文学小常识

农场章文 发表于 2015-10-29 08:13
谢谢，学习了。

      感谢农场章文的鼓励！

      5226.《铃蟾的叫声》
      是诺贝尔文学奖获得者君特格拉斯的一部重要作品。亚历山大教授是个鳏夫，他回故乡但泽省亲，在一个花市上认识了波兰女艺术家亚历山德拉，他们谈的很投机，亚历山德拉也守寡多年，两人坠入情网，很快缔结了良缘。婚后他俩突发奇想，成立了一家德国-波兰公墓公司，让少小离家的人能叶落归根。迁葬者日益增多，不仅那些年事已高的"老但泽"千里迢迢从德国回到但泽，进周围的养老院颐想天年，连那些"被迁者"的孙子和曾孙也从德国蜂拥而至。他们在昔日德国人的地盘上大兴土木，一时间，在波兰这片国土上，德国人的别墅和高尔夫球场如雨后春笋般地遍地而生。这时，波兰国会中的一些有识之士发出了"德国人在用殖民方式占领土地"，"德国人卷土重来了"，"金钱能支配一切"等声音。亚历山大夫妇为躲避各方面的压力，驾车去那不勒斯旅行，在路上他们听到了铃蟾的叫声，当地人认为铃蟾的叫是一种不祥之兆。

      5227.《辽阔的原野》
      是作者的鸿篇巨制。它以东西两德重新统一这一政治事变为背景，通过主人公及其周围几个人的经历和回忆，对德国上世纪后半叶的历史作了全面的回顾和总结，尤其是对1989年那场发生在德国的巨大变革进行了真实的反映和深刻的反思。二战时期冯提作为战地记者去前线采访，认识了法国姑娘玛尔塔，在她的影响下参加了抵抗运动的电台工作。战后冯提在苏占区任小学教师，协助政府做思想教育工作，多次受到表彰，但后来因鼓吹自由的越轨行为，尤其在其三个儿子"叛逃西方"后，在党内受到清洗，并被辞退。两德统一后他又受到重用，被托管局聘为顾问；此时他不由发出了一声"我们的共和国完了"的叹息，表达了对工农政权的恋恋不舍之情。在国会大厦前庆祝柏林墙倒塌、两德统一的欢呼声中，人们又听到了冯提"满月好，可是残月更好"的不和谐的声音。 随着时间的流逝，冯提对重新统一的德国的失望也与日俱增。来自西部的财阀们打着"清理"的旗号，大肆巧取豪夺，还让冯提任职的托管局将成千上万的东部公民推上街头，迫使他们加入失业大军的行列。在人们心中"清理"成了"谋杀"的代名词。此时冯提又接受了一项新任务去寻找一种新的名词来替代臭名昭著的"清理"一词。冯提这才有所醒悟：人们追求的自由、民主，原来就是这样的！之后，他同法国的外孙女一起悄然逃出柏林，驾车向一个辽阔的原野疾驶而去。

      5228.《消逝的德国人》
      是葛拉斯夫妇和导演福克.史伦道夫一九七九年访问东南亚之前、当时、之后，所写的散文剧本，可惜一直没能拍成电影。内容叙述一对来自北德，在自民党、社民党相当活跃积极的教师夫妇前往亚洲游历的见闻与思索。表达了作者对於东南亚的贫苦、当时德国史特劳斯对抗施密特选战的看法，以及对德国人口减少、科技迅速发展、核子威胁日益增加的彷徨及失望。对於不看葛拉斯作品的读者，这本专业书和散文，同时还差点拍成电影的混合体，无疑是充满软性、睿智、讥讽、幽默，适合作为入门的书，读者可以从中得到完整的文学大师葛拉斯印象，包括他写作时如何构思、布局。

      5229.西格弗里德·伦茨
      西格弗里德·伦茨是德国当代享有世界声誉的作家，小说《德语课》的作者，也是德国继承现实主义传统的代表作家，在当代德国文坛的地位仅次于伯尔和格拉斯。
      凭借1968年出版的《德语课》等作品，西格弗里德·伦茨与君特·格拉斯、海因里希·伯尔、马丁·瓦尔泽等一起成为战后德国最重要的作家。
      2014年10月7日，西格弗里德·伦茨在德国汉堡因病去世，享年88岁。

      5230.西格弗里德·伦茨人物简介
      1926年3月17日，伦茨·S生于东普士马祖里地区的吕克。他曾加入希特勒的青年团，战争结束前夕被征入伍，在纳粹军队崩溃时逃往丹麦。战后在汉堡攻读英国文学、德国文学和哲学。1950年任《世界报》副刊编辑。1951年起成为职业作家。
      伦茨在政治上主张改革，赞同社会民主党纲领，在艺术上主张艺术为道德服务，反对作家置身于社会现实之外，初期创作受海明威等人的影响。1951年第一部小说为《空中群鹰》。成名作《德语课》发表于1968年，是战后西德流行较广的小说之一。
      小说取材于画家埃米尔·汉森在纳粹统治时期被禁止作画的真实事件，引起舆论界的重视。伦茨的重要小说还有《与影子决斗》（1953），《激流中的人》（1957），《面包与竞赛》（1958）。1963年发表的《满城风雨》，提出了战争的罪责问题，表示了作者对过去战争的反思。他还著有话剧和广播剧。
      1926年3月17日，伦茨出生于东普鲁士马祖里地区的吕克城，父亲是海关官员。他在法西斯统治下度过童年时代。一九四三年中学毕业后被征入伍，当了一名海军士兵。在纳粹军队溃败时逃往丹麦。战争结束前夕，他在丹麦的森林里度过一段时期。战后，他到汉堡大学攻读英国文学、德国文学和哲学。一九五○年任《世界报》副刊编辑。一九五一年起成为职业作家，定居在汉堡。这个德国北部的港口城市成为他许多小说的创作背景。
      1951年，他的《空中之鹰》问世。这部长篇小说叙述第一次世界大战后一个逃犯在芬兰边境被边防军打死的故事。小说发表后，引起文学界的重视，次年荣获莱辛奖。他在文坛崭露头角后，创作欲一发而不可收，接连推出一批有影响的佳作，其中有描写一个德国上校重访非洲战场、受到良心谴责的小说《与影子的决斗》（1953），还有描写一个老潜水员因担心年老失业而涂改证件上的年龄、终被辞退的中篇小说《激流中的人》（1957）。一九六八年，他推出了长篇小说《德语课》。这部作品取材于画家埃米尔·汉森在纳粹统治时期被禁止作画的真实事件。作者不以第一人称出现在小说情节的主线之中，而是让一个少年犯被罚写作文叙述小说的主要情节，他的父亲是一个警察，他在作文中叙述了他父亲盲目执行纳粹的命令，对一个在战争中救过他性命的画家进行迫害的罪恶行径。小说以传统的叙述手法，剖析和批判了长期被作为“德意志品质”来宣扬的“忠于职守”的思想，引起读者强烈的共鸣，激发人们对被纳粹践踏的公民义务进行反思。《德语课》使伦茨一举成名，同时也使伦茨成为战后德国最重要的作家之一。
      70年代，伦茨的小说创作进入了一个崭新的时期，这一时期的作品更加贴近现实，针砭时弊，从不同的侧面描写不合理的社会现象，主题思想进一步得到升华。长篇小说《楷模》（1973）是他这一创作时期的代表作，叙述了三个教育工作者着手编写教科书的第三章《传记与榜样》，四处寻找可以编入书中的“楷模”，最终一无所获的故事。小说通过资本主义社会中找不到楷模的事实，揭露了现实生活中的弊端，反映了人民的不满情绪。另一部值得称道的小说是《家乡博物馆》（1978），写一个地毯工人看到过去的纳粹州长被选为家乡博物馆的馆长，怒不可遏，亲手把博物馆付之一炬，表示他对历史的本质和意义的怀疑。
      伦茨是一个多产的作家，除了创作长、中篇小说外，他还写了大量的短篇小说，以及剧本和广播剧等，他的短篇小说题材各异，意蕴深远。如短篇小说集《苏莱肯村曾经如此多情》（1955），是他给妻子描绘童年情景的二十个故事，取材于家乡吕克的童话和轶闻，大多荒诞怪异，充满讽刺意味。按照许多读者的看法，这些“乡土小说”是伦茨最优秀的短篇小说。伦茨在后记中说：“我的故乡可以说是在历史的背面，它没有产生过著名的物理学家，也没有产生旱冰运动冠军或者总统。相反，在那里能找到的是人类社会不显眼的金子：伐木工、农民、渔民、领实物津贴的工人、小手工业工人和扎扫帚的人。他们与世无争,不急不躁,相安无事地过他们的日子……这个集子所收的故事和小品就仿佛是对马祖里人心灵的探索……”伦茨就是这样把他的家乡作为小说中的现场，并以此为立足点，以文学手段展现社会的各个细节。在德国五十年代的“乡土小说”中，伦茨的短篇小说占有重要的地位。伦茨其他短篇小说集还有《雷曼的故事》（1964）、《汉堡人物》（1968）、《被嘲笑的猎人》、《败兴的人》（1965）、《爱因斯坦在汉堡横渡易北河》（1975）等。
      伦茨在创作上深受福克纳、陀思妥耶夫斯基和海明威等人的影响，可以说陀思妥耶夫斯基是他创作的启蒙老师，他的处女作《空中之鹰》就明显地带有陀思妥耶夫斯基作品的艺术色调。他的《被嘲笑的猎人》使人联想到海明威的《老人与海》的写作方法。当然，伦茨在创作上也有其显著的艺术特色，他在作品中大多采用现实主义的创作手法，避免使用异乎寻常的新奇的文体手段。他的作品的主题往往通过历史的影射、历史的联想和历史的回忆显现出来，在一定的程度上触及到资本主义社会的实质问题。
      伦茨的《面包与运动》（1959）和《灯塔船》（1960）是两部脍炙人口的佳作。这两部小说以深刻的思想性和迷人的艺术魅力赢得了读者的喜爱，至今在德国仍长销不衰。

