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文学小常识

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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-22 02:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-3-22 02:46 编辑

      5026.《马蒂斯故事》内容简介
 《马蒂斯故事》是三个由马蒂斯的作品直接或间接引发的故事;是野兽派大师的欣赏和仰慕者唱出的知音礼赞;是用文字的色彩和色彩的文字挥洒出的激情画面。故事并不曲折,但从中看到的是我们自己的困惑与忧虑,而得到的是最温暖最人性的理解与慰藉。文字与图画相映生辉,让视觉和心灵同时感受那份均衡、纯粹与宁静。
      色彩的文字 文字的色彩
      三則短篇,說的不是故事,是關於「看見」,文字與繪畫裡同以色彩為媒介,兼容並蓄的理解與同情。──布克獎得主與野獸派大師對生命華彩的參差對照。
      以文字模擬畫筆,語言註解畫境,作家應和畫家,拜雅特向馬蒂斯頂禮致敬之作。
   〈美杜莎的腳踝〉
   《粉紅色裸女》橫陳在髮廊上方,情緒的色彩系譜在盧西安剪下快速飛掠。薔薇色軟雲,逝去的青春色澤,不敵戰艦灰的無情取代處處透著蒼白與無力。「我要我原來的頭髮」,中年女子歇斯底里地吼喚過去。造作的髮型復現錯入時空的蛇髮妖女,美杜莎的腳踝走過歲月如今浮腫難堪,在現實泥沼裡進退失據。
   〈藝術作品〉
      艾爾瑪路四十九號,籠罩在一片《屋裡居住寂靜》之下的「藝術家庭」。互補色調的微妙平衡,矛盾裡的和諧狀態,馬蒂斯畫作裡凝靜的力量。清潔婦的直觀外放挑釁著學院派的精確收斂,時尚設計的玲瓏媚俗供養著純粹藝術的絕對自我。藝術之域沒有尊卑,天分之前不分主僕,創作本能非關男女。大宅之中,靜謐如常。
    〈中國龍蝦〉
    《奢華,靜逸與享樂》,畫家如此繪下歡愉的極致。對某些人而言,卻是生命中不能承受之輕。一個在創作壓力下亂序失控的藝術系學生,以敵意厭棄著周遭的一切及自己。層層裹覆的甲殼,受禁錮的靈魂與肉身。肉身逐漸敗壞,情感不再生鮮,理想稀釋褪色。離水的困境。兩位藝術學者展開的智性對談,是作者藉角色之口對馬蒂斯的誠心禮讚。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-23 05:05 | 显示全部楼层
      5027.石黑一雄
      石黑一雄1954年11月8日生于日本长崎,著名日裔英国小说家。1960年,石黑一雄随家人移民英国。曾就学于东安格里亚大学和肯特大学。
      所获奖项
      石黑一雄年轻时即享誉世界文坛,与鲁西迪、奈波尔被称为“英国文坛移民三雄”,以“国际主义作家”自称。曾被英国皇室授勋为文学骑士,并获授法国艺术文学骑士勋章。
      虽然拥有日本和英国双重的文化背景,但石黑一雄却是极为少数的、不专以移民或是国族认同作为小说题材的亚裔作家之一。即使评论家们总是想方设法,试图从他的小说中找寻出日本文化的神髓,或是耙梳出后殖民理论的蛛丝马迹,但事实上,石黑一雄本人从来不刻意去操作亚裔的族群认同,而更以身为一个国际主义的作家来自诩。
      对石黑一雄而言,小说乃是一个国际化的文学载体,而在一个日益全球化的现代世界中,要如何才能突破地域的疆界,写出一本对于生活在任何一个文化背景之下的人们,都能够产生意义的小说,才是他一向努力的目标。因此,石黑一雄与并称为“英国文坛移民三雄”的鲁西迪、奈波尔相比,便显得大不相同了。
      写作风格
      不管是鲁西迪,还是奈波尔,总喜欢在小说中借用大量的印度文学、宗教、历史等元素,或置入殖民的政治批判,但石黑一雄的作品却不然,从他获得布克奖、描写英国贵族官邸管家的《长日将尽》、以移居英国的日本寡妇为主角的《远山淡影》,到描写二十世纪初期上海的《我辈孤雏》,到以复制人为题材的《别让我走》,他的每一本小说几乎都在开创一个新的格局,横跨了欧洲的贵族文化、现代中国、日本,乃至于1990年代晚期的英国生物科技实验,而屡屡给读者带来耳目一新的惊喜。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-24 05:33 | 显示全部楼层
      5028.石黑一雄小说题材
      石黑一雄小说的题材看似繁复多样,出入在欧亚文明之间,但到底在这个多元文化碰撞、交流的现代世界之中,什么东西才足以穿透疆界,激起人们的普遍共鸣呢?石黑一雄其实用相当含蓄、幽微的笔法,在小说中埋藏了一条共同的主旋律,那便是:帝国、阶级、回忆,以及童真的永远失去。
      回忆,是石黑一雄最偏爱采用的叙事方式,《别让我走》也不例外。在小说的一开头,便透过复制人卡西的回忆,缓缓揭开了她住在海尔森学校的童年岁月,那是一个已然失落、不可再得见的世界,唯有留存在卡西的回忆之中。由于回忆,《别让我走》便能不滞留在写实的表面,而散发出一股如梦似幻、虚实难辨的迷离美感来。而透过这一趟追溯记忆的旅程,卡西不但是在重新确认自我,认识他人,经历启蒙,同时也在缝合起生命中不经意散落的片刻。而当回忆之时,已然启蒙的叙事者,用一双清明之眼,再度回顾当年的懵懂、愚昧和无知,才终于领悟到青春已然失落,纯真已然玷污,而伤痛已然铭刻在身体的深处,无可消除,而自己却只能无能为力的站在一旁,目睹灵魂和身体的败坏,无可言喻的悲哀,遂从此油然而生。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-25 01:00 | 显示全部楼层
      5029.石黑一雄作品
      1982年,《群山淡景》,获得“英国皇家学会”温尼弗雷德.霍尔比奖。
      1986年,《浮世画家》,获英国及爱尔兰图书协会颁发的“惠特布莱德”年度最佳小说奖和英国布克奖的提名。
      1989年,《长日留痕》,荣获一九八九英国布克奖,并荣登《出版家周刊》的畅销排行榜。
      1995年,《无法安慰》,赢得了“契尔特纳姆”文学艺术奖。
      2000年,《我辈孤雏》,再次获得布克奖提名。
      2005年,《别让我走》,又一次获得布克奖提名。
      2005年,《伯爵夫人》(剧本)。
      2010年,《夜曲: 音乐与黄昏五故事集》
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-26 05:30 | 显示全部楼层
      5030.《群山淡景》
     《群山淡景》描寫居住在英國寡婦悅子,因長女的自殺而回想戰後在長崎生活的往事。作品內容新穎,形式精巧。語言純粹受貼,手法簡約輕淡;表面平靜,內裡波瀾,暗寫虛刻,卻能力透紙背,意在言外,令人低迴不已。
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园林 发表于 2015-3-27 02:50 | 显示全部楼层
我刚发现这里有这么好的知识,学习分享了!
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-27 03:19 | 显示全部楼层
园林 发表于 2015-3-27 02:50
我刚发现这里有这么好的知识,学习分享了!

