“文革”时期的知青美术(转发)

     大部分的知青画家，在被送往农村或生产建设兵团时，已经具备了必要的绘画基础知识，他们大都在青少年宫和中学的美术班中受过较为正规的训练。老三届的知青画家大都在文革开始时，就参与了大量的毛主席像和其他宣传画以及漫画的绘制工作，这在一定程度上培养了绘画发展.

很珍贵啊，很难看到了，收藏吧。这些当年的知青画家，后来很多都成材了，成为了较有名气的画家。

这里有一幅油画叫作《我们为祖国站岗》，作者沈嘉尉是我们八五七农场的，可谓当代著名画家，现在移居国外了，好像在澳大利亚。

好，欣赏了。

金火鸟 发表于 2015-2-12 09:06
很珍贵啊，很难看到了，收藏吧。这些当年的知青画家，后来很多都成材了，成为了较有名气的画家。

谢谢来欣赏点评.

毕国昌 发表于 2015-2-12 13:53
这里有一幅油画叫作《我们为祖国站岗》，作者沈嘉尉是我们八五七农场的，可谓当代著名画家，现在移居国外了 ...

谢谢战友对《我们为祖国站岗》介绍.

我来也 发表于 2015-2-12 14:22
好，欣赏了。

欢迎战友来欣赏.

    好珍贵的照片，想当初我们就是画里的一份子。

珍贵的照片，真实的写照。知青岁月，令人难忘。欣赏了，谢谢！

老贝西 发表于 2015-2-12 15:37
谢谢战友对《我们为祖国站岗》介绍.

1960年代末，中苏关系交恶，边境吃紧。沈嘉蔚作为黑龙江生产建设兵团的一名知青画家，从边防哨所中找到了创作灵感。为此他亲临20多米高的了望塔体验生活，到边防部队现场写生，并采用红色年代的一首歌名作为标题，强化了画面的抒情意味。画中哨兵表现出顶天立地、严阵以待的架势，脸上一派庄严、自豪的神情。作者在当时发表的创作体会中谈到，构图中安排一个自下而上的查哨指挥员，是为了将地面和高耸的哨棚联系起来；窗户里设置一个兵团战士打电话，是为了将哨棚同后方、同北京联系起来。如此巧妙的立意，非常贴近毛主席提出的“革命的政治内容和尽可能完美的艺术形式的统一”标准。因此作品问世后便一炮打响，并迅速走红大江南北。