      5231.西格弗里德·伦茨人物评价
      战后西德文坛负有盛名的多产作家。《空中群鹰》《德语课》所表现的是战后德国作家所惯于触及的对战后民族性与民族心理的剖析，尤其批判了在纳粹精神腐蚀下形成的那种“忠于职守”的意识。为德国当代最杰出作家之一，与君特·格拉斯、海因里希·伯尔两位诺贝尔文学奖得主齐名，但受欢迎程度更胜前两者。自1951年他的第一部长篇小说《空中之鸢》发表以来，棱茨的影响越来越大，他的名声已经越过西德国界，在国际文坛上享有盛名。

      5232.《德语课》
      取材于德国著名画家埃米尔.汉森在纳粹统治时期被禁止作画这一事实事件。故事发生在1945年。西吉因“盗窃”艺术品被关进了少年教养院，被罚写一篇名为“尽职的快乐”的作文。这让他想起了诸多往事，其父耶普森任警察，1943年奉命监视画家南森，禁止他继续作画。耶普森忠实地执行命令，西吉却背着父亲保护艺术品，把父亲撕碎的南森的画恢复成原状，藏在一个废旧的磨房的“密室”里。不久，警方借故抓走南森时，画家偷偷地把一幅画塞给了西吉。战争即将结束时，耶普森在院子里烧毁各种文件材料，英军赶来，抓走了耶普森，西吉从火堆旁抢出一卷纸，就是父亲从南森那里没收的画稿。三个月后，耶普森仍回小镇任原职，时代早已不同，但他仍执行原来的命令，即把南森的画稿烧掉。一天，西吉的“密室”突然起火。自此以后，西吉更觉得这些艺术品处于危险之中，需要他去救护，最后发展到病态的地步，以致于在南森的画展上“盗窃”艺术品。西吉认为自己是在代替父亲接受惩罚，因为人们不想审判自己，就把孩子关到教养院。西吉的作文写了厚厚的几大本，教养院表示满意，准备释放他。他却面临着对未来的困惑，彷徨不知所从。

      5233.海因里希·伯尔
      德国作家，1972年诺贝尔文学奖获得者。1939年入科隆大学学习日耳曼语文学，同年应征入伍，直至第二次世界大战结束。曾负过伤，当过俘虏，对法西斯的侵略战争深恶痛绝。在早期作品中，伯尔审视纳粹主义的恐怖统治，看到战争和政治力量给普通民众带来的毫无意义的苦难。在后期作品中，他猛烈抨击经济繁荣下的道德沦丧，批评社会和宗教机构的专横和虚伪。1985年逝世。

兄弟的文学小常识是一个惊人的系统工程。感谢兄弟的坚持，为北网增添了一个“百科全书”。

从哪弄这么多信息呢，还要跳舞，精力旺盛！

李再林 发表于 2015-11-7 07:42
兄弟的文学小常识是一个惊人的系统工程。感谢兄弟的坚持，为北网增添了一个“百科全书”。

李哥好！顽弟生来愚钝，读书脑子笨，上小学时每年都补考勉强升级，刚上初中一年级又辍学知青下乡。父亲训我：“废物！”，母亲说我：“认准一条道跑到黑！”。我痴迷做自己喜欢的事情，在孤独和寂寞中坚持到底。

书香气华 发表于 2015-11-7 08:00
从哪弄这么多信息呢，还要跳舞，精力旺盛！

      感谢郝老师的鼓励！

      5234.海因里希·伯尔生平经历
      海因里希·伯尔生于科隆，其父母为木匠维克多·伯尔及其妻玛丽亚。海因里希·伯尔是其父的第八个孩子也是第三个儿子。玛丽亚是维克多的第二任妻子。这个小市民家庭信奉罗马天主教，从而排斥纳粹主义。1924年至1928年，伯尔在天主教市民学校学习。此后转入国立的威廉皇帝完中。1937年中学毕业后，海因里希·伯尔开始在位于波恩的书商兰帕兹当学徒。在十一个月之后因故中断。在此期间，海因里希·伯尔开始了最初的文学写作尝试。1938年，伯尔服了一年帝国自愿服务。1939年夏，海因里希·伯尔进入科隆大学，学习日尔曼语言学和经典哲学，同时开始写作第一部小说，“教堂边缘”。但是在夏末时他被征召入伍。此后一直在军中服役，直到1945年4月被美军俘虏，并在同年9月被释放。
      1942年，伯尔从前线回到德国休假，并与相识多年的阿内玛丽结婚。生于1945年的他们的第一个儿子克里斯多夫出生后不久即夭折。随后他们于1947年、1948年、1950年分别生育了三个儿子雷蒙特，雷内及文森特。
      1947年伯尔开始发表短篇小说，1951年成为职业作家。这一时期伯尔参加了“以探讨一切当代问题为宗旨”的“四·七”社，并成为该组织的重要成员。他的创作主要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。作品基调灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵。主要作品有中篇小说《火车正点》（1949）、长篇小说《亚当，你到过哪里？》（1951）和短篇小说集《流浪人，你若到斯巴……》（1950）等。成名作《火车正点》已成为联邦德国“战后文学”（即一废墟文学”）的代表作。
      五六十年代，伯尔创作进入一个新阶段，作品所反映的社会生活面更广阔，技巧也日趋姻熟。主要作品有长篇小说小《……一声没吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。这些作品主要写西德战后“经济奇迹”中的小人物的种种遭遇，其中《小丑之见》被称为这一时期形成的“不顺从文学”的重要作品。
      海因里希·伯尔是第二次世界大战后德国最重要的作家之一，于1972年获诺贝尔文学奖。1985年7月逝世。