园林兵团战友好!感谢您的鼓励!
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-27 03:33 | 显示全部楼层
      5031.《浮世画家》
     《浮世画家》二战日本的战败,战后百废待兴。画家小野曾是位显赫一时的浮世绘画家,他才恍若大梦初醒,看似闲云野鹤的晚年生活却潜伏着一股心灵暗流,为了给小女出嫁营造良好的社会关系,他重拾记忆,原来整个日本民族的过去竟是在为一种荒诞虚幻的理想献身,他的艺术理想也真如其名称一样毫无根基,虚浮于世。
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园林 发表于 2015-3-27 14:36 | 显示全部楼层
拜读欣赏了。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-27 16:58 | 显示全部楼层
园林 发表于 2015-3-27 14:36
拜读欣赏了。

谢谢光临!
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-28 04:53 | 显示全部楼层
      5032.《长日留痕》
     《长日留痕》美国的一座贵族的豪宅中,男管家史蒂尔先生全心全意地服侍着他的主人达林顿勋爵,其忠实的程度无人可比;而作为女管家的基顿小姐相对而言则不那么死板,这一点可从她对史蒂尔斯的感情流露中清楚地看出来。但是,史蒂尔斯属于那种个性压抑的人,他惧帕和顾虑的事情太多,总是错失良机,最终使得基顿小姐离他而去。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-29 05:51 | 显示全部楼层
      5033.《我辈孤雏》
    《我辈孤雏》内容30年代的英国私家侦探班克斯小时候一家人住在中国上海,父亲是秘密出售鸦片的商人。后来双亲离奇失踪,叔叔接年纪仍小的班克斯回英国。长大后,班克斯决意回上海找寻双亲,重遇昔日的玩伴,一个日本人。在他的帮助下,终于知道了真相,也找到了已失忆的母亲
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-30 05:25 | 显示全部楼层
      5054.《别让我走》
     《别让我走》卡西的回忆,缓缓揭开了她住在海尔森学校的童年岁月,那是一个已然失落、不可再得见的世界,唯有留存在卡西的回忆之中,小说也深刻探讨了作为复制人是否该有灵魂,以及是什么使得人之所以为人。凯拉·奈特莉和凯瑞·穆里根以及安德鲁·加菲尔德三人扮演的便是专门为捐赠器官而生的复制人,生活于孤岛学校之中。
      28岁的女子凯西自幼生活在校风严谨的寄宿学校海尔森,汤米和露丝是她最重要的两个朋友。少男少女们在英国乡间那温暖阳光的沐浴下,度过了人生最青涩浪漫的时刻,也收获着真挚的友情。然而某天,少男少女们却从露西老师的口中得到一个令人震惊的消息:海尔森的终极目标是将他们培养成器官捐献者,他们必须无私地奉献自己的一切,直到年轻的生命之花凋零。在18岁之际,他们得以走出海尔森,去往各地的寄宿学校。黯然的命运如影随形,在短暂的生命中他们还将经历更多……
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-3-31 05:02 | 显示全部楼层
      5055.《伯爵夫人》
     《伯爵夫人》杰克逊是一位有抱负的美国外交官,可动乱的年代不仅使他失去了妻子儿女,而且还双目失明。他唯一的理想就是在上海开一家集浪漫、悲剧色彩于一身的世界上最完美的酒吧。而丧夫的俄国贵族索非亚伯爵夫人带着女儿流落上海,靠索非亚在舞厅陪舞来维持一家的生计。
      一次偶遇,杰克逊靠敏锐的感觉认定索非亚就是他心目中完美酒吧的最好诠释。在经营“伯爵夫人”酒吧的过程中,两位流落异乡的主人公开始产生微妙的感情。
      在日军进攻上海的隆隆炮火声中,杰克逊终于打开封闭多时的心门,和索非亚母女一起搭上逃离上海、开往苏州的小船。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-1 05:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-1 05:27 编辑

      5056.《小夜曲:音乐与黄昏五故事集》
     《小夜曲:音乐与黄昏五故事集》短篇小说集,包括五个短篇,在这精雕细琢的5篇小说当中,作者着力探索的爱、音乐和时光的流逝。从意大利的比萨店到马尔文山伦敦的一处公寓,再到奢华的好莱坞酒店,而我们邂逅的人物则从年轻的梦想家到咖啡馆音乐家,再到过气的明星……温柔、私密而又机智,这一阕五重奏有个挥之不去的主题:即便年华老去,情感倍加挣扎、年轻时的希望逐渐破灭,仍拼命想抓住人生那点浪漫的感觉。
  《小夜曲:音乐与黄昏五故事集》以音乐为线索,由五个看似独立却又相互关联的故事组成。故事的主要人物都同音乐情牵相关:郁郁不得志的餐厅乐手,风光不再的过气歌星,孤芳自赏的大提琴手,为求成功被迫整容的萨克斯手等等,多是对音乐一往情深,对生活却满腹牢骚。情节或荒诞不经,或令人唏嘘,借音乐人生这个主题,表现了作者一贯的对现代人生存状态的反思:理想与现实的差距,命运的嘲弄,才华的折磨,以及庞大社会机器控制下被压抑的情感。
  值得一提的是,书中大量出现的音乐家、歌手、歌名,绝大部分都是真实的,令人仿若置身于上世纪五十至八十年代的当红歌手和经典曲目之中;而音乐,恰是作者年轻时曾经涉足,并浸淫于其中,乃至立志从事的。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-2 04:53 | 显示全部楼层
      5057.伊恩·麦克尤恩
      伊恩·麦克尤恩是英国文坛当前最具影响力的作家之一。1948年出生于英格兰的奥尔德肖特,毕业于布莱顿的萨赛克斯大学,后在东安吉利大学获硕士学位。一度投身于六十年代的反文化运动,后来对这一反理性主义的文化思潮感到厌倦,于1974年在伦敦定居下来。
      伊恩·麦克尤恩性格刚毅,思维敏捷,具有孜孜不倦的探求精神。他擅长以细腻、犀利而又疏冷的文笔勾绘现代人内在的种种不安和恐惧,积极探讨暴力、死亡、爱欲和善恶的问题。作品多为短篇小说,内容大都离奇古怪、荒诞不经,有“黑色喜剧”之称。许多作品反映性对人的主宰力量以及人性在性欲作用下的扭曲。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-3 00:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-3 00:43 编辑

