二十一条应该了解的风光摄影技巧（转载）

    一：了解自然光
　　要弄清楚阳光是如何落到景物上，又如何被景物表面反射和吸收
，这需要不断实践和摸索。精通用光并不意味着我们要去控制光，而
是要学会如何发挥光的作用，最有效地使用光。拍摄时应该全面分析
光线以及它在整个拍摄场景中的分布，这一点必须牢记在心。

　　二：对拍摄地的体验和理解
　　我们拍摄照片基于我们对拍摄地的感受和诠释。但是照片的鉴赏
者从来没有到过拍摄现场，他们会以一系列不同的标准来评判照片。
摄影活动是一项个性化的、主观的、创造性的活动。我们永远不能确
定拍摄某一特定照片的冲动来自何处。也许这种冲动是来自大量先前
看过的景象。这些景象绝大部分已不能被清晰地回想起来，而那些印
象却累积起来并扎根于摄影师的脑海中。换句话说，没有什么比识别
或回忆这两种思维活动更能激起我们的拍摄灵感。

　　三：等待的游戏
　　常常听人说“能拍摄到那样的光线效果，你真幸运！”但事实上
，这与运气毫无关系。捕捉最好的光线效果就像是玩一场等待的游戏
。成像前，我们常常怀着喜悦的心情等待着，摄影中的大部分乐趣就
在于此。我们在等待中遐想，享受着一种企盼的愉悦。所谓的“运气
”，其实只是捕捉到的机会而已。

　　四：摄影是一个难以预测的过程
　　所有拍摄必定会面临一定的不可预测性，这就是摄影过程中紧张
感与愉悦感的所在。十全十美的影像总是可望而不可即，而且理应如
此。对于摄影师来说，挑战就在于要试着尽可能精确地预测拍摄效果
。这意味着摄影师在拍摄前应该对可控制的因素做一些谋划。一个一
味寄予好运的摄影师，就如同一个还未确定食材是否具备就开始烹调
“招牌菜”的主厨。

　　五：缜密的谋划
　　对于风光摄影，我提倡精心地计划并采取军事化般缜密的方式。
正如一位将军计划占领要塞一样，拍摄一张照片也要制定周密的计划
，关注每一细微环节。理想的光线虽会出现，但时间短暂，且难以与
你“巧遇”。有些日子，光线过强，亮度过大，超过影像可承受的亮
度范围，但终有一天，光线条件会好得不可思议。你会高兴地发现时
间、地点和光线都符合要求。正是这些时刻，光线似乎将一切都按照
你所希望的完美地融为一体，这种经历令人欣喜若狂。

　  六：了解不同拍摄地的用光特点
　　我们知道，在英国拍摄怀特克利夫斯悬崖，用侧光可以凸显它的
形态和轮廓；而在美国拍摄布赖斯峡谷，经验告诉我们，用逆光可以
将它那锯齿般的形状表现得更为鲜明生动。那么在其他地点进行拍摄
，什么光线才是最佳的呢？我们又怎样确定什么光线才是最佳的呢？
我们主要可以把握两点：光线的众多功能之一就是帮助缓和照片本身
二维的局限性；我们拍摄时应尽可能利用光线加强照片的景深。

　　七：照相机的位置
　　不要一站在某处就随心所欲地举起照相机拍摄。许多人拍摄时都
会两腿略微分开，身体前倾(所谓的摄影师最典型的站姿)，这样的拍
摄姿势是最容易不过了。但是，我还是要提供一个有益的建议：在确
定拍摄的具体位置和高度之前，最好先别忙着举起你的照相机。

　　八：重游与回顾
　　每次我们回顾一张照片，都会发现有些要素在照片中显得效果不
佳，而其他要素可能比实际场景中的更富表现力。我们拍摄的地点和
景象都是变化的，即使它们被定格 在胶片上，我们仍可以从中吸取新
的经验教训。关键是研究照片，并试着回忆是什么在最初吸引了我们
。虽然这种最初的感觉总是很模糊的，但是离开照片中的拍摄场景之
后，如果再次见到类似景象，我们有希望能重获这种拍摄灵感。

　　九：预测照片的效果
　　使用景深预览装置可以帮助我们确定在照片的哪一部分(通常是天
空)使用中灰滤 镜。这个方法将确保在某一光圈值下使用哪一种滤镜
能达到最佳效果。如果将中灰滤镜与测距器连动式照相机配合使用，
精确度不会特别高，因为摄影师无法预测到 照片的真实效果。一些中
等画幅的测距器连动式照相机在机背装有一块磨砂玻璃屏，这样就能
提高精确度。不管哪种滤镜在使用时都得谨慎，如果滤镜的使用留下
明显的痕迹，那么拍摄就会失败。

　　十：最佳光线条件
　　对摄影家来说，最理想的情况是能够利用最佳的光线条件。而后
期制作会添加“欺骗性的”光，因此应该减少对照片后期制作的依赖
。风光拍摄得好坏，各种滤镜常常起到关键作用，因为只有通过一些
光学处理手段，我们才能创作一幅胜过“眼见”景象的“心目中”的
影像作品。