      5235.海因里希·伯尔个人成就
      20世纪70年代，海因里希·伯尔的创作从内容到形式都达到高峰。1971年发表的《以一个妇女为中心的群像》是伯尔全部创作的结晶，被诺贝尔奖评委会誉为“臻于顶峰”之作。《丧失了名誉的卡塔琳娜》（1974）的发表又引起了强烈反响。由此作家被公认为当代德国的歌德和国际文坛巨擘。海因里希·伯尔的小说曾多次获国内外文学奖，1970至1974年先后担任联邦德国和国际笔会主席。
      1972年“为了表扬海因里希·伯尔的作品，这些作品兼具有对时代广阔的透视和塑造人物的细腻技巧，并有助于德国文学的振兴”，伯尔被授予诺贝尔文学奖。

      5236.海因里希·伯尔职业生涯
      1939年入科伦大学学习日尔曼语文学，同年应征入伍，直至第二次世界大战结束。曾负过伤，当过俘虏，对法西斯的侵略战争深恶痛绝。
      1947年伯尔开始发表短篇小说，1951年成为职业作家。这一时期伯尔参加了“以探讨一切当代问题为宗旨”的“四·七”社，并成为该组织的重要成员。他的创作主要取材于第二次世界大战，旨在探索战争给德国及其民族带来的种种灾难。作品基调灰暗、抑郁，主要人物形象大多是士兵。主要作品有中篇小说《正点到达》（1949）、长篇小说《亚当，你到过那里？》（1951）和短篇小说集《流浪人，你若来斯巴……》（1950）等。成名作《正点到达》已成为联邦德国“战后文学”（即一废墟文学”）的代表作。
      五六十年代，伯尔创作进入一个新阶段，作品所反映的社会生活面更广阔，技巧也日趋姻熟。主要作品有长篇小说小《……一声没吭》（1953）、《无主之家》（1954）、《九点半钟的台球》（1959）、《小丑之见》（1963）等。这些作品主要写西德战后“经济奇迹”中的小人物的种种遭遇，其中《小丑之见》被称为这一时期形成的“不顺从文学”的重要作品。
      70年代，伯尔的创作从内容到形式都达到高峰。1971年发表的《与一位女士的合影》是伯尔全部创作的结晶，被诺贝尔奖评委会誉为“臻于顶峰”之作。

      5237.海因里希·伯尔主要作品
      短篇小说：《流浪人，你若到斯巴……》《我的昂贵的腿》《在桥边》。
      中篇小说：《列车正点到达》长篇小说，目前已知的有：《……一声没吭》《无主之家》《九点半钟的台球》《小丑之见》。
      其他小说：《莱尼和他们》《丧失了名誉的卡塔琳娜》《监护》《与贵妇分拍的团体照》。

      5238.《流浪人，你若到斯巴……》
      第二次世界大战的发起国德国的角度来看待战争的，尽管反战的主题很明确，但有些地方理解起来比较困难。
　　1、外面重炮在轰鸣，他在想“多出色的炮队啊”，他坚持认为炮声“多么令人宽慰”、“令人惬意”、“深沉而又粗犷”、“那么高雅”、“确实是图画书里打仗的模样”。这里可以看出法西斯的战争教育毒害了德国青年一代，战争教育使他们异化为战争狂人。他们并不懂得战争，更不能分辨侵略战争的本质。
　　2、他还想到为国捐躯，自己的名字将镌刻在阵亡将士纪念碑上，青史留名。狂热的法西斯战争教育吞噬了年青一代的灵魂，他们懵懂盲从。他们并不明白为谁打仗，为谁献身。同时也反映了他们单纯幼稚，不理解生命价值。
　　3、 “阵亡将士纪念碑并无特色，也毫不引人注目，到处都一样，都是按一种格式成批生产的，是的，需要时，随便从哪个中心点都可以领到······”因为战争的本身荒诞无稽、毫无意义，所以阵亡将士的献身并没有价值可言。按同种格式批量生产，随便都可以领到的阵亡将士纪念碑失去了它应有的存在的意义，它并不能使死者不会被忘却；“并无特色”“毫不引人注目”，生者也并不可能不忘却他们。它们的存在只能表明生命的毫无价值，牺牲的毫无意义。主人公漠然语气之中隐含着对于战争痛定思痛的反思和批判。

      5239.《我的昂贵的腿》
      小说通过一个有残疾身躯的退伍军人到政府寻找就业帮助无功而返的悲凉故事，反映了当时战后德国的冷酷现实：忽略战场上的普通士兵的较大贡献，重视那些在军队上早已是军官的所谓功臣，从而造成了不公平的社会分配以及不均衡的社会地位等。

      5240.《在桥边》
      他们替我缝补了腿，给我一个可以坐着的差使：要我数在一座新桥上走过的人。他们以用数字来表明他们的精明能干为乐事，一些毫无意义的空洞的数目字使他们陶醉。整天，整天，我的不出声音的嘴像一台计时器那样动着，一个数字接着一个数字积起来，为了在晚上好送给他们一个数字的捷报。当我把我上班的结果报告他们时，他们的脸上放出光彩，数字愈大，他们愈加容光焕发。他们有理由心满意足地上床睡觉去了，因为每天有成千上万的人走过他们的新桥……
　　但是他们的统计是不准确的。我很抱歉，但它是不准确的。我是一个不可靠的人，虽然我懂得，怎样唤起人们对我有诚实的印象。
　　我以此暗自高兴，有时故意少数一个人；当我发起怜悯来时，就送给他们几个。他们的幸福掌握在我的手中。当我恼火时，当我没有烟抽时，我只给一个平均数，或更低的数字；精神愉快时，我就用五位数字来表示我的慷慨。他们多么高兴啊！每次他们郑重其事地在我手中把结果拿过去，眼睛闪闪发光，还拍拍我的肩膀。他们什么也没有料想到!然后，他们就开始乘呀，除呀，算百分比呀，以及其他我所不知道的事情。他们算出，今天每分钟有多少人过桥，10年后将有多少人过桥。他们喜欢这个未来完成式，未来完成式是他们的专长——可是，抱歉得很，这一切都是不准确的……
　　当我的心爱的姑娘过桥时——她一天走过两次——我的心简直就停止了跳动。我那不知疲倦的心跳简直就停止了突突的声音，直到她转入林荫道消失为止。所有在这个时间内走过的人，我一个也没有数。这两分钟是属于我的，完全属于我一个人的，我不让他们侵占去。当她晚上又从冷饮店里走回来时——这期间我打听到，她在一家冷饮店里工作——，当她在人行道的那一边，在我的不出声音、但又必须数的嘴前走过时，我的心又停止了跳动；当不再看见她时，我才开始数起来。所有一切有幸在这几分钟内在我朦胧的眼睛前面一列列走过的人，都不会进入统计中去而永垂不朽了：他们全是些男男女女的幽灵，不存在的东西，都不会在统计的未来完成式中一起过桥了……
　　这很清楚，我爱她。但是她什么也不知道，我也不愿意让她知道。她不该知道，她用何等可怕的方式把一切计算都推翻了，她应该无忧无虑、天真无邪地带着她的长长的棕色头发和温柔的脚步走进冷饮店，她应该得到许多小费。我在爱她。这是很清楚的，我在爱她。
　　最近他们对我进行了检查。坐在人行道那一边数汽车的矿工及时地警告了我，我也就分外小心。我像发疯似地数着，一台自动记录公里行程的机器也不可能比我数得更好。那位主任统计员亲自站在人行道的那一边数，然后拿一小时的结果同我的统计数字相比较。我比他只少算了一个人。我心爱的姑娘走过来了，我一辈子也不会把这样漂亮的女孩子转换到未来完成式中去；我这个心爱的小姑娘不应该被乘、被除、变成空洞的百分比。我的心都碎了，因为我必须数，不能再目送她过去，我非常感激在对面数汽车的矿工。这直接关系到我的饭碗问题。
　　主任统计员拍着我的肩膀，说我是个好人，很忠实、很可靠。“一小时内只数错了一个人，”他说，“这没有多大关系。我们反正要追加一定的百分比的零头。我将提议，调您去数马车。”
　　数马车当然是美差。数马车是我从来没有碰到过的运气。马车一天最多只有25辆，每半小时在脑中记一次数字。这简直是交了鸿运！
　　数马车该多美！4点到8点时根本不准马车过桥，我可以去散散步或者到冷饮店去走走，可以长久地看她一番，说不定她回家的时候还可以送她一段路呢，我那心爱的、没有计算进去的小姑娘……