      5058.伊恩·麦克尤恩生平
      伊恩·麦克尤恩,1948年6月21日出生于伦敦西南的小城爱德肖特。父亲戴维·麦克尤恩出身于苏格兰劳工家庭,十分聪慧,可是在贫困的压力下,不得不在14岁离开学校自食其力。老麦克尤恩吃苦耐劳,毕生保留着淳朴的“格拉斯哥劳工阶层新教徒”的习惯。他在敦刻尔克战役中负伤,部队给了他上大学的机会,可是他拒绝了,此后一直以低级职业军官身份在海军服役,65岁退休。麦克尤恩的母亲罗丝·麦克尤恩出生于爱尔兰血统的劳工家庭,同样是在14岁离开学校。在嫁给老麦克尤恩之前,她有过一次婚姻,前夫是泥瓦工欧内斯特·沃特,与前夫育有一子吉姆和一女玛戈。
  就像每个家庭都有不便告人的小秘密一样,麦克尤恩的父母也有“壁橱里的骷髅”。直到2002年,麦氏家族的秘密曝光。原来,麦克尤恩父母的婚姻始于一场“婚外情”,大约在1941年,沃特还在北非作战,罗丝与老麦克尤恩陷入爱河。1942年,罗丝生下了他们的儿子。战争年代,一个士兵与另一个士兵的妻子通奸,是要被军法从事的。于是,他们在当地报纸上登了一则只有三行的广告:“寻找收养家庭,一个满月男婴。完全放弃。”就这样,男孩被送给了第一对应征的夫妇,取名戴维·夏普,后来成为一名砖瓦工。1944年,沃特阵亡,1947年罗丝嫁给了老麦克尤恩,并于次年生下了伊恩·麦克尤恩。由于老麦克尤恩不喜欢与继子继女一起生活,吉姆由沃特的母亲抚养长大,玛戈则在一所收容战争孤儿的寄宿学校中成人,两个孩子与这个家庭相当疏远。
  麦克尤恩认为,这个“家庭秘密”足以解释为什么父母毕生“自我放逐”于海外——他们希望掩埋那不堪的过去。父母虽然不喜欢异域生活,却又不愿意回国,像无根的飘蓬一样辗转于一个又一个驻扎海外的海军基地,麦克尤恩童年便随父母在利比亚长驻。在麦克尤恩看来,父母的婚姻很糟糕,“总有些流亡和无聊的意味”。父亲酒瘾很大,男权思想严重,有暴力倾向,而母亲永远忧心忡忡。与母亲一样,幼时的麦克尤恩被父亲的粗鲁吓坏了,他从来没有想过反抗,是个好脾气并爱做白日梦的孩子,“无可救药地害羞”。麦克尤恩调侃说,自己的文学基因来自母亲,因为母亲是个“伟大的担忧家”,担忧是需要想象力的。麦克尤恩自己也想象力惊人,一度父母打算另外收养一个男孩,作为给7岁的麦克尤恩的圣诞礼物。此事终于未果,失望的麦克尤恩在白日梦中收养了这个弟弟,给他取名“伯纳德”,与伯纳德玩耍交谈是他童年的小秘密。
  尤其令麦克尤恩发疯的是,家中几乎没有书本。如果他在家中读书读到一半、出去后再回来,总是先要询问母亲,“我的书在哪儿?”——海军家庭的特殊习惯,擦得光可鉴人的桌子上如果放了书本,似乎有碍观瞻。麦克尤恩说,他小时候一直喜欢那种完全没有成人踪影的儿童书,他还说,“我一直梦想着某一天我的父母没有任何痛苦地融化掉,不是说发生了什么可怕的事,我不是希望他们死,我只是希望打扫干净场地,你知道,那样我才可以单独面对这个世界。”
      自由的机会终于到来,在他11岁的时候,父母将他从北非驻地送回英国,进了萨福克一间名叫伍尔弗斯顿·霍尔的寄宿学校。该学校的大多数学生都是工人子弟,都超过11岁,都来自破碎的家庭,粗鲁而残暴。害羞而敏感的麦克尤恩经过了一个心理震荡期,追忆这段时光时有意无意地使用过一个词“性地狱”,研究者指出,这种“震惊”在他的早期作品中有着冗长的余波。
  送走麦克尤恩之后,父母从1961年到1981年一直生活在德国,每天晚上看电视,尽管一个德文单词都不懂。“我的母亲一天到晚都在忙着给家族里甚至关系最远的人购买、包装、邮寄生日和圣诞礼物,为从来不会见到的婴儿编织东西。”可怜的母亲为了丈夫的意愿送走了4个孩子,家庭四分五裂,只好借此满足自己的情感需要。
      英国历来是一个等级制度森严的国度,语言和文学是划分等级制度的工具之一。出身寒微的母亲像对待炸弹一样小心翼翼地对待语言,这种态度给了麦克尤恩很大影响,他养成了锤炼字句的好习惯。不幸的是,由于幼年辗转于海外的7所学校,他的语法相当糟糕,因此不得不请好友严加纠正。在孤寂的中学时代,他读了不少阿加莎·克里斯蒂、格雷厄姆·格林、艾瑞斯·默多克的作品,却对“更高级”的古典名作兴趣不大,比如说,他没有读过《麦克白》。中学毕业之际,他曾寄希望于获得剑桥大学的奖学金,但在面试中因考官问及《麦克白》而张口结舌、羞愤莫名。在伦敦闲了一年的时光,有时充当临时的垃圾搬运工,1967年,麦克尤恩终于进入苏塞克斯大学,主修英语和法语。这所新兴大学是英国六七十年代面向平民子弟的“平板玻璃大学”的代表。此时的麦克尤恩成绩中下,少言寡语,瘦而矮,穿有增高垫的皮鞋,戴厚厚的眼睛。但是在大学的最后一年,他发展了两项爱好:读弗洛伊德,写小说。
  1970年获得英语文学学士学位后,恰逢东英吉利大学课程改革,著名批评家马尔科姆·布雷德伯里开设了首期“创造性写作课程”,学生无需提交毕业论文,只要交上一定数量的文学作品,合格者即可戴上硕士帽。这简直是量身度造的绝佳机会,麦克尤恩即刻报名,并于1971年获得文学创作硕士学位。迄今为止,东英格兰大学创造性写作班最成功的毕业生,依然是麦克尤恩,紧随其后的是日裔英语作家石黑一雄。
      在杂志上陆续发表了一些短篇小说之后,1975年,他的“硕士毕业论文”终于在英美两地同时出版了,这就是短篇小说集《最初的爱、最后的仪式》。书很薄,只有8个短篇,175页,但是它所激起的反响却是空前的,《时代周刊》、《华盛顿邮报》、《芝加哥论坛报》、《新政治家》、《大西洋月刊》、《旁观者》、《泰晤士报》等重要媒体皆有评论,并在1976年勇夺“毛姆奖”。对于这部处女作,欣赏者赞许麦克尤恩那让人眼花缭乱的叙事能力,把他视为贝克特和卡夫卡的文学继承人。好事者关心的是“人性阴暗面”、“道德禁忌区”和“题材敏感带”。青少年读者们入迷于那血腥加荷尔蒙的气息,感受到反社会运动的时代脉动。当然,也有反对者出现,麦克尤恩的罪名是“以文惊世”。
      一举成名的麦克尤恩得到了马丁·艾米斯、菲利普·罗斯《赎罪》等文学同道的接纳和友谊。他搬到伦敦,成为布鲁姆斯伯里星期五午餐会的常客,经常与青年作家们喝点小酒,晒晒太阳,谈谈诗歌。在1976年的一页日记里,他如此记述沸腾的生活:“我们吃致幻蘑菇,服可卡因,在电击一样冷的水里裸泳,洗桑拿,玩排球,喝红酒,并且谈论吉米·卡特和埃兹拉·庞德。”不过,麦克尤恩依然置身于主流社会之外,不想被任何团体、任何流派、任何风格贴上标签。整个70年代,是麦克尤恩不受约束的实验期。他入迷于弗洛伊德和无意识理论,妻子彭妮所崇拜的神秘主义先验论给他了很大影响,或许还有毒品的“帮助”,使得介于意识和无意识深处的魍魉魅影,以种种复杂的变体在文字中获得了生命。
  1978年,麦克尤恩发表了他的第二部短篇小说集《床笫之间》,正是这部作品使他赢得了“恐怖伊恩”的绰号。这个“恐怖”,不是妖夜幽魂的心理恐怖,不是尖声惊叫的感官恐怖,是揭开石头、发现下面有虫子、并发现虫子活泼泼地蠕动着、那种形而下无法转换为形而上的、生命本身的恐怖。小说集包括7个作品。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-4 05:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-4 05:19 编辑

