也可以把解释或说明的文字放在前面,以引起下文。补叙的作用,一般不发展情节、事件,只对原来的叙述起丰富、补充作用。
      示例:
      交通员李大叔在地洞里等了好久,不见雨来搬缸,就往另一个出口走。他试探着推开洞口的石板,扒开苇叶,院子里空空的,一个人影也没有,四处也不见动静。忽然听见街上有人吆喝:“豆腐啦!卖豆腐啦!”这是芒芦花村的暗号,李大叔知道敌人已经走远了。
      可是雨来怎么还不见呢?他跑到街上,看见许多人往河沿跑,一打听,才知道雨来被鬼子打死在河里了!
      李大叔脑袋轰的一声,眼泪就流下来了。他一股劲地跟着人们向河沿跑。
      到了河沿,别说尸首,连一滴血也没看见。
      大家呆呆地在河沿上立着。还乡河静静的,河水打着漩涡哗哗地向下流去。虫子在窝里叫着。不知谁说:“也许鬼子把雨来扔在河里,冲走了!”大家就顺着河沿向下找。突然铁头叫起来:“啊!雨来!雨来!”
       在芦苇里,水面上露出个小脑袋来。雨来还是像小鸭子一样抖着头上的水,用手抹一下眼睛和鼻子,扒着芦苇,向岸上的人问道:“鬼子走了?”
    “啊!”大家高兴得叫起来,“雨来没有死!雨来没有死!”
      原来枪响以前,雨来就趁鬼子不防备,一头扎进河里去。鬼子慌忙向水里打枪,可是我们的小英雄雨来已经从水底游到远处去了。(《小英雄雨来》)
      说明:
   “原来枪响以前……从水底游到远处去了。”这段话是补叙。这段话对雨来所以没有死的原因作了补充说明,从而更加突出了雨来是个机智勇敢的孩子。如果没有这一段补叙,前面不死之谜就无法解开,如果把这段话移到鬼子军官下令枪毙雨来之后,完全按照时间顺序叙述,文章就显得平淡呆板。所以这一补叙运用得很成功,既突出了人物的性格,又使故事情节发展波澜起伏。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2013-6-20 11:22 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2013-6-20 11:32 编辑

      1409.分叙法
      特点:分叙的作用是把头绪纷繁、错综复杂的事情,写得眉目清楚,有条不紊。把一个整体分成若干个部分,将其一一列出,达到一目了然的目的。分叙时可以先叙一件事情,再叙另一件事情,也可以几件事情进行交叉地叙述。运用分叙时要根据文章内容和中心思想的需要来确立叙述的线索,还要交代清楚每件事情发生和发展的时间。总之,就是把复杂的问题简单化,把思路理清楚,让文章更加清晰,使人容易明白。
      作用:分叙法一般可以用于写文章,按时间、地点顺序的变化,逐一进行叙述和介绍;同时运用在表达上,可以更加使别人了解你要表达的意思,同时更能看出你个人语言表达和交际能力。
      用例:
      下课铃响了,同学们快步走出教室,到操场上参加自己喜爱的课间活动。校园里顿时沸腾起来。
      校园的东墙边,有一张乒乓球台。球台的四周,围满了同学,不时传来喝彩声和欢笑声。乒乓小将们打得多认真啊!只一分决定输赢,可是你推我挡,常常打十几个回合还不分胜负。
      球台右边的大槐树下,也围了一些同学。他们在爬竿。一个大同学刚从竿上滑下来,一个小同学纵身一跃,用力抓住竹竿,像敏捷的猴子,迅速地爬了上去。不一会儿,他就爬到了竿顶,多高兴啊,他笑着向下张望。
   “丢沙包”是同学们十分喜爱的活动。操场的西墙边,这一组,那一组,玩得多有劲!两头丢包的同学密切合作,向中间的同学发动猛攻。中间躲包的同学非常沉着,眼睛盯着沙包飞来的方向,左躲右闪,蹦来跳去。沙包飞来了,只见这个同学轻巧地一抬腿,沙包嗖地从裤腿边飞了过去。沙包又从背后飞来了,他猛一转身来个海底捞月,抓住了沙包。他们胜利了,蹦啊跳啊,心里多么欢畅!
      课间活动真是丰富多彩。看,操场中间,有的跳皮筋,有的跳绳,有的踢毽子。最有趣的是一年级的小同学,他们由老师带着,在做老鹰捉小鸡的游戏呢。(选自《课间十分钟》)
      说明:
      这篇文章从“校园的东墙边”到“心里多么欢畅”这三个自然段采用分叙的方法。
      这三个自然段写了三项活动。第一项活动是打乒乓球;第二项活动是爬竿;第三项活动是“丢沙包”。这三项活动都在同一时间───课间十分钟进行。活动的地点不同。打乒乓球是在校园的东墙边;爬竿是在球台右边的大槐树下;“丢沙包”是在操场的西墙边。
      课间活动丰富多彩,这篇文章主要写了三项。开始都写活动的地点,接着写活动的经过,因此我们读了以后觉得眉目清楚,有条不紊。文章在分叙三项活动时都围绕着同学们课间活动时的乐趣来写,因此中心突出,结构紧凑。
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