      5241.《列车正点到达》
      这个标题里的“列车”既是具象的，又是抽象的。驶向前线的火车，或者是驶向末日的命运。这两种定义正好对应小说里的两条线，一条是空间之线，一条是时间之线，空间之线通向某个主人公自己也不知道的前线，时间之线则直接通向死亡。　　
　　在小说的开头，主人公偶然听到了这样一个词：“不久”，围绕这个词，伯尔一口气写了好几页纸。我想，这样一个开头足以吓跑很多想读休闲小说的人。“不久”，这个词就这样不经意地飘进主人公——一个奔赴前线的士兵的耳朵。在一般人看来平淡的一个单词在他看来，根本就是结局的代名词。那个不可触摸的结局，那个不知道在什么地方、什么时间等待他的结局，一想起来，就要颤抖的。　　　　　
　　用这个思路来想一想这篇小说标题里的“准点”，也会觉得带上了恐怖的气息。列车准点到达。不管是怎么样的“不久”，关键是它是准点的，你不管如何挣扎，它都会准时而来。所以在小说的结尾，当士兵邂逅的那个妓女想要救他，带他逃离这不可避免的命运，驱车离开的时候，最终车子还是被两把钢刀切碎。这两把钢刀是什么呢？我倾向于觉得这是一种象征。准点到达的列车，它是无所不在的，你逃不开。
　　这是一种恐惧，对战争的，对未来的。最让人恐惧的，是德国这辆列车被某个邪恶的力量带向不可知的深渊这个绝望的动作。

      5242.《无主之家》
      二战后德国人民不仅要面对战争所带给他们自身的创伤，还要承受同盟国对他们的指责：所有德国人民都应当承担二战的罪责。这种"集体罪责"引起了德国人的广泛关注和讨论，并进入了德国群众的集体记忆，而这种意识又通过个体记忆与集体记忆之间的相互影响渗入到个体记忆之中并逐渐地被个体所接受。小说《无主之家》中向读者展示了战后的德国人民是如何面对由战争所带来的罪责感。他们运用不同的排斥策略以推脱对于二战的罪责和责任，并在一定程度上缓解了心理压力，为自己面对过去及展望未来找到了一种较为舒坦的方式，并开始了新的生活。

      5243.《九点半钟的台球》
      长篇小说。故事是围绕建筑师费迈尔一家三代展开的。20世纪初，著名建筑师海因利希·费迈尔在竞争中击败了所有同行，担负起建造圣安东修道院的重任。修道院建成后，他名声日隆，娶了名门闺秀约翰娜为妻。在第一次世界大战后的困难日子里，他的长子、长女都因饥饿和疾病相继去世，次子罗伯特继承父业，攻读建筑学。第二次世界大战末期，他执行了炸毁由他父亲建造的修道院的命令，以便给射击腾出一块空地。战后罗伯特的儿子约瑟夫又参加了重建圣安东修道院的工作。现在罗伯特过着内省的隐居生活， 每天上午9点半到亨利王子饭店去打一小时台球。他炸毁修道院这个心中的 “秘密”始终没有向父亲和儿子泄露。罗伯特的母亲约翰娜为免遭政治迫害而住进了精神病院，战后也不愿出院。

      5244.《小丑之见》
      小说主人公汉斯·施尼尔出生于波恩煤矿大老板家庭，其父亲是个百万富翁。汉斯不能忍受周围虚伪庸俗的环境，在21岁时毅然离家出走，当了一名丑角演员，没有正式结婚就同虔诚的天主教徒玛丽生活在一起，这在教会和世人眼里是非法的、不道德的。后来玛丽离开了他，同一个有钱有势的天主教徒结了婚，使汉斯的心灵受到严重的创伤。6年以后，在他27岁时，他回到波恩，坐在火车站广场上卖唱，沦为乞丐，但是他的抗议歌声却被淹没在狂欢节的欢乐中，这时玛丽也正从罗马度蜜月归来。作者将小说的情节压缩在一天，通过倒叙手法，以施尼尔这个局外人的视角，对国家、经济、社会、伦理道德、意识形态等作了全面的揭露、讽刺和批判，认为这一切都是与自然人不相容的。小说由第一人称叙述者的独白、电话谈话、回忆组成。小丑最后的辛酸结局使作品笼罩着悲观失望的氛围，但小丑却是一个挑战的形象。

      5245.《莱尼和他们》
      小说中的主角，是个只会谈两首舒伯特乐曲的女子。当然她的父亲很不满意，认为只会弹两首舒伯特没有出息，不算懂音乐，该弹莫扎特和贝多芬才行。总有人看不起舒伯特、舒曼或孟德尔逊。莱尼十四岁入寄宿学校，由修女教她弹了两年半钢琴。修女觉得莱尼有音乐天才，但很失望，因为学生不会读乐谱。老师花了不少心思，用教地图的方法教音乐上的山脉和河流，学生吃力的很，勉强学会读谱。可是舒伯特是她的极限，再也无法超越。　　
　　莱尼的邻居中有位音乐评论家。四十年来，一直听到莱尼的琴声，从她启蒙初学，继而稍有进步，以至后来日渐娴熟，翻来覆去弹琴，达到出神入化的境地。而评论家自己因战时入伍，成为俄国人的俘虏，只弹些流行歌曲。  
　　莱尼的经济情况糟糕，家财杂物七点八当，有时还要典当钢琴，但她总想尽办法把琴赎回，甚至声言，为了钢琴，不惜去当马路天使。  
　　数十年来，莱尼和她的钢琴相依为伴，丈夫意外离散，儿子入狱，钢琴一直在她身边。莫扎特或贝多芬，和她生死相共的，只是两首舒伯特。