5059.伊恩·麦克尤恩作品列表
短篇小说集《先爱后礼》又译《最初的爱情,最后的仪式》1975
短篇小说集《床笫之间》1978
小说《水泥花园》1978
小说《只爱陌生人》又译《陌生人的慰藉》1981
剧本《模仿游戏:电视剧三部》1981
剧本《或者,我们去死?》1983
剧本《犁田者的午餐》1985
小说《时间中的孩子》1987
剧本《酸甜》1988
小说《无辜者》1990
小说《黑犬》1992
小说《梦想家彼得》1994
小说《爱无可忍》1997
小说《阿姆斯特丹》1998
小说《赎罪》2001
小说《星期六》2005
小说《在切瑟尔海滩上》2007
剧本《为了你》2008
小说《追日》2010
小说《甜食的喜好》2012
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-5 03:59 | 显示全部楼层
      5060.伊恩·麦克尤恩人物影响
      从1974年开始,麦克尤恩在伦敦定居,次年发表的第一部中短篇集就得到了毛姆文学奖。此后他的创作生涯便与各类奖项的入围名单互相交织,其中《阿姆斯特丹》获布克奖,《时间的孩子》获惠特布莱德奖,《赎罪》获全美书评人大奖,改编的同名电影荣膺2008年金球奖最佳影片奖,获2011年耶路撒冷文学奖。随着麦克尤恩在主流文学圈获得越来越高的评价,在图书市场上创造越来越可观的销售记录。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-6 06:15 | 显示全部楼层
     5061.伊恩·麦克尤恩人物评论
      中国作家余华曾高度评价麦克尤恩:“这就是伊恩·麦克尤恩,他的叙述似乎永远行走在边界上,那些分隔了希望和失望、恐怖和安慰、寒冷和温暖、荒诞和逼真、暴力和柔弱、理智和情感等等的边界上,然后他的叙述两者皆有。就像国王拥有幅员辽阔的疆土一样,麦克尤恩的边界叙述让他拥有了广袤的生活感受。他在写下希望的时候也写下了失望,写下恐怖的时候也写下了安慰,写下寒冷的时候也写下了温暖,写下荒诞的时候也写下了逼真,写下暴力的时候也写下了柔弱,写下理智冷静的时候也写下了情感冲动。”
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-7 04:32 | 显示全部楼层
      5062.《最初的爱情,最后的仪式》
     《最初的爱情,最后的仪式》是麦克尤恩的处女作与成名作。全书由八个短篇组成,分别从八个位于童年、青春期和青年等不同阶段的男性视角出发,以意识和潜意识交接地带的经验为揭示对象,有时荒唐,有时伤感,有时温柔,有时骇人,有时魔幻,却都无限接近真实,接近每个人的内心。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-8 16:01 | 显示全部楼层
      5063.《床笫之间》
     《床笫之间》是麦克尤恩继《最初的爱情,最后的仪式》之后的第二部短篇小说集,是作家重要的成名作。本书共收七个短篇,与《最初的爱》一脉相承,却又更加成熟,更加大胆,更加尖锐,更加阴郁与绝望,更加现实又更加魔幻,也愈发逼近你拒绝观看的真相,挖掘你隐藏最深的意识深处的欲望与幻想。“恐怖伊恩”不折不扣的代表作。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-9 05:24 | 显示全部楼层
      5064.《水泥花园》
     《水泥花园》其实是个很单纯的故事,由“我”——一个正值青春叛逆期的十五岁少年杰克,絮絮叨叨地讲述出来,只不过这个故事以世俗的眼光看来确有些耸人听闻。父母的相继离世,使四个孩子——朱莉、杰克、苏和汤姆在广阔的天地里如同囚徒,被困在水泥花园中,成为了孤岛上的幸存者。他们相依为命,在与世隔绝的世界里诠释着父亲、母亲、兄妹、儿女的常规伦理以及超越伦常、“惊世骇俗”却又合乎情理的故事。
      杰克和父母及姐姐弟弟妹妹共同生活在一幢荒岛般孤立、封闭的房子里,房子里有个不小的地窖,而房子的周围是一片荒野。父亲因心脏病突然离世,父亲死后不久,母亲也因某种不名病症慢慢枯萎,拖了几个月后在睡梦中死去。母亲临死前请杰克和姐姐朱莉共同掌管家,否则外人就会进来接管他们,家也会被人搬空。几个孩子为了不致被拆散,决定将母亲的遗体用水泥砌在地窖的一个大铁柜子里。
      从此,作为家的这幢房子真正成为一个孤岛,父母的相继去世使四个孩子成为真正意义上的孤儿。在广阔的天地里,他们如同囚徒,困在水泥花园中,他们是无知的可怜孩子,却要联合起来捍卫“家”的完整性,抵御外来者的入侵。四个可怜的孩子的命运由此揭开序幕…
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-10 05:11 | 显示全部楼层
      5065.《陌生人的慰藉》
     《陌生人的慰藉》柯林與瑪麗是一對登對的情侶,兩人之間情感雖不至於到倦怠期,卻也失去了初識的激情。他們結伴到一座水城度假,從踏進這座繁華喧囂的旅遊城市開始,就不斷被跟蹤、偷拍,後來遇到一名當地人羅伯特,受邀至他家裡作客,羅伯特和他妻子卡洛琳之間的施虐與受虐關係,重新激發了柯林與瑪麗日漸平淡的情欲,也埋下即將到來的險惡種子……
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-11 03:03 | 显示全部楼层
      5066.《时间中的孩子》
     《时间中的孩子》斯蒂芬带着三岁的女儿去超市,却在收银台前,永远地遗失了她。女儿幻影般的成长成了时间的核心,在那些年龄相似的孩子的身上,他总是能找到女儿继续存在的痕迹和理由:她更健壮、行动更稳当了;她将要学画画,开始阅读,还会掉乳牙……一旦失去了她继续存在的幻想,他就迷失了,时间也会随之强行终止。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-12 05:12 | 显示全部楼层
      5067.《无辜者》
     《无辜者》二战后,年轻的英国电子工程师伦纳德被派往德国参与英美合作的情报工程。战后的柏林,满目疮痍,善良单纯的伦纳德却在这里邂逅了美丽温柔的德国女子玛丽亚,从而卷入了一个充满爱与性的狂乱世界,色授魂与,不可自拔。正当两人难舍难分之际,一次意外谋杀,终使两人擦肩而过,抱憾终生。
      这是一段冷战时期的罗曼史,一场二战之后的间谍战,一部惊悚的犯罪心理小说……一如既往,麦克尤恩把爱情、战争、悬疑、犯罪、性,以及黑色幽默等种种元素糅合得天衣无缝,他的笔下展现的是一个萧索绝望的柏林城,在这里,纯洁无辜之人无处容身,恐惧寒冷处处笼罩着他们,直至走向无尽的黑夜。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-13 05:37 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-13 05:40 编辑

