对话李少白,揭秘线条在摄影中的作用
许多摄影爱好者认为您是最有活力的摄影家,您与大家分享的不是冰冷的摄影技术,而是充满激情的创作方式。
● 李少白(以下简称李):感谢大家对我有如此 高的评价。
我想请问您,想要拍出好照片,在需要掌 握的摄影知识与技术之中,您认为哪些最关键?
● 李:当然是观察、构图和用光。
它们之中是否也有轻重之别呢?
● 李:有。我个人认为,想要拍出好照片,最重要、 最难掌握,也是最容易被大家忽略的就是观察与发 现。说得通俗点,就是要学会“看”。“看”在摄 影中往往起到决定性的作用。如果看不见,即使拥 有再好的器材,具备卓越的构图能力,非常善于运 用光线也都白搭!
如果只是把摄影当做一种个人爱好或娱乐方式,那流于俗套也无伤大雅;但如果想在这一领域,将摄影水平提升至艺术层面,的确需要另辟蹊径。那您认为通过什么途径才能有所突破或提高呢?
● 李:如果你想在摄影中进行艺术的探求,就只有华山一条路——通过镜头认真地看、智慧地看、痴迷地看……直到看出面前事物的名堂,并有所发现为止。
您所谓的“发现”是指?
● 李:就是“别人看不见,你却看到了”!
何:您为何如此强调“看”与“发现”呢?
● 李:因为相机最本质的功能是复制与记录,凡是人眼所能见到的事物,相机都可以复制下来;而艺术的本质则是创造与创新,排斥简单地复制与记录。当你想利用具有复制功能的相机去追求艺术时,显然很矛盾。如何克服这种矛盾呢?在摄影实践中,人们找到有别于其他艺术形式的方法和品格,就是依赖训练有素的眼睛去看。近看、远看、横看、竖看、观看、察看……直至有所发现,再通过构图和用光等手段,将“发现”物化成照片此时,相机虽然仍然是复制工具,但它复制的已不再是大家都能看见的事物或现象,而是去除伪装形式后事物的美好本质。
为什么说事物美好的本质隐藏在伪装的形式下?
● 李:真正的美,很少赤裸裸地直接呈现在人们面前。造物者不喜欢目空一切的人,他往往将最美好的东西隐藏起来,以待那些喜欢探索、喜欢追寻和喜欢深究的人发现,并获得意外的惊喜,从而体验宇宙中无穷无尽的神秘。
您的话让我有所领悟,原来复制与创造并不是始终对立的,如果能复制出上帝隐藏的秘密,就是解密;而解密对于不知密或不识密的人来说,就意味着创造。我的理解对吗?
● 李:我认可你的理解。尽管相机是机械工具。但是它一旦与明察秋毫的眼睛合作,就能发现并复制由上帝创造,却又隐藏起来的美丽秘密。自从摄影这种新的观看手段出现之后,人类的视觉能力和 潜力获得了进一步地开发;而人类视觉潜力的充分 开发,也令摄影释放出更美丽的光华。
其实有不少摄影书也曾强调过观察的重要 性,我们如何才能避免老调重弹呢?
● 李:虽然有些摄影家也曾就观察对于摄影的重 要性进行过阐述,甚至还介绍了一些如何观察的套路和方法。例如,加拿大摄影家弗里曼?帕特森的《摄影与观察艺术》,美国摄影家布莱恩?彼得森的《学会创造性观察》等。但我认为,这个问题还有进一步讨论的空间,还有更实际且更具体的思路和方法。
对于摄影式观看的重要性,我们已经有了概 念上的了解。可是在奇妙的大千世界中从何“看”起, 能否请您为我们理出头绪或指出恰当的切入点呢?
● 李:当然可以,那我们就从观察线条在摄影中的作用开始吧!
以线条为起始,是您随意选取,还是有特别 的原因呢?
● 李:摄影是以光为基本手段,而只要有光就有明暗,有明暗就会产生线条。德国美学家温克尔曼 认为,物体的形式是由线条决定的。正因为如此, 摄影的形式美在很大程度上是由线条决定的,所以 我选择从观察线条开始。
为了能更好地理解您的观点,能否结合照片阐述您的见解?这样更直观,读者也更容易理 解并获得启发,了解如何在摄影实践中进行有效 地观察。
● 李:有一次我和影友们在坝上拍摄,遇到了一片漂亮的白桦林。大家都非常兴奋,面对这片白桦林 拍了很久,每个人都拍了不少照片,但最终能获得 大家认可的,只有我拍摄的这张《斜阳与晚风相遇 在白桦林》。
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