      5246.《丧失了名誉的卡塔琳娜》
      取材于真实事件。善良、朴实、温柔的卡塔琳娜·布鲁姆因为与一个被警方追捕的联邦德国逃兵路德维希·戈顿邂逅，一见钟情因而卷入了一场警方的侦查中。警方对她的毁谤和小报记者的捏造事实，使得她不得安宁，被迫忍受着精神上的侮辱和折磨，甚至连母亲也被逼死。最终卡塔琳娜忍无可忍，击毙了逼迫她的记者。

      5247.帕特里克·聚斯金德
      1949年出生在德国南部巴伐利亚州的施塔恩贝格湖畔，早年学过钢琴，后又攻读历史，曾作过西门子公司的文秘，在酒吧舞厅里打过工，甚至还当过乒乓球陪练。广博的历史知识和不同的生活经历使他思维活跃，想象力极其丰富。在大学念书时，聚斯金德就尝试撰写短篇散文和长篇的影视剧本，但都未能发表或被采用。此后，他一度靠给电视台写剧本为生。1980年聚斯金德创作出第一部个人作品--独幕单人话剧《低音提琴》，次年该剧首演便获好评，随即成为欧洲话剧舞台上长盛不衰的经典剧目。四年之后，他的第一部小说《香水》问世，该书一经推出便迷倒了众多读者，先后被译成近四十种语言，各种版本在全世界的总发行量高达1200万册。在随后的几年里，聚斯金德又陆续出版了《鸽子》和《夏先生的故事》两部小说，均得到了读者和评论界的交口称赞，从而奠定了他在当代德语文坛引人注目的地位。

      5248.帕特里克·聚斯金德作品特点
      与同时代的德国作家相比，聚斯金德文学创作的产量并不高，作品的篇幅亦不大，但其丰富、奇特的想象力，深邃的思想含义，耐人寻味的故事情节，隽永的寓意和精湛的文笔，却给人留下了极为深刻的印象。《香水》像一部充满神秘色彩的传奇，聚斯金德运用现实主义的叙事手法，惟妙惟肖地刻画出十八世纪法国巴黎一个怪才格雷诺耶"寻香杀女人"的离奇一生。而在《鸽子》一书中，聚斯金德又充分发挥了自己细腻入微的心理描写技巧，把巴黎一家银行门卫诺埃尔的意识流动和内心独白栩栩如生地呈现在人们眼前。忠于职守、老实巴交的诺埃尔，三十年如一日地蜗居在自己的小屋里，过着平淡孤寂、与世无争的生活。然而一天早晨，一只突然出现在门口的鸽子却让他惊慌失措，六神无主。于是，往日的平静全被打破，包括衣、食、住、行和本职工作在内的所有的生活细节均受到干扰，主人公的精神世界濒临崩溃的边缘。这一切莫名其妙的混乱，直到那只带来不祥之兆的鸽子悄然离去时才随之平息，一切又复归原样。《低音提琴》中主人公愤世嫉俗而又无可奈何的大段自我解嘲，极为贴切地反映了失意者的矛盾心态。而《夏先生的故事》则通过孩童之口，以诙谐幽默且不乏讽刺意味的生动、形象的叙述，道出了作者对人间事物的真实看法。从这些题材和体裁不尽相同的作品上，可以看出聚斯金德编织故事的杰出才华和驾驭德语的深厚功底。
      聚斯金德的文学创作几乎都远离鸿篇巨制和重大题材，而总是把视点放在那些没有社会地位的小人物身上，对他们的喜怒哀乐和酸甜苦辣给予了深切的同情。无论是人生不得志的低音提琴手，还是孤家寡人的银行门卫，或者"一意孤行"的夏先生，甚至那个残忍的"香水杀手"，都属于与时尚格格不入并为上流社会所不屑一顾的"圈外人"。聚斯金德借助对这些人物命运的描写，展示了后工业社会中人们普遍存在的困惑、恐惧、沮丧、不安、无奈，及其悲观的内心世界和荒诞反常、难以理喻的怪异行为，从而成为德国后现代主义的代表作家之一。

      5249.帕特里克·聚斯金德人物性格
      聚斯金德生性腼腆，不爱张扬，平日深居简出，行迹难觅。和一般知名作家不同的是，他的一部作品问世后，自己便远离媒体的喧嚣，下一本书总要等上好几年才会露脸，而且不鸣则已，一鸣惊人。加上作品内容亦真亦幻，故事情节似有似无，使这位天才作家在德语文坛上显得若隐若现，飘忽不定。人们已习惯了他在瞬间闪光发亮之后，就消失得无影无踪，直到他又一部脍炙人口的佳作幽然冒出。

      5250.帕特里克·聚斯金德在中国
      十五年前，时任《世界文学》编辑的蔡鸿君先生慧眼识金，在八十年代相当活跃的德国文坛上注意到一颗崭露头角的新星--帕特里克·聚斯金德，并首次将其作品引入中国。然而，中译本《鸽子》当时并未像小说中的鸽子对主人公产生心灵震撼那样，在中国读者中引起轰动。直到数年后，聚斯金德的誉满全球之作《香水》才使他的知名度在中国陡然上升，其"香气"甚至流芳至今。
      聚斯金德新译作品《低音提琴》和《夏先生的故事》，以及新版《香水》、《鸽子》。

      5251.《夏先生的故事》
      本书是一部貌似幽默，而实际上则是一本十分严肃的作品。小说分二各层面展开，一是叙述了"我"充满喜怒哀乐的童年生活，读者看了会忍俊不禁；二是描写"怪人"夏先生的怪诞生活和言行，人们读了会有一种凄楚和辛酸之感，同时也发人深思。

      5252.《香水》
      小说没有浩瀚的篇幅，它的结构严谨，共分四章，五十一节，段落分明，叙述清楚。小说一开始就开门见山。聚斯金德在三言两语后，立即点出了要为气味王国的天才怪杰让-巴蒂斯特·格雷诺耶立传的意图。随后，作家花费点笔墨交代了十八世纪世界上最臭的城市巴黎，立即把本书的主人公"请"了出来--他于一七三八年七月十七日（这年最炎热的一天）生在巴黎最臭的市区内一个臭鱼摊旁的宰鱼台下。接着，作家描述了格雷诺耶一系列的人生经历：婴幼儿时期举目无亲；八岁起被加拉尔夫人卖给制革匠格里马并在那里像牛马一样干活；第一次杀害一名少女并摄取其香味；为香水制造商巴尔迪尼重振香水业，徒步到南方去，在荒山里穴居七年；在蒙彼利埃的经历；在生产香水的名城格拉斯当伙计，其间杀害了二十五名少女，取得她们的香味制作香水；一七六六年被判处死刑却又死里逃生；一七六七年六月二十五日晨（这一天又是这年最热的一天）返回巴黎时被人分尸吃掉。

      5253.《鸽子》
      它讲述了这样一个故事：约纳丹是巴黎一家银行的守门人，在经历了纳粹的恐怖统治、战争磨难以及妻子跟人私奔等坎坷后，其人变得十分胆小怕事，在他正安于自己的平淡生活时，不料一只鸽子搅乱了他内心的平静，使他产生莫名的紧张、迷惘和恐惧。鸽子本是和平、安全的象征，在作者笔下却成了引起惶恐的根源，其隐喻是十分明显的，反映了现代西方社会对失去安全的焦虑和对人类生存所感到的恐惧。小说以传统的笔法、娴熟的技巧和出色的心理描写，刻画了主人公迷离恍惚的心态，是一篇绝好的心理小说。