      5068.《梦想家彼得》
     《梦想家彼得》这是麦克尤恩写给孩子的一本书,讲的是一个十岁的小男孩彼得所做的白日梦。 在英美两国,《梦想家彼得》都是以带插图的童书形式出版,而在许多别的国家,是以较为严肃的供成年人阅读的形式出版。麦克尤恩在写作和为他的孩子大声朗读《梦想家彼得》时,他开始觉得忘了伟大的儿童文学传统,为成年人写本关于儿童的书,用的是儿童也能理解的语言,这样也许更好。他希望它的主题——想象力本身——对那些拿起一本书的人来说,都有所参与。
     《梦想家彼得》精彩书摘
      玩具娃娃从记事起,彼得就跟妹妹共用一个房间,多数时候他无所谓,凯特还行,会让他笑。还有一些晚上,彼得从噩梦中醒来,挺高兴房间里另外还有一个人,即便那是他七岁的妹妹,在跑进彼得的梦中追赶他的红皮肤、身上有黏液的动物面前,一点都不顶事。他醒来时,那些怪物就溜到窗帘后面,或者钻进衣橱。因为凯特在房问里,让他在下床并全速冲过楼梯平台时,就是有那么一点点容易了。可是也有些时候,他的确不乐意跟人共用一个房间,凯特也是。有过一些漫长的下午,他们互相惹得不高兴。小吵变成人吵,人吵变成打架,真的是拳头打、指甲抓、扯头发那样打架。冈为大彼得三岁,大打出手时,他估计自己会打赢。从某种意义上说,他确实能打赢,他可以一直拿得准先哭的会是凯特。但是那真的能称得上打赢吗?凯特会憋住气用力,让她的脸变成熟透的李子那种颜色。然后,她只用跑下楼给妈妈看“彼得干的好事”。要么她可能躺在地上,喉咙咯咯作响,让彼得以为她快死了,他就得跑下楼叫妈妈。凯特也会尖叫,有一次,她正大肆制造噪音时,有辆经过这幢房子的小汽车停了下来,一个忧心忡忡的人下了车,抬头盯着睡房的窗户看。彼得当时正好往外看,那人跑过院子重重地敲门,他很肯定里面正在发生可怕的事。的确是,彼得借了凯特的什么东西,她想要回去。马上!这种时候,惹上麻烦的会是彼得,最后占上风的还是凯特,彼得是这样看的。他生凯特气时,揍她之前就得仔细想好。经常,他们划一条想象的线,从门开始,把他们的睡房一分两半,这样他们就相安无事。凯特在那边,彼得在这边。这一边,是彼得的绘图桌,他的一个软体玩具~只弯脖子的长颈鹿,化学、电动和印字的用具——这些从来没有盒盖上保证的那样好玩,还有铁皮箱,他的秘密全藏在里面,凯特总是想把它打开。
      那边是凯特的绘图桌,她的望远镜、显微镜和磁铁用具——那些的确跟盖子上的图片保证的一样好玩,在她那一半房间里,别的地方全是玩具娃娃,它们一溜坐在窗台上,腿随随便便吊在那儿,它们悬悬乎乎地搁在她的衣柜上,躺卧在衣柜镜子上方,坐在一辆玩具婴儿车上,挤得像坐地铁上下班的人,受宠的那些跟她的床挨得近一点。它们颜色各种各样,从锃亮的黑鞋油颜色到煞白,不过大多数都是鲜艳的粉红色。有些没穿没戴的,有些只穿戴一件:一只袜子,一件T恤衫,或者一顶无边帽。有几个打扮得齐齐整整,穿着有饰带的舞会晚礼服、带蕾丝边的上衣、有拖尾丝带的长裙。它们个个都很不一样,可是都有一个共同点:它们都同样睁大眼睛、不眨眼地怒目而视。按说都是婴儿,可是眼神让它们漏了馅,婴儿从来不会那样看人。彼得在经过那些玩具娃娃时,感觉它们在看他。他走出房间后,怀疑它们在议论他,六十个都在。不过,它们从来没有伤害过彼得,只有一个他很讨厌:坏玩具娃娃,就连凯特也不喜欢。她害怕它,怕得不敢把它扔掉,以防它会半夜回来报复。你扫一眼就会知道它是个坏玩具娃娃。它那种粉红色,从来不会有哪个人长成那样。很久以前,它的左腿和右胳膊被连根扯掉了,从它坑坑洼洼的颅骨顶上,长出了一束茂密的黑头发。它的制作者想给它一个甜甜的微笑,可是肯定是模具哪儿出毛病了,因为那个坏玩具娃娃总是嘲笑地噘着嘴,皱着眉头,好像在努力琢磨世界上最卑鄙的事。所有这些玩具娃娃中,只有坏玩具娃娃既不是男的,也不是女的,坏玩具娃娃只不过是“它”。它没穿戴什么,坐得离凯特的床尽可能远,在一个书架上,它从那儿居高临下地看着其他玩具娃娃。凯特有时把它拿到手里,想喃喃地说话来哄它,可是从来都是没过多久,她打个机灵,赶紧把它放回原处。 他们记得的时候,那条无形的线效果挺好。他们要去到对方那一半时,得先申请。凯特不能去偷看彼得的秘密箱子,未经请求,彼得也不能动凯特的显微镜。这样安排挺好的,直到一个下雨的星期天下午,他们吵了起来,是最厉害的那种,关于那条线究竟应该划在哪儿,彼得很肯定这条线离他的床更远一点。这一次,凯特不需要憋成紫色或者装死或者尖叫,她用坏玩具娃娃打了彼得的鼻子一下,拎着娃娃一条粉红色的胖腿抡向彼得的脸。结果是彼得一边哭一边跑下楼。他的鼻子并不是很疼,可是在流血,他想好好利用这次机会。他赶着下楼时,用手背把血抹了个满脸花。等进了厨房,他扑通一下倒在妈妈面前的地板上,又是嚎啕大哭,又是呻吟,又是身子乱扭。果不其然,凯特有麻烦了,麻烦大了。就是这次打架,让他们的父母决定该让彼得和凯特各住各的房间了。彼得十岁生日后不久,他爸爸把一个被称为“盒子间”——即使里面根本没放盒子,只有旧画框和破损的扶手椅-——的房间清理出来。彼得帮助妈妈把房间收拾了一下,他们挂上窗帘,把一张有铜制圆头的大铁床挤着搬了进来。凯特开心得也帮忙和彼得一起把他的东西搬过楼梯平台。不再打架了,她也不用再听哥哥睡觉时发出的难听的咯咯响的尖锐噪音。彼得也唱歌唱得不住口。现在他有了个可以去的地方,嗯,只是待着。那天晚上,他专门提前半小时上床,只是为了享受一下自己的地方,自己的东西,房间中央也没有想象的一道线。他在半明半暗中躺在那儿时,想着那个可恶的怪物——坏玩具娃娃——到底还是有点好处嘛,这样挺好。就这样过了一个又一个月,彼得和凯特对他们自己的房间住得习惯了,也没再多想。有趣的日子来了又去——彼得的生日,放烟花的晚上,圣诞节,凯特的生日,然后是复活节。那是在复活节家庭寻蛋活动后的两天,彼得在他的房间里,在床上,正要吃掉他的最后一只复活节蛋。这个最大、最重,所以留到最后才吃。他剥开银蓝两色的锡纸,它几乎有橄榄球那么大。他用两只手捧着,盯着它看。然后他把蛋拿近,用拇指抠进了蛋壳。从黑色中空里面,弥漫出一股黄油般浓浓的可可香味,他多么喜欢啊。他把蛋凑近鼻子吸着气,然后开始吃了。外面在下雨,假期还有一个星期。凯特去了朋友家,除了吃东西,就没别的事情可做。二十分钟后,那只蛋就只剩下包装纸了。彼得站了起来,轻轻晃动着身子。他感到恶心和无聊,在一个雨天的下午,同时有这两种感觉可真是绝了。多奇怪啊,拥有自己的房间不再令人兴奋。“吃巧克力吃恶心了,”他一边往门口走一边说,“住够了我的房间!” 他站在楼梯平台处,想着他是不是要呕吐。可他没去厕所,而是走向凯特的房间并进去了。当然,他以前也回来过几百次.但从来不是一个人。他站在房问中央,跟以前一样,玩具娃娃都在看他。他感觉怪怪的,看上去一切都变了样。这个房间大一点了,另外他以前也从未注意到地板是倾斜的。目光呆滞地盯着看的玩具娃娃像是比以前更多了,在他走向坡势低的那边,到了他以前那张床时,觉得自己听到有响动,可是等他转过身,一切都静止不动。他坐在床上,回想以前他睡在这儿时的日子。当时他还只是个小孩。九岁!懂什么呢?要是他十岁的自己能回去跟那个无知的笨蛋讲讲什么是什么,那该有多好啊。你长到十岁,开始能看到全貌了,看到事情是怎样联系着的,有什么原理……全景…… 彼得专心回想半年前那个年龄更小的无知的自己,以至于没注意到有个身影从地毯那边向他走来。等注意到时,他惊叫一声,马上爬上床,耸起膝盖。动作虽然不灵便,却又坚定地向他走来的,是那个坏玩具娃娃。它从凯特的书桌上拿了枝画笔当拐杖。它一瘸一拐地走过房间,恼火地喘着气,一边嘴里还在嘟囔着脏活,就算是玩具娃娃,也不应该那样说话。它到了床柱前停下来好喘口气。彼得惊讶地注意到它的额头和上嘴唇上出了好多汗。坏玩具娃娃把画笔靠着床,用它仅有的前臂抹了把脸。然后,这个坏玩具娃娃很快地扫了一眼彼得,深吸一口气,一把抓过拐杖,开始往床上爬。只用一条胳膊一条腿,来爬三倍于你的高度,这需要耐心和力量,坏玩具娃娃在这两方面都很欠缺。当他吊在床柱的一半高度,一边在寻找可以用拐杖撑的地方时,它粉红色的小小身子因为用力而哆嗦,喘气和咕哝声更大了,而且更让人觉得可怜。先是他的脑袋上面比刚才出的汗更多一慢慢上来,进入彼得的视线。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-14 05:40 | 显示全部楼层
      5069.《爱无可忍》
     《爱无可忍》我们或许曾经试图丈量生命耐受的限度,伸手掂量其不可承受之轻,而在这本就不堪耐受、无力承受的生命中却又有着这样一种莫名其妙的情感,摸不透、猜不着、剪不断、理还乱,像是一场豪赌——孤注一掷地博取所有或是满盘皆输。这样的情感叫做爱,而其间的执着、猜忌、一意孤行是否让原本相爱的人渐行渐远,又是否让这爱沉重得令人无可忍耐?
      风景如画的伦敦郊野,五个可以说都是助人为乐的陌生人一道赶去救助一起热气球事故,但或许只不过一瞬间的犹疑、自私,一个大活人就在大家眼前顷刻间殒命。生命的如此脆弱易逝反而点燃了杰德疯狂而执着的爱,并由此导致乔及克拉莉莎的世界完全混乱失序。步入成熟、渐入佳境的麦克尤恩通过对于一场精神危机、一种精神疾患的细致展现,严肃而又深刻地探讨了人类的情绪、情感、意识乃至于人性本身的无限可能以及脆弱无依。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-15 06:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-15 06:50 编辑

