“我和你一样孤独”｜共读《荒原狼》

https://mp.weixin.qq.com/s?__biz ... header=1&fontgear=2


[color=rgba(0, 0, 0, 0.3)]原创[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)] [color=var(--weui-FG-2)]姜乙[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)] [color=rgba(0, 0, 0, 0.9)][color=var(--weui-LINK)][url=]姜乙乙乙[/url][color=rgba(0, 0, 0, 0.9)] [color=var(--weui-FG-2)]2023-04-20 14:21[color=rgba(0, 0, 0, 0.9)] [color=var(--weui-FG-2)]发表于北京我翻译了黑塞的《荒原狼》，出版方组织了一个“豆瓣共读会”。以下是读者提出的部分问题和我的回答。许多问题我不知道该怎么回答，答案是查阅资料、综合阅读后翻译编辑的。顺便说一下，荒原狼哈里·哈勒在书中批判了“像块生肉般散发着热烘烘的粗粝气息”的爵士乐。尽管说得不多，却让我想到爵士乐在德国的历史。在20世纪20年代的德国，也就是黑塞写《荒原狼》的年代，爵士乐首先是一种“时尚”。根据克劳斯·曼（托马斯·曼的儿子）的说法，人们“痴迷”于这种音乐：“一个被打败的、可怜的、士气低落的人在舞蹈中寻求遗忘。”沙龙管弦乐队转向这种新风格，因为舞蹈需要它。1923年10月人们就在广播中第一次听到了爵士乐。1924年5月慕尼黑电台播放了一档叫“里贾纳宫饭店的爵士音乐”的节目，柏林Vox-Haus电台播放了Funk-Stunde Berlin。许多音乐阵营的音乐家，包括古典音乐会作曲家，如保罗·亨德米特、恩斯特·克雷内克和库特·威尔都将来自美国的新音乐流派纳入他们的音乐语言。对古典作曲家来说，爵士乐的乐器、音色、切分音和蓝调和声是“现代”的同义词。这种新的音乐流派不仅被视为时尚和轻音乐，而且被视为真正的艺术。然而作曲家卡罗尔·拉特豪斯在1927年就过早地谈到了“爵士乐的黄昏”。西奥多·W·阿多诺更是对爵士乐发表了轻蔑的评论（非常著名）。他后来承认，他第一次看到“爵士”这个词就感到恐惧，Jazz让他联想到张开血口的猎狗在追捕慢行的动物。这种最初的否定性联想直接影响到阿多诺对爵士乐的态度，他甚至不愿羞辱自己的耳朵多听几首，就发表了评论并号召欧洲人“远离爵士乐”。在阿多诺对爵士乐的分析中出现了三个相互渗透的主张：对爵士乐的即兴和自发性的否定；证明了爵士乐与现代性日常生活的纠葛；批判了爵士乐的伪个人化倾向。当然，即使阿多诺关于爵士乐的评论是错误的、肤浅的、意识形态化的，但这个智慧的天才至少长了双会思考的耳朵。
[color=var(--weui-FG-2)]

[color=var(--weui-FG-2)]

[color=var(--weui-FG-2)]

[color=var(--weui-FG-2)]

[color=var(--weui-FG-2)]