      5254.马克斯·弗里施
      1911年5月15日生于苏黎世，父亲是建筑师。他于1931至1933年在苏黎世大学学习德语文学，后因父亲去世家庭经济困难而辍学，为瑞士和德国报纸撰写通讯报道。在东欧、南欧游历期间创作了第一部小说《于尔格·莱茵哈特》（1934）。1936年进入苏黎世的瑞士联邦工学院学习建筑专业。第二次世界大战爆发后，被征入伍，一度在边境当炮兵。这时他重新执笔，把自己服役的经历和思想记载下来，即为《从军散记》（1940）。1941年工学院毕业，从事建筑业务和文学创作。战后多次游历欧洲、美国、日本、阿拉伯各国。1954年因发表以探索自我本质为主题的长篇小说《施蒂勒》而成名。1955年成为专业作家，1958年获得毕希纳奖金。1960至1965年住在意大利罗马，1962年德意志联邦共和国马尔堡大学赠予他名誉博士学位。后定居瑞士提契诺州。1975年曾来华访问。

      5255.马克斯·弗里施作品
      他以小说和戏剧创作赢得了国际声誉。弗里施和迪伦马特一样，认为舞台不是"再现现实"，而是"表演"现实的场所。他的戏剧创作受到德国贝尔托·布莱希特和美国桑顿·怀尔德的影响。从前者接受了主题的譬喻性和"陌生化"技巧，常揭示事物另一种发展的可能性，以使人们出乎意料之外，迫使观众进行思考；从后者接受了对主观因素的强调。其作品的哲学意味较浓、较抽象。
      弗里施的早期小说，如《于尔格·莱茵哈特》、《我喜欢折磨我的东西，又名难处》（1943）和《宾，又名北京之行》（1945）等，影响不大。后在导演希尔茨菲尔德的鼓励下，开始戏剧创作。第一部剧本《圣·克鲁兹》（1944），写一个垂死的流浪歌手找到他旧日的情人，抒发了人们对青年时期理想的怀念和对远方生活的向往。这是一部倾向于象征主义的作品，作者打破传统方法努力拆散情节，按现代方式加以重新结构。剧本写过去又写现实，似梦似真，富有浪漫情调。
      1945年创作的《他们又在唱了》，描写21个人质和其他人惨遭法西斯杀害以及战争中的死难者包括行刑的刽子手在阴间寻求共同的生活。作者认为人们在活着的时候都失去了"自我"，只有在冥界才得以恢复人的正常生活，人质们的歌声一再出现，表示警告后代人不要重蹈覆辙。剧本上演后获得很大成功。
      此后陆续发表了不少剧作，如闹剧《中国长城》（1947），登台角色有秦始皇、亚历山大大帝、拿破仑以及罗密欧、朱丽叶、唐璜等；长城是时间老人的象征、历史的见证，借以表现技术进步与人类境况的不一致。这出剧抛弃"场"和"幕"的模式，由24个"景"组成，古今人物同台，贯穿着历史悲观主义基调，形式上有明显的布莱希特痕迹。
     《战争结束的时候》（1949）抨击为了保全自己可以出卖良心的说法；喜剧《唐璜，又名对几何学的爱好》（1953）使弗里施的声誉越出德语国家。描写唐璜研究几何学，因被许多女人纠缠，无法潜心钻研，他为了摆脱他们，故意安排被人掳走，但即使进了地狱，也不能如愿。此剧比弗里施其他剧作具有更多娱乐性。
      弗里施的戏剧代表作《比得曼和纵火犯》（1958）与《安多拉》（1961）是两出最纯正的布莱希特式譬喻剧。《比得曼和纵火犯》写客店老板比得曼胆小怕事又唯利是图，眼看两个形迹可疑的人不断把汽油筒往他的阁楼上搬运，却明哲保身，不敢制止而且一味迁就，直至把火柴交给罪犯，终于酿成了全城大火。剧中采用了古希腊悲剧常用的合唱队形式，随着剧情的进展进行说明、评论。剧中穿插了被他解雇的职员自杀的情节，加深了对资产阶级丑恶面貌的刻划。《安多拉》写安多拉小城镇受到"黑色"势力的威胁，村中的小孩安德里被人们误认为犹太人，被"黑色"势力的人抓住后一位教师解救了他，并把他抚养成人。由于"犹太"血统，他处处受到歧视，向"养父"女儿巴尔卜琳求爱，也遭到拒绝。后来"黑色"势力屠杀大批犹太人，父亲上吊身亡，巴尔卜琳疯狂地乱跑，她呆呆地凝视着安德里的鞋，徒然地盼望着他能回来……。《安多拉》问世以后，欧洲的"文献戏剧"和"残酷戏剧"相继兴起。弗里施又折回到他的戏剧事业的初创阶段，重新拾起与《圣·克鲁兹》相近的题材，写出《传记，一出戏》（1967）。
      弗里施的长篇小说《施蒂勒》（1954）被认为是一部语言优美、想象力丰富的杰作。小说写人的身份辨认问题，即一个人能否放弃原有的身份与经历变为另一个人的问题，是他特别喜爱的题材。长篇小说《我就用甘腾拜因这个名字吧》（1964），主人公就象换衣服似的换用姓名、身份、经历，来表达自身的感受。剧本《传记。一出戏》中一个希望改换自己历史的人重温了过去一段生活，他试着做出各种不同的反应，结果依然照旧。说明个人的生存境况是由社会关系铸定的，个人的改变必须以社会的改变为前提。
      他的作品远远超出德语国家的范围，特别值得一提的长篇小说《能干的法贝尔》（1957）的译本有近三十种文字之多。弗里施的作品深刻地揭示了当代西方社会人的精神危机问题。弗里施的小说还有、《认为技术决定一切的人》（1957）、《蒙陶克》（1975）、《人类出现在新生世》（1979）。1978年弗里施又出版了一部剧本《三联画》。此后他的创作产量不多。其他作品还有《忆布莱希特》（1968）、《戏剧散论》（1969）、小说、和剧本《瑞士不要军队吗？》等。马克斯·弗里施还写过跟中国有关的作品《Bin oder die Reise nach Peking》，中文译名为《彬，北京之行》。