      5070.《在切瑟尔海滩上》内容简介
  《在切瑟尔海滩上》他们年纪轻,有教养,在这个属于他们的新婚夜,都是处子身,而且,他们生活在一个根本不可能对性事困扰说长道短的年代。话说回来,这个坎儿向来都不好过。
       他不知道,或者说他不想知道,当她从他身边跑开时,在即将失去他的痛楚中,她对他的爱一定比以往更强烈,或者更难以自拔,此时如果能听到他的嗓音,她会得到某种解脱,她会回过头来。然而,夏日黄昏中,他只是冷冰冰地站着,理直气壮,一言不发,看着她沿着海滩匆匆离去,她举步维艰的声音淹没在飞溅的细浪中,一直看到宽阔而笔直的、在黯淡的灯光下隐隐闪烁的砂石道上,她成了一个模糊的、渐行渐远的点。
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张兴国 发表于 2015-4-15 13:04 | 显示全部楼层
长见识,以前真不知到。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-15 17:34 | 显示全部楼层
张兴国 发表于 2015-4-15 13:04
长见识,以前真不知到。

      感谢张兴国的鼓励!
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张兴国 发表于 2015-4-15 17:48 | 显示全部楼层
拜读了。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-15 20:21 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-15 20:22 编辑
张兴国 发表于 2015-4-15 17:48
拜读了。

           问好!
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-16 04:57 | 显示全部楼层
      5071.朱利安·巴恩斯
      朱利安·巴恩斯(1946年1月19日-2006年),后现代主义文学作家。1946年生于英格兰中部的列斯特,1968年牛津大学毕业,曾参与《牛津辞典增补本》的编纂工作,著有长篇小说九部和侦探小说四部,曾四度获得布克奖提名(1984、1998、2005、2011),并在2011年以《终结感》获得布克奖,以1984年《福楼拜的鹦鹉》最为烩炙人口。是获得梅迪西文学奖(《福楼拜的鹦鹉》)和妇女奖(《尚待商榷》)的惟一英国作家。
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张兴国 发表于 2015-4-16 17:01 | 显示全部楼层
拜读了,长知识。
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张兴国 发表于 2015-4-16 17:01 | 显示全部楼层
拜读了,长知识。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-16 18:00 | 显示全部楼层
张兴国 发表于 2015-4-16 17:01
拜读了,长知识。

