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二人转传奇 （信其有就是史实，信其无就是故事） 九十年代以来，《东北二人转》一步步走出山海关，走向全中国。使得大江南北的观众第一次见到了《东北二人转》的面目。对于她的艺术价值众说不一，褒贬各异。喜欢的舍顿饭，不喜欢的要喷饭。 归属于曲艺门类的草根艺术《二人转》，来自于东北民间，扎根于东北民间，发展于东北民间。表演程式、音乐唱腔、曲目内容都源于生活。与东北的人文和自然环境息息相关。 《东北二人转》初兴之时，蹬不得大雅之堂。原因是土的掉渣，黄的昏乱，滥的喷饭。用老话说正经人谁看二人转呢，可谓姥姥不亲舅舅不爱了。 还真有爱看这玩意的一伙子人，那就是常年只身外出打工，久住工棚子的老少跑腿子们。这些人生活单调，精神饥渴。二人转的《马寡妇开店》，《小老妈开嗙》等等，会使他们兴奋、愉悦、疯狂、满足。 这群观众与那些演员相辅相成，演员给跑腿精神生活的快乐，跑腿给演员艺术施展的舞台。这个舞台很特殊，很神奇，二人转的绝活就是在这里催生的。 早先年二人转演员没有手绢，更谈不上绝活。这绝活是偶然形成的。 二人转演员都是兼职的农民，春种、夏管、秋收过后，冬闲无事出来赚钱。 东北的自然资源雄厚，煤炭、木材、金矿，铁矿储量丰富。这些资源吸引了关内外想淘金发财，养家糊口的各方人士。 那些开矿的，采伐的工人吃住在工棚子里。冬天来了，工棚子都要烧上火炕取暖。如果，三九天二人转来演出，工人就会让演员上炕上演唱。这火炕就是我上面说的特殊而神奇的舞台。 有一年，冬天冷得出奇。一伙二人转演员为了赚钱过年，冒着风雪来到煤矿演出。矿工把炕烧得滚烫，可是站在地上看戏的人还是冻得脚疼。原来风雪天里，别的二人转班子都没出来，附近的矿工也赶来看戏了，挤得房门都关不上了，你说能不冻脚吗？冻脚就猛往炕炉子里添煤。 站在地上穿棉鞋的观众冻脚，可站在炕上没穿鞋的演员烫得双脚都快起泡了，在台上又是跳又是扭，为的是减少脚底板子着炕的时间。脚下烫着，身上燥热。演员把道具扇子舞得呼呼山响，还是缕脸淌汗。 观众看到演员一个劲地用袖子擦汗，就把手巾递给演员。一会手巾就湿透了，擦和不擦没什么两样。想拧干了再擦，不行，炕上怎么能拧水呢？往地上拧，地上都是人，也不行啊！ 演员就是聪明，不能拧就甩干呗。借着唱念做表舞的机会，来个腕花，耍个甩手，玩个转碟，汗水甩出去了。就这样绝活练出来了。真是有心栽花花盛开，无心插柳柳成荫。一举两得。 观众一看，哎呀，神了，还有这绝活！一时间掌声、叫好声响成一片。 汗擦了，脚还烙着呢。唱着唱着到了角色近距离调情的节骨眼儿上了，‘上装’借机向‘下装’搂脖撒娇，同时把脚也踩到了‘下装’的脚面上。他的脚解放了，可‘下装’的脚烫的受不了啦。 “拿啦。”‘下装’指着‘上装’的脚说。 “一会。”‘上装’撒娇而得意地回答。 “拿啦。” “一会。” “拿啦。” “一会。” “……” “嗨呀！”‘下装’说完用手一推，‘下装’一下子趴到了炕上。滚烫的火炕把穿着单薄戏装的‘上装’烫着了，他男腔女调、赖赖唧唧地说：“嘎哈呀---”（1946年前，‘上装’都是男扮女装） ‘拉弦儿’的琴师听到两人的对话很感兴趣，就用二胡拉出了旋律。演员一听乐队起弦儿了，按规矩就得唱了。他们也会听音寻词，知道让他们唱的是刚才的对话。但唱着唱着就悟出了一个毫无实际语义的新词。 “哪啦一呼嗨呀，哪啦一呼，哪啦一呼，哪啦一呼嗨呀。”打击乐师也来凑热闹，‘咚布隆咚呛’---‘动不用动，唱！’没办法，一个劲的唱吧。两个人是越唱节奏越快，越唱越欢实。观众是一遍一遍地鼓掌叫好。 唱了不知多少遍，实在唱不动了。 ‘上装’想起了挨摔的那一跤，想骂下装一顿解解恨。临时改词变调地唱了起来，“犊子嗨，哑巴嗨，我不呼嗨，你呼嗨！” 原来，“下装”装啥像啥，尤其是装哑巴，更是惟妙惟肖。所以，海内绰号“哑巴”。 乐队一听到份了，“咚、咚、呛！”---收场吧。 从这次开始，各个班子陆陆续续的创出了各种‘嗨嗨’调，号称“七十二嗨嗨。”二人转不断地吸收各地风格不同的曲调唱腔，加以改进，吸收利用。形成了“九腔十八调，七十二嗨嗨。” 这真是，热炕烙出手绢绝活来，斗嘴悟出七十二嗨嗨。 我对《二人转》的看法 在东北的环境里，有意无意的都能接触到二人转。但是，东北人不像二人转演员说的那样酷爱二人转。大多数的城里人对二人转不感冒，甚至有反感。 据说，1956年全国民间艺术大赛上，周总理不无批评的指出，‘东北二转不改造好不准进京。’随之东北成立了《二人转》的专职研究改革机构。收集整理了大批的民间唱本和口头传唱素材，并对其进行了规范，净化，提高，创新。 创新，不仅增加了紧跟时代的新脚本，并且创造出了新的表演形式---拉场戏，使其更上一层楼。与此同时，把散落的民间艺人集中到县级以上的城市，成立了专职的文艺团体---xx县（地、省）民间艺术剧院。从那时起，《东北二人转》有了固定的舞台，有了规范的净化的二人转节目。后来，二人转由拉场戏生发了两个新剧种---吉林省的吉剧和黑龙江省的龙江剧。 八十年代后，《东北二人转》回潮，再次兴盛起来。慢慢地由回潮走向了回旋（读四声，回旋：意为走下坡路）。内容上的黄色段子、淫词滥调；表演上的打情骂俏，抠摸搂抱一时间沉渣泛起。使得新中国几十年的改造成果毁于一旦。 赵本山提倡绿色《二人转》，只是一片蛙声中的蚊子低鸣。无济于事。 草台班子的《二人转》，用低俗做定义显然不够确切了，他已经进入了恶俗的程度。 《二人转》作为一门民间艺术，我欣赏五、六十年代的净化了的《二人转》。我对现在跌入低俗的《二人转》呲之以鼻，不屑一顾。在我的眼里，一些二人转演员不是在做艺术，不是在演戏，而是在耍“狗驼子”。在糟蹋自己，戏弄观众。 | 
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