      5256.《安多拉》
      是十二场的寓言剧，该剧控诉了法西斯迫害犹太人，并提出在这类罪行中谁是帮凶的问题。
      ​安多拉是弗里施虚构的国家名字，与安多拉毗邻的是黑人国，在剧中它是"和平、自由和人权的堡垒"。但在这里的人都是"无罪的人们"，居民们把自己的房子粉刷成白色--象征洁白和无罪。这个白色国家受到"黑色"邻国的威胁。剧中主人公安德里是教师康青年时和邻国一个女人所生的私生子。但是，教师当时畏于社会习俗，他不敢公开承认，百般掩饰风流韵事。恰好黑人国发生了迫害犹太人的罪行，康佯称这孩子是他从黑人暴行中救下来的犹太孩子，安多拉人则把康的行为说成扶危济困的义举。从此，"犹太人"便成了安德里不可分割的一部分，一方面被作为康的"义子"抚养，另一方面又作为"犹太人"到处遭受歧视。
      安德里因自己和别人不同而感到孤独，力图改变自己与众不同的形象:他聪明、能干，很快掌握了一门木工手艺。安德里成了木匠之后，欣喜若狂，以为自己可以自食其力，还想攒钱和教师的女儿，同父异母的妹妹芭布琳结婚，但遭父亲断然拒绝，梦想落空。而那些木匠师傅怀有对犹太人的偏见，百般刁难，歧视他，不让他好好学手艺，而是打发他去做生意，还说什么，犹太人只会赚钱，天生就不是学手艺的材料。那个想占芭尔琳便宜的士兵当众侮辱取笑安德里，将他打倒在地，并公然声称要霸占他的未婚妻。士兵有恃无恐地撒野，同时还嘲笑犹太人是胆小鬼。安德里热恋着芭布琳，芭布琳也满怀激情和他亲吻，两人心心相印，难舍难分。可未得到父亲肯首之前，只能像兄长那样关心爱护芭布琳。安德里很怕芭布琳因他是犹太人而嫌弃他，他多次问芭布琳，自己是不是像别人说的那样只好色，而没有感情。当他鼓起勇气，向父亲表露心迹时，又遭拒绝，而来得到任何解释。于是，他十分恼火，悲愤地喊出:"就因为我是犹太人!"安多拉人对犹太人的偏见、歧视就像一座围墙，常常压得他喘不过气来。他去看病，也时常遭到医生的盘问和数落。在他到处碰壁之后，心中逐渐滋长一种反抗情绪，暗地里拼命存钱，将来带上心爱的人悄悄远离这个国家。
      正当他编织着美丽理想时，守护在芭布琳门前睡着了，此时，士兵闯进芭布琳屋里将她奸污了。这一不幸事件发主之后，康与安德里的关系彻底破裂了，整个家庭笼罩着一种阴影。康几次想对安德里承认自己就是他的亲生父亲，可话到嘴边又无勇气和盘托出，而安德里又认为康在像别人一样歧视自己，父子关系日趋恶化。康的妻子目睹这一状况，请求神父帮忙，从中调和。于是，神父把安德里叫到教堂开导劝慰他，并用圣经上的语言教导他:首先要爱自己，接受上帝把他创造出来的这个样子，不用去顾及他人的看法，况且对他说，说他是犹太人，"纯属无稽之谈"。
      后来，"黑色"邻国入侵安多拉。一天，安德里亲生母亲走进酒店，见到昔日的亲人康和儿子安德里，她便把手上的戒指送给安德里，但未相认。她匆匆离去时，被人从背后用石头砸死了。康懊悔自己当时怯懦，现在的状况，迫使他终于向神父倾吐了真情。"黑色"人军队以捉拿砸死女人的凶手为借口，发动了向安多拉"白色"国入侵。平时气壮如牛、夸夸其谈的家伙，说什么血战到"最后一个人"，此时此刻却胆小如鼠，而且协助黑人把安德里当作凶手，说他是犹太人，诬告他扔石头，杀了人。为了给犹太人示众，安德里被当众拉到广场处以极刑。芭布琳拼命保护他，惨遭毒打，被当众剪去头发，被唾骂作"犹太人的婊子"。这时，康终于不顾一切，鼓起勇气宣布安德里的真实身份，可已为时过晚，无济于事，也无一人相信，只得自缢而死。敌军撤退了，只有已经发了疯的芭布琳仍然留下，不停地呼喊："我要粉刷，我要粉刷……"仍在寻找她的头发和她的哥哥："我的头发在哪？""这是安德里的鞋子，别动它们，要是他回来，他的鞋就在这里。"

      5257.《施蒂勒》
      主要内容：对雕塑情有独钟的施蒂勒，娶了美丽动人的舞蹈演员尤莉卡为妻，尤莉卡舞台上的无限风光，却给了他极大的压力。他用自己的方式所做的一切都未能使尤莉卡得到满足。爱和无奈，让他们双方都难以忍受。
      面对生活的压力和事业的平庸，施蒂勒毅然挣脱了婚姻，不告而别……
      他更名换姓，费尽周折。六年后，不料在回乡检查护照时被人认出，指控他为“持美国护照的德国人”。对于这一切他矢口否认，直到见到风韵犹存的尤莉卡，真相才浮出水面。

      5258.《能干的法贝尔》
      主人公名为瓦尔特·法贝尔，是一位受雇于联合国科教文组织的工程师。一天，法贝尔在美国纽约拉瓜迪亚机场乘坐飞机出差旅行，在飞机上，法贝尔认识了一位德国杜塞多夫的年轻人赫伯特，他去危地马拉看望哥哥。在交谈中，法贝尔发现，年轻人赫伯特的哥哥就是自己的昔日好友约阿希姆。约阿希姆曾是法贝尔年轻时代的挚友， 二人分别后，阿约希姆结了婚，法贝尔得知其妻就是法贝尔年轻时候的情人汉娜。汉娜是慕尼黑人，半犹太血统。年轻时候汉娜和法贝尔情投意合，当时德国已经开始要排挤和大规模迫害犹太人。法贝尔正准备和汉娜结婚的时候，得到汉娜必须要在两周之内离开瑞士回到德国的命令。他立即赶到苏黎世，偕同汉娜去外侨警察局申述结婚理由，请求恢复汉娜在瑞士的居留许可权，但是官方给出的拒绝理由是：瑞士是个小国，没有地方容纳无数的逃难者，并给与政治避难庇护权。又因为汉娜认为法贝尔想和她结婚不是出于爱。两人因为种种原因，最终没有结婚，但汉娜已经怀了法贝尔的孩子。
      两人分手后，一晃二十余年过去了，汉娜一直杳无音讯。法贝尔得知汉娜与约阿希姆结了婚，战争爆发，约阿希姆成了俘虏，汉娜逃往英国，独自抚养孩子。汉娜带着孩子到处奔波，最后来到雅典。性格坚强的汉娜一边含辛茹苦的抚养孩子，一边孜孜不倦的学习，获得了哲学博士学位。
      后来法贝尔坐船从纽约去法国，在船上邂逅了一个叫做伊丽莎白的年轻姑娘，她是耶鲁大学的学生，暑假回希腊看望母亲。法贝尔发现她有点像汉娜，并产生了兴趣。下船后他们走散了，但是在巴黎街头又偶遇，两人同游卢浮宫，很快成为了形影不离的好朋友。后来，他们决定同游意大利，途中两人萌发了爱情，法贝尔甚至向她求婚。后来法贝尔知道了她的母亲是汉娜，便开始用数学概率计算出自己想要的推测：她不可能是自己的孩子，只能是约阿希姆的孩子。他们到达希腊之后，莎白在海滨被毒蛇咬伤，在医院不幸身亡。在莎白住院的时候，汉娜闻讯赶来，与法贝尔重逢，二人交谈之中，法贝尔被告知：莎白就是他的女儿！
      此时，他原有的价值观开始动摇，并发生了彻底改变，在不堪忍受的震惊中，他身患胃癌，怀着悔恨之心，辞去了工作，在医院里面写下了这段经历，同时想要像二十年前一样再向汉娜求婚。生命弥留之际，法贝尔不再感到孤独，因为汉娜在他的身边，仿佛“自己是在普照金雀花、沥青和海洋的光明中逐渐熄灭的，在瞬间的永恒面前坚持下来。