      感谢张兴国的鼓励!
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-17 05:17 | 显示全部楼层
      5072.朱利安·巴恩斯创作生涯
      巴恩斯第一部作品《伦敦郊区》发表于1980年,是一部带有自传性的小说,写主人公,伦敦偏远郊区的克里斯多夫从伦敦到巴黎游历和遭遇的故事。
第二部长篇小说《她遇见我之前》(1983)讲述一个历史学家的复仇。他由于其第二任妻子的过去种种,而充满仇恨和嫉妒,最终走上了复仇的道路。
     《福楼拜的鹦鹉》(1984)标志着巴恩斯创作艺术和手法的创新。它突破了前此他小说里的那种传统的线性结构,以讲述一个上了年纪的医生的传记片段为其特征。
      与这部小说相同,1989年问世的《十又二分之一历史》也是一部以非线性结构谋篇布局的小说。
      而此前三年发表的《盯住太阳》(1986),则是一部描述女主人公在处理感情纠葛、现实与道德伦理的关系中,逐渐成长的过程,标志着巴恩斯在文学创作上的勃勃雄心。
     《尚待商榷》及其姊妹篇《爱与其它》先后于1991年和2000年问世。前者演绎一个当代三角恋爱的故事。小说分别从三个人物的视角轮番向读者叙述自己的观感和遭遇。后者是十年后,对这些人物的重访。长篇小说《死亡的知觉》于2011年8月出版。
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张兴国 发表于 2015-4-17 20:01 | 显示全部楼层
长见识,以前从来没看过,以象你多学点。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-18 06:55 | 显示全部楼层
张兴国 发表于 2015-4-17 20:01
长见识,以前从来没看过,以象你多学点。

      互相学习,共同提高
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-18 06:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-25 06:10 编辑

      5073.朱利安·巴恩斯作品
      长篇小说
     《伦敦郊区》(1980)
     《她遇见我之前》(1982)
     《福楼拜的鹦鹉》(1984)
     《盯住太阳》(1986)
     《十又二分之一历史》(1989)
     《尚待商榷》(1991)
     《豪猪》(1992)
     《英格兰,英格兰》(1998)
     《爱与其其它》(2000)
     《亚瑟与乔治》(2005)
     《终结感》(2011)
      短篇小说集
     《穿越海峡》(1996)
     《柠檬桌》(2004)
     《脉搏》(2011)
      其他
     《来自伦敦的书信》(1995)
     《有所宣示》(2002)
     《买弄厨艺者》(2003)
     《无所畏惧》(2008)
      侦探小说
     《达菲》(1980)
     《乱弹之都》(1981)
     《猛然一脚》(1985)
     《毁灭》(1987)
      所获荣誉
      2011年获大卫·柯恩英国文学终身成就奖。
      长篇小说《福楼拜的鹦鹉》(1984)、《英格兰,英格兰》(1998)《阿瑟与乔治》(2005)《终结感》(2011)四度获入围曼布克奖短名单。
      2011年以小说《终结感》获得英国布克文学奖。同时,他还是获得梅迪西奖和妇女奖的唯一英国作家。
      社会评价
      2011年10月18日,朱利安·巴恩斯以小说《终结感》获得英国布克文学奖。评委:“受困于日常生活的悲剧如此感人、如此敏锐,人们只能几乎盲目地、以片断地形式面对——而这,正是真正大师级小说的标志。”



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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-20 05:04 | 显示全部楼层
      5074.《福楼拜的鹦鹉》
     《福楼拜的鹦鹉》曾入围1984年英国布克奖决选名单,并获得杰弗里·费伯纪念奖,一举奠定了朱利安·巴恩斯在英国文坛的重要地位。
      福楼拜的两处故居都有一只鹦鹉标本,究竟哪一只才是福楼拜当年的那只7主人公杰弗里·布拉斯韦特,一位英国老医生,带着这样的疑问,开始了对福楼拜的鹦鹉的寻访之旅,引出了有关鹦鹉的主人——福楼拜的作品和生平的一系列问题。
      作者以小说的形式为福楼拜立传,又着意打破传统小说的创作模式,在文本形式上表现出了很强的实验性。作者阐述了对把握历史的困难、真实与虚构的界限等问题的看法,体现了强烈的后现代主义的价值观和历史观。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-21 02:31 | 显示全部楼层
      5075.《10 1/2章世界史》
     《10 1/2章世界史》这部小说是巴恩斯被研究和讨论得最多的作品。
      全书以挪亚方舟的传说为主线,包含十章故事和一章“插曲”(所谓1/2章),或戏说《圣经》,或品评名画,或演义历史,或虚构未来,以文学的方式揭示了历史的虚构性以及虚构的历史是如何产生并变身为“真实”的,以方舟的隐喻讲述了人类在历史的汪洋中孤独漂流,寻求救赎的命运。作者在“插曲”中将挽救历史的希望寄托于爱情,它是人类最后的“方舟”。
全书如同一组拼贴画,呈现出一部寓言式的“世界史”。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-22 05:37 | 显示全部楼层
      5076.《亚瑟与乔治》
     《亚瑟与乔治》亚瑟和乔治生于英国十九世纪末,但出生环境截然不同。亚瑟是医生,后成为大名鼎鼎的柯南道尔——《福尔摩斯探案集》的作者,乔治却是一位默默无闻的律师,为铁路法而努力呼吁。但在新世纪初,他们因轰动一时的”大沃利帮派”案走在了一起。乔治因此案深受牵连,亚瑟利用一切侦破手段为其鸣冤。作者深入调查,发挥想象,再现了这个被长期遗忘的著名案件,揭示了两个人物的内心世界和成长环境.反映了罪过与无辜、民族与种族等人类固有的问题。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-23 05:07 | 显示全部楼层
      5077.《终结感》
     《终结感》全书讲述一名刚离婚的中年男子,意外得到一份神秘“遗产”。这逼迫他重新检视自己的过去,重新评估人生的价值,这才发现原来他生命的真相遭到掩盖。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-24 05:43 | 显示全部楼层
      5078.《柠檬桌子》
     《柠檬桌子》是朱利安·巴恩斯关于变老和死亡的短篇小说集。
      书中的人物大多已步入老年,他们一方面明白留恋激情和欲望是愚蠢的,一方面又将它们虔诚地保存在记忆中。这些自感越来越无力于追求生命之乐的人,正以各自的方式面对衰老与死亡,并越发知晓青春和生命的意味。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-25 06:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-25 06:29 编辑