      5259.《彬，北京之行》
      小说以第一人称展开叙事，“我”是一个建筑师，手携一卷图纸，和一个叫“彬”的神秘飘忽的朋友，不知怎么来到梦想的彼岸之城——北京。弗里施以细腻非凡的笔触描摹出梦中场景的幽深与变幻感。他悬想中的北京有月光下的山峦和长城、开满睡莲的湖泊、笑容温和而神秘的菩萨、与他相恋的黑发少女玛雅……而陪伴他、提醒他完成旅行的“彬”，其实是另一个“我”。Bin在德语中是跟在第一人称“我”之后的助词，意思是“存在”。北京之行，其实是一个内心梦想散漫投射的幻境，而存在于一个西方人金色想象中的北京也完全不同于我们的感知。
      小说结尾，“我”回到了现实中妻儿的身边，不由自主地发觉，孩子很像梦中的“彬”，而北京，是一座“我”将永远无法到达的城市。

      5260.托·迪·兰佩杜萨
      意大利作家。出生在西西里的一个贵族世家，毕业于都灵大学法律系。生前一直很不得志，晚年在家赋闲。长篇历史小说《豹》（1958）在他逝世以后才得到出版，轰动文坛。《豹》描写1860年民族复兴运动高潮至1910年第一次世界大战前夕这一历史时期的事件，主人公西西里贵族范布里齐奥·萨利纳公爵在资产阶级革命风暴冲击下丧失权势，他的侄子唐克雷蒂不甘心贵族家庭的没落，投奔加里波第率领的千人团，最后投靠暴发的资产阶级权贵。小说比较真实、细致地反映出意大利封建制度的崩溃，对资产阶级的贪得无厌也有一定的揭露。但作品中也流露出作者对封建贵族阶级的衰亡表示的惆怅和对民族复兴运动的结局感到失望的情绪。

      5261.伊塔洛·卡尔维诺
     （1923-1986）毕业于都灵大学文学系。曾参加反法西斯抵抗运动。处女作《通向蜘蛛巢的小路》（1947），用非英雄化的手法反映游击队的生活。五十年代问世的《我们的先人》三部曲：《分为两半的子爵》（1952）、《树上的男爵》（1957）、《不存在的骑士》（1959），既似现实中的童话，又像童话中的现实，把西方世界中人丧失自我本质的境遇淋漓尽致地表现了出来。三部曲使作家获得世界声誉。随后发表的作品《宇宙谐趣》（1965）、《看不见的城市》（1972）、《如果一个冬夜，一个旅行者……》（1979），渗透对迷乱的现实的思索，颇具后现代主义的特色。卡尔维诺的《意大利童话》（1956）是他长期搜集、研究意大利各地区童话的结晶，已被译成许多国家的文字。

      5262.伊塔洛·卡尔维诺作品
《意大利童话》、《我们的祖先》、《帕洛马尔》、《寒冬夜行人》、《看不见的城市》、《马可瓦多》、《未来千年文学备忘录》、《巴黎隐士--卡尔维诺自传》、《乌鸦最晚到》、《分成两半的子爵》、《进入战争》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》、《监票员》、《投入房地产》、《时间零》、《宇宙连环图》、《世界之记忆》、《玛可凡尔陀：城市季节》、《如果在冬夜，一个旅人》、《帕洛马先生》、《新旧宇宙连环图》、《在美洲虎太阳下》、《某个午后，亚当故事集》、《烟雾和阿根廷蚂蚁》、《艰难之爱》、《监票员故事集》、《意大利寓言》、《文学的用途论文集》、《沙集》、《文学机器》、《为下一个太平盛世而写的六篇备忘录》

      5263.《意大利童话》
      相对于风格更为浪漫轻松的其他欧洲国家的童话，意大利童话的古典意味更加强烈，民间色彩也更加浓厚，读来别有一番风味。
      意大利是文艺复兴的发源地，也是欧洲童话的故乡，童话在意大利的产生远比其他欧洲国家要早得多。也许同意大利民族热烈奔放的性格有关，意大利童话中对于真理、正义、善良、慷慨、真诚、勤劳、勇敢等优秀品质的拥护和赞颂更加热情，同时对于虚伪、邪恶、凶残、贪婪、狡猾、懒惰、怯懦等丑陋品质的憎恶和谴责也更加严厉。因此，相对于风格更为浪漫轻松的其他欧洲国家的童话，意大利童话的古典意味更加强烈，民间色彩也更加浓厚，读来别有一番风味。

      5264.《我们的祖先》
      由《分成两半的子爵》、《树上的男爵》、《不存在的骑士》三部小说组成。 三部曲没有一个共同的人物或共同的情节脉络来把它们连缀；但共同的思想内涵，共同的艺术探索，把它们合成一个有机的整体，即这三部小说都采用童话的手法，来表现当代社会里的人被摧残，苦苦追求自身的完整性的遭际。

      5265.《帕洛马尔》
      化身为帕洛马尔的卡尔维诺，将他对世界的最后沉思，掩映在叙述中，穿透了人生的全部经验，小说出版一年后，因卡尔维诺溘然长逝而成为绝响，意味深长的是《帕洛马尔》的最后一章完全记叙的是主人公对死亡的沉思默想。

      5266.《寒冬夜行人》
      作者在此书中，借助别出心裁的形式，以读者的阅读经力构成小说的内容，表现艰难的现世生活中作为文学创作主体的作家与作为文学接受主体的读者的艰辛处境。《寒冬夜行人》的结构，就是由男女读者的爱情故事，穿插着这毫无联系的十篇故事开头而构成的。表面上这十篇故事互不相关，情节上也互不相连，但作者把他们镶嵌在男女读者为寻求《寒冬夜行人》的和他们恋爱的故事中，使每一篇故事的开局与上一篇故事的结尾连接起来，让读者始终保持着要知道下文那种悬念，真有点不读完全书不甘罢休的味道。

      5267.《马可瓦多》
      你们说的是什么花？这个花园�我向来只看到杂草！马可瓦多知道大家对这位老年女侯爵的意见十分纷歧：有人视她为天使，有人则认为她的小器鬼和自私自利的人。住：你们觉得这样还不够吗？你们的意思是，就好像她对待蚊子一样。它们都是从那个水池孵出来的，夏天的时候会有蚊子吸我们的血，都怪那位女侯爵。
      老鼠呢？这间小别墅是老鼠的宝窟，在枯叶下有它们的窝，晚上就跑出来。老鼠的问题由猫负责。哈，你们的猫！我们要是能信赖它们就好了。

老顽童宋晓华 发表于 2015-11-29 11:04
5256.《安多拉》
      是十二场的寓言剧，该剧控诉了法西斯迫害犹太人，并提出在这类罪行中谁是帮凶 ...

l楼主你好！今天我看了你发的文章，我感觉我看到得太晚了。从头看起，需要时间，我刚刚看 了六页。我觉得我们大家都需要好好学习你写的文章。但是我能坚持看下去的。谢谢你发的这次好的知识！

老顽童宋晓华 发表于 2015-11-30 09:03
5257.《施蒂勒》
      主要内容：对雕塑情有独钟的施蒂勒，娶了美丽动人的舞蹈演员尤莉卡为妻，尤莉 ...

《施蒂勒》是一本书吗！别笑话我，才疏学浅啊。

老顽童宋晓华 发表于 2015-12-2 11:25
5258.《能干的法贝尔》
      主人公名为瓦尔特·法贝尔，是一位受雇于联合国科教文组织的工程师。一 ...

一个特别生动的故事。阅读了。