      5079.J.唐利维的《姜人》
      詹姆斯·帕特里克·唐利维出生于美国布鲁克林,二战中他曾在美国海军服役。之后,年轻的唐利维移居爱尔兰并在都柏林三一学院学习。在英国和爱尔兰生活多年后,1967年他取得爱尔兰公民身份。唐利维的创作吸收了爱尔兰特有的喜剧传统,具有詹姆士·乔伊斯和萨谬·贝克特式的喜剧幽默,他自己却声称亨利·米勒和卡夫卡才是真正影响他文学生涯的两位大师。唐利维的代表作《姜人》(1955)被列为20世纪最优秀的百部英文小说之一,该作品奠定了其狂想的不羁的、跳跃幽默的叙事风格。小说通过讲述美国人塞巴斯蒂安·丹杰在爱尔兰生活、求学的人生际遇,塑造了他作为一个外乡人,在陌生社会中探索和寻求爱情及人生意义的孤独和艰难。小说围绕主人公在都柏林三一学院的学习,爱尔兰的窘迫生活,他与妻子和几个情人之间的爱情故事展开。在充满敌意的社会中,主人公丹杰是一个孤独的局外人。他贪婪、好色、嫉妒,大部分时间都在追逐女人和酗酒……
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-26 05:49 | 显示全部楼层
      5080.阿尔贝·加缪
      阿尔贝·加缪(1913年11月7日-1960年1月4日),法国小说家、哲学家、戏剧家、评论家,“荒诞哲学”的代表。加缪1913年出生于阿尔及利亚的蒙多维城,高扬的人道主义精神使他被成为“年轻一代的良心”,其成名作《局外人》也一再重版,印数突破千万册。他于1957年获得诺贝尔文学奖,1960年不幸遭遇车祸英年早逝,年仅47岁。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-27 04:34 | 显示全部楼层
      5081.阿尔贝·加缪人物简介
      阿尔贝·加缪(1913-1960)法国作家。生于阿尔及利亚的蒙多维。幼年丧父,靠奖学金读完中学,在亲友的资助和半工半读中念完大学并取得哲学学士学位。希特勒上台后,加缪参加反法西斯的抵抗运动,并一度加入法共,后退党。1944年法国解放,加缪出任《战斗报》主编,写了不少著名的论文。
      加缪1935年开始从事戏剧活动,曾创办过剧团,写过剧本,当过演员。戏剧在他一生的创作中占有重要地位。主要剧本有《误会》(1944)、《卡利古拉》(1945)、《戒严》 (1948)和《正义》(1949)等。除了剧本,加缪还写了许多著名的小说。中篇小说《局外人》不仅是他的成名作,也是荒诞小说的代表作。该作与同年发表的哲学论文集《西西弗的神话》 ,在欧美产生巨大影响。长篇小说《鼠疫》(1947)曾获法国批评奖,它进一步确立了作家在西方当代文学中的重要地位,“因为他的重要文学创作以明彻的认真态度阐明了我们这个时代人类良知的问题”,1957年加缪获得诺贝尔文学奖。1960年,在一次车祸中不幸身亡。
      加缪在50年代以前,一直被看作是存在主义者,尽管他自己多次否认。1951年加缪发表了哲学论文《反抗者》之后,引起一场与萨特等人长达一年之久的论战,最后与萨特决裂,这时人们才发现,加缪是荒诞哲学及其文学的代表人物。
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 楼主| 老顽童宋晓华 发表于 2015-4-28 05:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 老顽童宋晓华 于 2015-4-28 05:37 编辑

      5082.阿尔贝·加缪生平经历
      1913年11月13日,阿尔贝·加缪生于阿尔及利亚的蒙多维。
      1914年其父路西安·加缪在马恩河战役中受伤,不久后死于军事医院。阿尔贝尔由做佣人的母亲抚养长大,从小就在阿尔及利亚的贝尔库的平民区尝尽了生活艰辛。
      1923-1924年在乡村小学里,一位名叫路易·热尔曼(加缪对他的知遇之恩一直念念不忘,在他的诺贝尔奖答谢辞中提到了这位老师)的教师发现了加缪的天分,他极力劝说加缪的家人让他继续上学。于是,加缪参加了助学金考试,并得以于1924年进入阿尔及尔的中学。
      1930年加缪进入哲学班学习。首次得肺结核,生病的经历让他感受到生命对于人类的不公。
      1931年结识哲学教授JeanGrenier。
      1932年在《南方》杂志上第一次发表随笔作品。
      1933年进入阿尔及尔大学哲学系。
      1934年与SimoneHié结婚,一年后离婚。
      1936-1939年一开始在劳动剧院,然后在团队剧院加缪改编并参演众多剧目,如马尔罗的《蔑视的时代》等。
      1937年出版《背面与场所》叙述了自己的成长经历,并且表达了自己的世界观和人生观,酝酿第一部小说《幸福的死亡》。
      1938-1939年为报纸《阿尔及尔共和党人》撰写专栏文章。
      1940年先后在阿尔及尔、巴黎、克莱蒙和里昂当记者。写作荒诞"三部曲":小说《局外人》、随笔《西西弗神话》以及剧本《Caligula》。"三部曲"完成于1941年2月21日。同FrancineFaure结婚,生有一子一女:Catherine和Jean。
      1942年6月15日,《局外人》出版;10月16日,《西西弗神话》出版。
      1943年同萨特(Sartre)结识。在秘密发行的报纸《斗争》当记者。后任伽利马出版社的审读。秘密出版《致一位德国朋友的书信》。
      1945戏剧《Caligula》首次演出。      1947年6月10日出版小说《鼠疫》,获得巨大成功。
      1949年12月《正直的人》首次演出。
      1951年出版随笔《反抗的人》,引起激烈论战,并导致1952年他与左派以及萨特的决裂。
      1953年怀着巨大的热情,加缪再度投身戏剧,先后翻译和改编了《精神》《献身十字架》,当年6月,他携这两部戏剧参加昂热艺术节。
      1954年春天《夏天》出版。10月4、5、6三天,前往荷兰作短暂旅行。这是加缪唯一一次访问这个成为他的小说《堕落》发生地的国家。加缪在阿姆斯特丹停留了两天。在海牙,他参观了著名的Mauritshuis博物馆,对伦勃朗的作品赞不绝口。11月1日,阿尔及利亚民族解放战线开始袭击阿拉伯和法国平民,随后阿尔及利亚战争爆发。
      1955年3月《一件有趣的案件》上演,改编自DinoBuzzati的作品。4月,访问希腊。5月到转年2月,为《快报》写专栏文章,评论阿尔及利亚危机,所有文章以后《ActuellesIII》为题结集出版。
      1956年1月22日,加缪号召在阿尔及利亚实现停战,但是没有得到回应。相反地,局势更加恶化,恐怖主义事件加剧,冲突扩大化。5月《堕落》出版。9月22日,根据Faulkner作品改编的《修女安魂曲》上演,取得巨大成功。
      1957年反对死刑。6月《奥尔梅多骑士》,并在昂热艺术节上演出。12月,加缪因为"在其作品中表现了人类对时代所产生的诸多问题的认识"而荣获诺贝尔文学奖。
      1958年《瑞典演讲》出版。在Lourmarin买了一幢房子。
      1959年《鬼怪附身的人》上演。同时,加缪千方百计想实现一个渴望了许久的梦想:成立自己的剧团。写作带有自传性质的小说《第一个人》,未完成,后于1994年出版。
      1960年1月4日,加缪在法国SENS附近出车祸而死。
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